一、拍自己影子的说说

1、愿教清影长相见，更乞取长圆。——相思儿令(中吕宫)

2、有人说某个事儿是可以的，随即就有人说这事儿不可以。举个例子，有人说北京的房子还得涨，马上就有人说北京的房子不可能涨了；有人说还是要出国留学，又有人说还是在国内比较好；有人说婚姻制度是最扼杀人性的制度，也有人说没有这个制度你怎么可能变成个人，起码你不能够合法地生个人出来吧......所以是非总是相对而言的。

3、“当你想象力匮乏的时候

4、这张照片是我从卢浮宫二楼的一个窗户看出去。这时是日落时分。建筑上的金黄和天色绝对是能看出来是日落。不过看看广场上建筑以及人物被拉长的影子，显然将日落时分渲染的更加浓了。

5、电锯惊魂系列其实只有2部还算好看，剧情也合理，结局也让人惊讶但是4部就开始堕落，游戏设计的漏洞百出，几乎只剩下血腥与恶心。建议不看去年出来的第5部找回了一点点以前的影子，可以看看

6、演出简介：英国导演凯蒂·米切尔与德国邵宾纳剧院合作的作品，继2014年参加林兆华戏剧邀请展后(《朱莉小姐》)，今年又借乌镇戏剧节之机来华。这部《影子(欧律狄刻说)》，文本取自诺贝尔文学奖得主埃尔弗里德•耶利内克对“俄耳浦斯地狱拯救妻子欧律狄刻”这一古希腊神话的女性视角改写，而凯蒂·米切尔则在本剧中再度采用了她“在舞台上拍电影”的代表性手法。

7、照规矩，一到家里就会嗅到锅中所焖瓜菜的味道，且可见到翠翠安排晚饭在灯光下跑来跑去的影子。

8、《金刚经》里有六般若的修行方法，排名第一个方法就是布施。布施又分为财布施、法布施、无畏布施。什么叫“布施”？“布施”就是把自己能做的、能有的积极地分享给别人。如果你每天都向旁边的人说：请、谢谢、太美好了，你就会发现你可以影响整个环境。你内心世界一改变，整个外部世界都改变了。

9、2016年5月一天的午后

10、妈妈的高跟鞋，妈妈的化妆品，把妈妈的长裙子当做婚纱，反正妈妈不在家，整个人都美了美了，但其实当时脸上的妆容真的可以用惨不忍睹来形容.......

11、“对我来说，要进入《影子(欧律狄刻说)》所构建的世界，最先调动的感官是听觉。”

12、我颠覆整个世界，只为扶正你的倒影！

13、内心世界一变，外部世界就都变了

14、喜欢拍照，就是想要留住美好的瞬间，不想它多年以后连影子都找不见。拍照真的是，拍的时候感觉麻烦没必要，晚上空了看看感觉真挺好，喜欢留住这些美好的瞬间。最好的时节，最好的你去拍照留住这个美好的瞬间吧。

15、只有圣人能够超脱于是非之论外，明了自然的大道。所谓的是非、对错、好坏，其实是相因相对而生的，彼此是互相对待的，但本质上是没有分别的，所以彼此有彼此的是，各自有各自的非。

16、*文中剧照来源：乌镇戏剧节、观众。

17、邵宾纳剧院名不虚传，75分钟的演出将女性视角细腻而具象地呈现在荧幕上，作为深情的俄耳浦斯光环下的一个符号，欧律狄刻从她的视角剖析自身的存在，冷静地审视这段看似死亡都不可斩断的关系。

18、✿能认识到自己的缺点真的很好，这个多少人都做不到。

19、田卉群|北京师范大学艺术与传媒学院教授、影视传媒系系主任

20、不幸的是，总有一天我也会死去

二、拍自己影子的说说短句

1、✿又不是人民币，不是所有人都会喜欢我的。要是再不服气你就来咬我呀。

2、✿生活是很复杂的......

