一、小说中怎么描写突然来电话

1、所以大泽在昌建议，小说的对话应该足够普通，让读者觉得不虚假，也就是要按照“在某种程度上贴近实际对话，同时省去实际对话中的多余部分”的标准适当安排，这一点至关重要。

2、三明治：你现在也会在英国去教授一些写作类工作坊，接触到很多素人写作者。有没有什么让你印象深刻的经历？

3、其实每一个写作者最开始都是素人，和我一起读MFA的同学里面有一个六十五岁的老太太，她已经有一个博士学位了，但是因为有作家梦，又来读研究生。我最近也在参与爱尔兰写作中心举办的一个文学奖评选，收到三百多份投稿，很多都是素人作家自己写了一个长篇小说来投稿的。

4、所谓广播剧，一般是一些跌宕起伏的故事，情感夸张，试图挖掘人类所有可能的激情，特别是恐惧、情感与理智的斗争等。当时，我很喜欢从我工作的电台跑到旁边的电台去，看演员们录制一部又一部的广播系列剧。我特别喜欢和那位广播剧作家聊天，因为他是一个很古怪、很特别的人。他是一个广播剧作家——当时的广播剧简直就是一个产业——而且，那个电台播出的所有广播剧都是他创作的，他甚至还在所有的广播剧中担任演员和导演。他很有天赋，很擅长创作这种错综复杂的故事。

5、写悟空问答，写到一半来了电话或者因故急需去处理一下，往往回来后，找不到方才正在回答的问题，这种事，发生过多次，有的甚至只差几句，就可结束的问答，也只好遗憾的放弃了，当時也没有更好的办法。

6、再说充分表现会话人的心态。

7、假设登场人物A和B正在交谈，A是B的下属，那么A自然会对上司B使用敬语。可是经过某件事以后，A跟B讲话时却变得很随意了。通过对话口吻的变化，能够表现二人在人际关系中的变化。

8、使用隐藏对话时，还需要考虑，应该在什么时间、什么场合、由谁进行“隐藏对话”，其关键在于，并非所有登场人物都肯配合主人公。要是一本小说里的所有人物在回答问题时全都毫不隐瞒，那就太假了。

9、这时正好初恋来了电话，对我来说真的是喜从天降！正好借机了解情况，以解心中的闷念。所以我不会错过这天赐良机，怀着惊喜的心情要接这个初恋的电话。

10、另一位作家纳撒尼尔•霍桑，在《红字》的开始就把海丝特推到了一个忍辱负重的位置上，这往往是一部作品结束时的场景。让一个女人从监狱里走出来，可是迫使她进入监狱的耻辱并没有离她而去、而是作为了一个标记(红A字)挂在了她的胸前……霍桑就是这样开始了他的叙述，他从一开始就建立起内心与现实的冲突，内心的高尚和生活的耻辱重叠到了一起，同时又泾渭分明。

11、眨眼间，一个人静静地立在了暗处。

12、当然还有一种是套路贷，这个报J处理，就可以，因为他们本身就是违法的。

13、三明治：你曾经表示自己抗拒过用英语写作这件事，后来是怎么决定接受它的？

14、颜歌：目前我还是暂时在英文的创作计划表里。我希望可以在2020年结束之前把我的英文短篇小说故事集的定稿交给我的经纪人，然后我的英文创作可以告一段落，2021年里把平乐镇的最后一部曲写完。

15、总爱把故事跟环境分开写

16、②主人公言行主要通过电话聊天呈现出来，便于透露人物心声，使人物形象更加真实；

17、“透过栅栏，穿过攀绕的花枝的空档，我看见他们在打球。他们朝插着小旗的地方走过来，我顺着栅栏朝前走。勒斯特在那棵开花的树旁草地里找东西。他们把小旗拔出来，打球了。接着他们又把小旗插回去，来到高地上，这人打了一下，另外那人也打了一下……”

18、这时候作家有点像是来到足球场上了，只有努力地奔跑，长时间的无球奔跑之后，才有可能获得一次起脚射门。

19、“物象”往往具有衬托或象征意义，有揭示和深化主题的作用。

20、如何写好一段对话？

二、小说描写电话铃声

1、分析主要人物形象的作用，必须考虑小说的主题，因为小说的目的就是通过塑造人物形象(尤其是主要人物形象)表现主题，这是作者塑造人物的最根本用意。

2、老头愣在那里，一条线的眼里极力努出那黑珠来盯我，说：“你大伯是有私心，害怕赔偿才溜掉的，可我也经了一辈子世事，再也不受骗了！”