3、你底影子是弓你以自己拉响自己拉得很满，很满。

4、缺少的只是发现美的眼睛

5、时代的车轰轰地往前开，我们坐在车上，经过的也许不过是几条熟悉的街衢，可在漫天的火光中也自惊心动魄，可惜我们只顾忙着在一瞥即逝的店铺橱窗里，找寻我们自己的影子——我们只看见自己的脸苍白渺小，我们的自私与空虚，我们恬不知耻的愚蠢，谁都一样，我们每个人都是孤独的。

6、三星半：卬叩|单丹丹|费洛凡

7、影子可能丑化主体。

8、费洛凡|95后剧评人，“安妮看戏wowtheatre”编辑

9、剧场中最引人注目的是影像。在一片黑暗中，唯有舞台上方那块屏幕始终亮着，自然而然地将观众的目光引向那里。在这块屏幕中，我们看到一片阴暗的色调，欧律狄刻身不由己地跟着丈夫穿过走廊、通往地下99层的电梯，开车穿过似乎漫无止境的隧道。摄影机拍下女人惊慌的、绝望的、不甘心的脸，在旁白的注解中，那张脸显得如此合适。

10、任何平凡的事物都是艺术品

11、犹有花上月，清影徘徊。——宴春台慢(仙吕宫)

12、路太长了，时间太长了，影子太多了，回忆太重了。

13、安妮|戏剧制作人、剧评人

14、重城闭月，青楼夸乐，人在银潢影里。——鹊桥仙(般涉调)

15、✿仿佛转眼就能从老婆变成老婆婆，可是我依然会是一个宝宝。

16、✿这句话很励志，献给最近各种水逆的朋友。

17、✿长大了会发现，自己要说好多谎话，但是真的无可奈何。

18、✿所以说，爱就要大声地说出来！把你们对我的喜爱说出来吧~

19、其次就是主体的影子压住了背景。

20、假设我们每一个人头顶都有一个摄影机，去拍摄这个统一的世界的一个角度，然后都上传到云端。在云端有一个巨大的房间，里面有无数个电脑屏幕，每一个屏幕连接的是一个摄像头。我们每个人的心或者脑，又连接着这个超级保安的眼镜，这个眼镜可以根据每一个人想看的角度，去选取去这个房间里某几个电视。

三、拍自己影子的文案

1、VincentBal的作品

2、影子总能给我们带来很多惊喜

3、02不去公园也能拍出春日赏花照

4、盘山路荒无人烟没有尽头

5、以上这些冲突最终造成了一种相当模糊的观感。剧场性缺失这样一个过于抽象的概念并不能解释《影子(欧律狄刻说)》引起的观感不适，真正的问题在于，正如后现代媒体本身不知节制的特性一样，凯蒂·米切尔这部大量依赖影像的作品同样是充满野心而不知节制的。影像及其制作过程的不够节制造成了观众视点的失焦：我该看哪儿？明亮的影像吸引着我们视觉的注意力，但影像制作的过程更加能够引起我们的兴趣，导演却不得不遮掩这一部分。在这场对视觉的争夺战中，文本不知不觉地溜走了。

6、发布一张自己用阴影绘制的插画

7、《影子(欧律狄刻说)》将摄影师假定为不可被看见的人，这种做法本身并没有错，但问题在于，这场演出中摄影师的参与实在太多了。我们确实无法忽略摄影师的存在，他们与被拍摄的对象同样令人感兴趣。甚至，相比于演员的表演，我们对摄影师的走位更加感兴趣。但是，在昏暗的灯光之中，摄影师被极力隐藏。前排观众或许还可以比较清楚地看到摄影师的移动，然而从导演的意图来看，她并不希望摄影师被看见。于是同样的尴尬发生了，我们不能忽略摄影师的存在，导演又暗示观众忽略他们。

8、从米切尔与其合作视频设计师利奥·华纳首创的即时摄影植入舞台的创作方法角度来看，《影子》较前作完成了更深层次的舞台空间拓展，公路隧道、走廊、电梯、演唱会现场、化妆间、户外等场景设置间的切换令人赞叹，调度方面，无论是舞台还是影像，都更好地控制了节奏，剪辑切换亦更加有“镜头感”；从叙事角度看，《影子》依然以女性视角切入，完成女主角的内心独白，冷暖色调的变换为叙事加分，演员表演克制细腻，将欧律狄刻离开幽冥走向世界又重回地狱的内心变化呈现得清晰干净。

9、VincentBal为我们创造的新奇世界

10、问题又来了，为什么有的影子很难看？

11、这个夏天，我们终要说再见，三年或四年的陪伴。

12、就仿佛看见了自己的影子

13、“观剧体验极为震撼，浑身寒冷。”

14、我们一定都幻想过自己变成别的样子。“要是个有钱人就好了”“我要是瘦十斤就好了”......因为内心还是个小女生，所以想象力多到可以拍电视剧了。

15、他的个人网站也是极富特色的手绘风格

16、你不带着你的好走出我的世界，我又怎么狠下心来去找你的影子。

17、我不要被爱，我要活在影子里，那才有自由，于是我听见越来越多的人这样说。(10月27日19:00场)

18、这张教堂里面神职人员擦烛台的照片背景黑黑的。所以画面显得非常干净。如果，我说如果，我们不考虑蜡烛过曝的问题，背景亮起来，可能会看到游人，可能会看到其它的建筑细节。画面就会很乱。

19、耶利内克的原著用电影的形式呈现或许正合适，但这反而凸显了剧场的局限性。导演凯蒂·米切尔在邵宾纳官网刊载的采访中这样谈道：“对我来说，(这部作品的)形式是戏剧与电影的综合体，是第三种形式，就像戏剧里的‘立体派’……相机让我们在看到成品的同时看得到它被建构的过程……它既不是戏剧也不是电影。”她直言“戏剧在深入角色所描绘出的意识和主观性的方面是有局限性的……而我认为影像可以进入更主观的领域。”可见她对此是自觉的，并毅然选择用影像去填补剧场的“局限性”，因此评论者们对于“影像入侵剧场”的担忧并非没有道理。

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四、拍自己影子的说说搞笑

1、基本上我们能见到的影子就是这些。

2、阴影下的主体会欠曝。

3、睡到自然醒应该是每一个人学生时代最大的梦想吧！还有一个万年的定律：“周一到周五醒不来，周六周日睡不着！”

4、隔墙送过秋千影。——青门引春思

5、本影顾名思义就是完全黑，看不出什么细节了。

6、北疆是临时决定去的，这个中国最北边的村落被雪覆盖的严严实实，我甚至想象不出它们绿意葱葱的样子，新疆充斥着太多不能公开来说的东西，这些东西也只有去过的人才有体会，离开的时候告诉自己以后还要再去，就因为那些奇异的美丽和看不见的危险。

7、03小道具让照片“动”起来

8、在阴雨天或在没有灯光的背景下连自己的影子都会离你而去，何况人呢？

9、我是一个影子，一个不知道何所谓光明的影子，一个不知道自己是谁的影子。

10、固向鸾台同照影。——木兰花(席上赠同邵二生·般涉调)

11、一直认为，所谓新鲜感，不是和未知的人一起去做同样的事情，而是和已知的人一起去体验未知的人生。

12、将摄影棚搬上舞台，用多台摄影机即时摄影并即时剪辑(即不同角度、不同景别的机器信号的来回切换)，在大屏幕上当场呈现一部完整的意识流电影。就剧情而言，只需看大屏幕的电影即可。舞台上杂乱的布景道具、忙碌转场的演员和工作团队，一来揭穿电影的“虚假”，像钟表的透明外壳一样让观众看到内部运行的机制；二来强调即时生成，一条过的流畅调度基于无数次的排练，是一次“炫技”。

13、给自己的影子配的一句话如下：

14、✿懂得太多真的不是一件好事。

15、我们小时候都玩过“手影”

16、✿对于掩耳盗铃，诠释的很到位。

17、最简单的东西往往是最打动人心的

18、青赛决赛入围作品《发育正常》

19、毫无疑问，凯蒂·米切尔的女性主义情结是她的一大命题，但我更关注的是关于虚无的阐释。而凯蒂·米切尔的影像播放，并非只是舞台手段，它是一种关于媒介本身的讨论，凯蒂·米切尔聚焦的是真实手段的互证关系，尤如耶利内克的戏剧经常专注于滑稽惊险的世俗剧、广告片，乃至科幻小说的功能。