3、在平时，经常会想起初恋的她的音容笑貌。忘不了小河边小树旁，有过我们牵手散步的踪影。电影院留下过我们肩靠肩，看电影时的笑声。还有她为我洗衣，缝被子场景，这桩桩件件的美好，历历在目。

4、好的对话一定要符合角色的身份、处境和他对整个故事的认知。这就意味着，每个角色在对话的时候都应该有“自己不知道的事”，因为只有作者知道整个故事，角色永远只知道属于自己的故事，别的不会一开始就知。

5、再例如：你手上有一个非常急的事情，而且这件工作是这位打电话的领导的上司安排的，那这个时候你当然可以说明情况，你是在完成更高层级的领导指示，所以，需要耽搁一下，让他等一会。

6、环境描写可以算场景描写。社会背景不算场景描写。原因是，场景描写是某个事件的发生埋下地点特征的伏笔。因而，环境内容可以作到。而社会背景，难以做到。

7、通过思考角色在对话中会使用怎样的措辞，能够更好地塑造角色的形象。描写人物时，也可以通过对话来凸显角色。对话是小说的重要因素，因为描写真实的人物，可以为故事增加深度。

8、几乎所有的作家都面临这样的困难，就是将前面的叙述如何继续下去。当然也有例外，譬如海明威，他说他总是在知道下面该怎么写的时候停笔，所以第二天他继续写作时就不会遇上麻烦了。另一位作家加西亚•马尔克斯站出来证明了海明威的话，他说他自从使用海明威的写作经验后，再也不怕坐到桌前继续前一天的写作了。

9、D．小说在阴暗寒冷的基调中不乏亮色，如“我们”接纳寒冷环境中的林慧聪同住，大雪中林慧聪充满激情地赤脚踩雪等，这些情节增强了人物形象的艺术感染力。

10、首先，职场上，只有下属等领导的规矩，却很少有领导等下属的特例。虽然从工作上来说，无论是领导还是下属，都是有自己具体的工作，但是，领导的工作面更广，需要协调的事情更多，所以，领导的时间安排更紧凑，领导的工作更忙。

11、三明治：可以透露下你目前手头的创作计划吗？

12、颜歌：我希望这个英文故事集最后有九个故事。我最近看的很多短篇小说集都是九个故事组成的，我自己也觉得这个数字比较好。我现在有一个半成稿，是MFA毕业时交了八篇故事，在这个基础上，我还有一个中篇要写完。

13、慧聪住七条巷子以南。那房子说凑合是抬举它了，暖气不行，也是平房，房东是个抠门的老太太，自己房间里生了个煤球炉，一天到晚抱着炉子过日子。她暖和了就不管房客。

14、“没骗你，你去看布告嘛！”

15、大家应该假定各种各样的场景，想象角色会使用什么样的措辞，有没有口头禅或决定性的台词，并把每个角色所能想到的对话逐渐写出来，想一想“这个角色会怎么说”“他是不是一定会这么说”。

16、(作品中少女雪琦儿伶牙利齿，而乔白比较憨实与呆讷。所以，被雪琦儿抢白后，我的设计就是“乔白口讷，皙白的脸倏地红了起来，他讪讪地陪同雪琦儿走出偏殿……。这一段描绘旨在表现乔白的憨实。)。

17、热泪盈眶——盈：充满；眶：眼眶。因感情激动而使眼泪充满了眼眶，形容感动至极或非常悲伤。

18、在一些小说中，主要人物的一举一动、一颦一笑，往往从次要人物的眼睛里看出来；对人物的感受、评论，往往从次要人物的嘴里说出来。通过次要人物的见闻，把故事相关的情节自然地融合在一起，推动情节发展。他们的出现主要担当特定的角色，完成一定的叙事功用，常常起到线索作用。

19、“哗啦一声，我才知道是撞上玻璃了．三个姑娘出来扶我，血流了一脸，把她们倒吓坏了，要给我包扎伤口，我爬起来跑了。我赔不起那玻璃呀！”

20、“快，快，大雪封门！”