20、这张摄影笔记摄友的照片也是这样。影子和本体甚至可以看成共同组成了主体。

五、拍自己的影子摆什么造型

1、Bal的第一句话就是：

2、这张应该是小萌新拍摄的照片。我常说大太阳天别在户外照片，因为人脸的阴影会很难看。更过分的就是不茂密的树下拍摄，树影斑驳，弄得脸上就跟熊猫似的。绝对难看。

3、人生就像感冒发烧，我们都在等待一场治愈，从浑浑噩噩到恢复原状，需要时间，需要等待，不遥远，但也不会太近，孤独的只有自己的影子，在每一个寒冷如初的日子里，渴望被拯救。

4、✿做人嘛，最重要的就是开心啦！

5、云破月来花弄影。——天仙子(中吕调)

6、但是，日子还是要嗨起来嘛！”

7、我们在利用影子的时候，不妨参考着3个方面。

8、物无非彼，物无非是。自彼则不见，自知则知之。故曰：彼出于是，是亦因彼。彼是方生之说也。虽然，方生方死，方死方生；方可方不可，方不可方可；因是因非，因非因是。是以圣人不由，而照之于天，亦因是也。是亦彼也，彼亦是也。彼亦一是非，此亦一是非。果且有彼是乎哉？果且无彼是乎哉？彼是莫得其偶，谓之道枢。枢始得其环中，以应无穷。是亦一无穷，非亦一无穷也。故曰莫若以明。

9、人生就像一场舞会，教会你最初舞步的人却未必能陪你走到散场。

10、于是他决定坚持创作下去

11、邵宾纳剧团的技术团队让《影子》有手术刀一样的精确，而凯蒂·米切尔抓住了手术刀那瞬间的闪光。(10月28日19:00场)

12、✿但是单纯和傻白甜之间还是有差距的。

13、✿拯救地球什么的就算了吧，好想回去帮妈妈洗碗。

14、——奚牧凉观剧评审团发起人

15、当然能拍，但是如果你用闪光灯自然就拍不到了，有光的地方怎么能有影子呢？你把闪光灯关了不就可以拍了吗。

16、我们也许是宇宙在地球的一个三维投影

17、✿有钱人要想着，投资啊，买房啊，出去玩啊。而没有钱的人心中只有一个信念“钱”！

18、我们都喜欢这个小学女生，大概是因为每一个女生都能在她身上找到自己的影子吧！而男生也有很多喜欢这样萌萌哒的妹子的！

19、我答应为你留长发，只求你伴我左右。一辈子有多少个来不及和差一点我爱自由我爱旅行我有太多想去的地方我也有太多没做完的梦我爱的不爱我，爱我的我不爱，这就是为什么一直单身原因。你可知，上天是不公平的，你可以选择爱我，或者不爱我，而我却只能选择爱你或者更爱你。

20、这种照片也很常见。欢迎被影子包围，往往会有很突出的主体。

六、拍自己影子的说说

1、学《齐物论》也许可以从更开阔的世界帮我们睡好，但是如果你真要很认真地去想，会帮助你马上睡好觉吗？也可能可以。比如说我有一个朋友叫张栋，曾经是百度的凤巢系统架构人之对他来说最好的睡觉的方法就是听英文，一听英语他就睡着了。

2、在我看来，《影子》更像是舞台入侵影像而非影像入侵舞台，拟音、实时配音、即时剪辑等手段让作品在75分钟的演出后交出一部水准极高的文艺电影，在这样的剧场中，我甚至偏执地想：我们也许不必再讨论戏剧与电影的界限何在，而是电影创作者应该保有警惕心——电影作为一种独立艺术形式存在，它的未来在哪里？(10月27日19:00场)

3、照片是美好的记忆，可以冲洗出来照片，可以去世纪开元网上冲洗照片，方便快捷，还可以在线定制。

4、编辑|摄影|文字|Xiaoqian

5、冷色调与狭窄空间、通向死亡的隧道与通过地狱的电梯、逃匿与虚无，以及放大的痛楚表情，这些都能从大卫·柯南伯格的《大都市》以及早期文德斯的电影里找到对应。另外，包括耶利内克在内，他们都是侦探小说谜。