三、小说中怎么描写突然来电话的情景

1、试举例我的长篇小说之一的《湖神之子》，描绘说话时人的神态吧：

2、2021年，电话铃声响了。

3、“我没请你，你倒请我了！”他说。

4、刚开始写小说时还有个爱犯的毛病是，写兴了猛写，不顾正事。如果把小说比作一棵树，有人拼命地去画几个叶子，精细地描，描得那么完美。结果这叶子向上长着还不在树上，还不像落叶的样子。那么这个叶子再好有什么用呢。就像舞台上的正演戏，几个灯必须要打到主角身上，结果你把灯照天上一个，照地上一个，照左边一束，右边两束，舞台上一片漆黑，还能看到演员的表演吗，你要真想看第二天去医院看吧。因为没有灯照着，她把脚给扭伤了，把鼻子给磕破了。

5、对于作家来说，一部长篇小说的开始是重要的，但是不会疲乏。只有在获得巨大的冲动以后，作家才会坐到写字桌前，正式写作起他的长篇小说，这时候作家对自己将要写的作品即便不是深谋远虑，也已经在内心里激动不安了，所以长篇小说开始的部分，往往是在灵感已经来到以后才会落笔，这时候对于作家的写作行为来说是不困难的，真正的困难是在“继续”的上面，也就是每天坐到桌子前，将前一天写成的如何往下继续时的困难。

6、小说描绘人说话时神态，是小说作者创作的基本功之其宗旨在于：

7、颜歌：我在这边和一些机构开过几场工作坊，有时候可能是会以“如何写对话”、”如何写小说的开头“等为主题，然后招募来20人，有的学生他可能本职是在税务局工作，但他就是对写作感兴趣，愿意来参与这种活动。我相信在中国这样的人也会越来越多，大家会培养自己除了谋生的工作之外的兴趣，会在这个兴趣上面投入很多的金钱和时间，以及由此产生自己的社交圈。

8、大雪总会下的。天气预报说了，最近一股西伯利亚寒流将要进京。不过天气预报也不一定准，大部分时候你也搞不清他们究竟在说哪个地方。但我还是坚定地告诉他，大雪总要下的，不下雪的冬天叫什么冬天。

9、尽管只是装模作样，但这样一来，读者就不会意识到自己受骗了。记住这种“沉默”或“岔开话题”的方法，就能不断推动故事发展。而且，这也关系到小说是否真诚的问题。

10、颜歌：我觉得我当时开始写英文的时候，存在一个美好的幻想，觉得自己又可以写英文，又可以写中文，是“both……and”的状态，不用去选择。但是在现在，会觉得有分裂感，觉得自己是不纯粹的，觉得自己好像两边不是人，两边都有点不够完整的感觉。

11、如果遇到不让提缺点的作者，对他最大的报复就是说他写得好，好的不得了，最后让他产生怀才不遇之感，仰天长叹，生不逢时，最口一鲜血像礼花般喷出来。

12、这时，这小伙正在打电话，他朝部门领导点了点头，示意知晓了。领导转身回到自己办公室去了，可这小伙可能电话粥正煲到高兴之处，居然不挂电话，接着聊。我们旁边的人，都替他捏了一把汗，可是，他竟然接着又打了8分钟电话。

13、所以，从职场伦理规矩的角度来说，无论是什么单位，大概都只有下属等领导的规矩，却很少会出现有领导等下属的特例。

14、美国出版史头号畅销书《教父》50周年：这究竟是不是一部伟大的作品？

15、当我们要向读者介绍一个角色的时候，我们可以怎样写？

16、《畅销作家写作全技巧》与其说是一本写作书，不如说是一个写作讲坛。里面不仅有文字版的写作教程，还有对12位作者的作品点评。

17、老头从怀里构出一卷软沓沓的钱来，放在桌上：“你要肯认我是大伯，那我求你把这些钱交给人家。不够的话，让得贵补齐。我不是有意的，真是看着什么也没有的，谁知道就有玻璃。你能答应我，这事不要再给外人说，你答应吗？”

18、凌晨四点，天蒙蒙亮了，梦渐渐走向终点。 这时，突然一阵急促的电话铃声响起，手机在那里一直叮铃铃，真的是让我感觉到特别的难受，让我感觉手机一直都是想着让我觉得特别的烦恼，我一个高从床上蹦下来，奔向电话。心情很不好，甚至黑暗，被某种不祥的预感笼罩着。这么早来电话。

19、C．小说主要叙述方式是顺叙，也用了插叙的手法，例如交代林慧聪来北京的原因等。插叙使小说故事情节完整，手法富有变化。

20、当角色被问到决定性的问题时，就转而谈论天气，闪烁其辞。为什么要特意这样做呢？这是因为，当读者对故事有疑问时，视角人物自然也应该有同样的疑问，但总不能直接问“你是凶手吗”，然后对方回答“是的”。

四、小说里的电话来电怎样描写

1、“我”在小说中的主要作用是什么？请简要分析。

2、“这可不像是你说的话。”

3、一个女人的声音，哭泣着说：我们离婚吧！

4、用嘴说得出来却写不出来

5、这只是个简单的例子，但这种“隐藏对话”若是用得好，就能给故事带来悬念，当谜底揭开时，读者会由衷地赞叹：“啊，原来是这么回事。”

6、四是将说话时人的神态与彼情彼景作和谐统有利于再现时态景态心态构成小说意境一体化。

7、所以，大家应该尽力思考，找到“这个人物在这种场合绝对会这样说”的决定性台词。男女间的场景，会涉及人类的本能欲望，所以人物形象的塑造更要足够扎实，否则角色间的对话会缺乏真实性。

8、于完美的主人公有时反而会招读者的反感，所以风趣的对话得用对地方才能见效。对讲故事很有帮助，但如果使用过多，读者可能反应不过来，导致冷场，所以需要注意。

9、假设有A和B两个主要人物。A说话总是十分正式，属于冷静沉稳的类型；B则相反，虽然讲话粗鲁，词不达意，但充满激情。

10、①情节方面：通过“我”的所见所闻串起情节，展现众多人物的命运。②人物方面：“我”是社会底层人物，通过描写“我”的生活状态和心理活动展现了底层人物的多样情态。③主题方面：通过“我”关注林慧聪的生活和理想来展现底层人物的善良，体现了小说的人文关怀。

11、(出自)：邹韬奋《我的母亲》：“往往讲到孤女患难，或义妇含冤的凄惨的情形，她两人便都热泪盈眶，泪珠尽往颊上涌流着。”

12、脚下一阵水响，水面上慢慢耸起一个浓黑的影儿。雪琦儿想：雪狐这厮又追来了，他究竟想干什么？！想着，她随手摸起一块石头，朝那团黑影砸去。石头嘶嘶有声，:雪琦儿又是居高临下，洞子狭小，无处可避，只听那团黑影“呀”的一声惊叫，想是砸中了。

13、整本书的内容非常丰富，所以我只选取对我最有启发的点——如何写好人物对话，来与大家做一个分享。

14、以下是三明治和颜歌的对谈，分享了她对双语创作的思考。

15、辛夷坞的两本小说里，高考固然是主人公情感线的一大转折点，但没有铺陈高中学业生活。在《那些回不去的年少时光》中，桐华用了近半篇幅描绘主人公的高中生活。或许因为桐华本人当年考出全省第九名的优异成绩，学霸作家一落笔就是重点高中、学业紧张、竞争激烈。

16、大泽在昌在书中，通过写作教程和点评，穿插讲述了职业作家在小说创作中所遇到的关于故事结构、角色塑造、首尾布局、文字描写、对话技巧、叙述风格等具体问题，并在理论及实践上给予指导。

17、大型文学双月刊/中国作家协会主管

18、于是我们明白了这是一个十分简单的头脑，世界给它的图像只是“这人打了一下，另外那人也打了一下”。

19、这真是刺耳可恶的铃声，这样的铃声吵醒大家的美梦，真想它立刻停止。如果依然不停地响下去，会令大家心情烦躁。赶紧按掉是最明智的选择。

20、所以说，大家根据不同的角色，逐渐写出相应的台词。随着台词的增多，角色的形象在作者笔下会被塑造得越来越鲜明而具体。作者塑造的角色如果连自己都看不见，是绝不会给读者留下印象的。

五、小说中怎么描写突然来电话的场景

1、“我”看待玻璃墙伤人事件，其实背后交织着伦理观念、法治观念、诚信意识等不同理念的矛盾、困惑与冲突，所以文章通过“我”，便于揭示主旨。(此点非本题要求的“主要作用”，可不答。)

2、敬请受伤者速来我店接受我们的歉意并领取赔偿费。

3、完全是出于同情，回到住处我和行健、米箩说起慧聪，问他们，是不是可以让他和我们一起住。我们屋里的暖气好。慧聪很想和我们一起住，但他无论如何舍不得用鸽子做见面礼，他情愿送我们一只老母鸡。他还是来了。

4、我把得贵捎的钱交给他，让给娘好好治病。他看四周没人，就解开裤带将钱装进裤衩上的兜里，说：“我请你去喝烧酒！”

5、④首尾呼应，形成情节落差。

6、作词人姚谦：我一直用手写，坚持每个字都是我选定的

7、会写小说还总说不会写

8、例如，你所心仪的女性对你说“抱我”和“我要”，哪个让你反应更大？

9、分个自然段都是血淋淋的

10、(这一段描绘中毒后师太的神情动态，既是场景的真实再现，也是情节描写危如石下之卵的需要，语言，神态，心态，动态综合统一形成一定小说意境。这也是会话时人物神态描写关键因素。)

11、王小波生前唯一纪录片：人受控制，主要原因是人自愿受控制。

12、青春小说中的高考总是充满分手的感伤，天南地北的男女主角总也扛不住时间和空间的消耗，要么高考前分手，好一点的高考后也得分手。也有像八月长安这种对未来充满期许的，然而用力过猛又让人感到脱离现实。每个人的高考故事里都心怀一个清纯男孩或女孩吗？每个人的高考经历都是漫无天日的复习与泪水奔腾的离别吗？关于高考我们似乎有太多各不相同的故事，然而，青春小说却一本又一本写着相同故事。

13、那么，是不是让所有登场人物的对话只涉及必要的信息就可以呢？如果这样做，读者会说：“这是在写说明文吗？”信息不断涌现的“说明式对话”，固然效果立竿见影，但不符合实际。

14、我怎么叫他，他也不回头。

15、就这样120急救车，一溜烟开走了，我目送着120急救车，但愿老人早日康复。

16、二叔没有想象中那样西装革履地来接他，穿得甚至比老家人还随意，衣服上有星星点点点可疑的灰白点子，林慧聪出溜两下鼻子，问：“还是鸡屎？”

17、相对于短篇小说，我觉得一个作家在写作长篇小说的时候，似乎离写作这种技术性的行为更远，更像是在经历着什么，而不是在写作着什么。换一种说法，就是短篇小说表达时所接近的是结构、语言和某种程度上的理想，短篇小说更为形式化的理由是它可以严格控制，控制在作家完整的意图里。长篇小说就不一样了，人的命运，背景的交换，时代的更替在作家这里会突出起来，对结构和语言的把握往往成为了另外一种标准，也就是人们衡量一个作家是否训练有素的标准。

18、例如误解了约会的地点或时间等等，过后想想或许是很普通的事，但当时出于对信息的把握不足，就会导致双方的交谈出现“隐藏对话”。说“没见过男人跑过去”，但没说“没见过女人跑过去”。

19、我们都知道，如果现实中的对话直接写成文字，那么许多部分会显得毫无意义。现实中的对话有以下特征：省略主语，有很多重复的内容。如果直接写进小说，就会显得很琐碎。

20、这样的设定会带动读者思考：“这女人以前遇到过什么事吧。”由此，角色的形象就会一下子变得鲜明起来。又或者，口吻郑重而冷静的人是男同性恋怎么样？冷静的男同性恋和热血而粗暴的女人，这样的设定，也能推动故事不断发展。

六、小说中怎么描写突然来电话

1、红星饭店也是玻璃装修，我选择这家饭店，是要证实他是不是真的在酒店挂伤的。他见了我，肿胀的脸上泛了笑容，步履却小心翼翼，到了门口还用手摸，证实是门口了，一倾一倾地摇晃着小脑袋走进来。

2、②主人公言行主要通过电话聊天呈现出来，便于透露人物心声，使人物形象更加真实；

3、③思考侧面衬托，突出主要人物的作用

4、有些人写小说不会分自然段，认为这段太长了硬切开。第一段正写着护士往手臂上扎针。隔一行另起段。猛地扎进去，又隔一行另起段。这是初学写作的人最容易犯的毛病，硬切，不该分的硬分。你最少也得等她把针打完，或者扎进去，转写有手臂的人时开始分段吧。有些人分得比较清楚，分段的时候就用第二天，第三天，第四天，或者说早晨，晚上，下午。爷爷说。奶奶说。小叔说。礼拜礼拜天，礼拜礼拜九。这样分段没犯打针的毛病，但太死板。至于怎么分好，你不是看过名著吗，不会只看人家写得好，不看人家怎么写的吧。

5、被立意这个词折磨得够呛

6、三明治：是否想过也许以后会放弃其中一个身份？

7、一个声音幽幽的传来过来，大家转过身，一个人静静的站在黑暗中。

8、“传统文化”“诗词”“阅读”

9、因为如果你没有写过，你压根不会烦恼到底A应该怎样登场、说的第一句话是什么、他有什么口头禅、有什么标志性动作，你能借他的眼睛和嘴巴透露多少信息。一个故事的起点在哪里、关键点在哪里、转折点在哪里，终点又应该在哪里。叙事视角应该怎样切换，情节的轻急缓重应该如何设计和把控。

10、颜歌：我变成对细节强迫的人。我曾经开玩笑说，从这里毕业之后，我可以做一个很好的ProofReader。

11、然后，才是将前一天的叙述如何继续下去，这时候作家面临的就是如何工作了，这是艰难的工作，通过叙述来和现实设立起紧密的关系。与其说是设立，还不如说是维持和发展下去。因为在作品的开始部分，作家已经设立了与现实的关系，虽然这时候仅仅是最初的关系，然而已经是决定性的关系了。优秀的作家都知道这个道理，与现实签订什么样的合约，决定了一部作品完成之后是什么样的品格。因为在一开始，作家就必须将作品的语感、叙述方式和故事的位置确立下来。也就是说，作家在一开始就应该让自己明白，正在叙述中的作品是一个传说？还是真实的生活？是荒诞的？还是现实的？或者两者都有？

12、近义词: 热泪纵横、声泪俱下

13、乔白口讷，皙白的脸倏地红了起来。他讪讪地陪同雪琦儿走出偏殿，来到花园里。花园树枝上，有两只猴子在打架……

14、寿峰哈哈大笑道：“我们这种人家，哪里去谈‘府上’啦。我住的地方，就是个大杂院。你是南方人，大概不明白什么叫大杂院。这就是说一家院子里，住上十几家人家，做什么的都有。你想，这样的地方，哪里安得上‘府上’两个字？”家树道：“那也不要紧，人品高低，并不分在住的房子上。我也很喜欢谈武术的，既然同住在一个胡同，过一天一定过去奉看大叔。”——张恨水《啼笑因缘》第一回

15、②思考牵线搭桥、推动情节的作用

16、“你撞伤了，怎么就走了？”

17、如果视角人物B向A提出关键性的问题，A却露出不愿回答的表情，或气氛变得很怪，B就会察觉出A在刻意隐瞒。在这一刻，读者就能知道A身上有秘密。

18、老头眼泪花花的，给我又鞠了下躬，扭身离开了饭桌。

19、三年后，我们修成正果在一起了。一晃将近二十年，很幸福。

20、“凑合。”他说，“就是有点儿冷。”

1、这时，在办公室等得不耐烦的领导，忍不住火冒三丈地冲到他的面前，直接呵斥：“电话打完没有，叫你进来一下！”小伙子这才恋恋不舍地挂掉电话，跟着领导去了办公室。

2、像这样，就能使各个人物的感情、背景、妨碍人际关系的因素等，作为伏笔浮出水面。这就是对话能达到的效果。

3、白玉无瑕的俊颜，五官如琼花碎玉，肌肤细如凝脂，更胜女子，狭长的眸子邪魅含波，顾盼流转间有着颠倒众生的力量，高挺的鼻梁下，薄唇勾起的弧度冷酷而无情，身上那洁白的衣服更衬托出男子妖冶无情，乌黑墨染的长发如瀑布般披散下来，黑与白的搭配所呈现出来的蛊惑，纵是让世间女子堕落深渊亦甘之如饴

4、确实是人品差的意思。现在很多作者都喜欢创造一个简写出来，有的成功了，有的反而会影响阅读，让人看不懂。比如，当初无罪创造的MLGBD，马拉隔壁的什么的，流传就相当的广。

5、再阐述我的观点之前，先简单说一个身边的案例：

6、一个人肯定不是单一的，作家的身份、社会的身份和个人的身份都是流动的，如果这样想的话，这件事情就很自然。虽然我确实是还在挣扎。

7、一是指它对时代特色氛围做了怎样的揭示或暗示，二是指对人物活动的具体环境的刻画作用。