一、36岁本命年唯美句子
1、关键词：余光中；英诗；格律诗；翻译；接受
2、到此刻为止，我认识朴树先生有整整两个月零20天了。在我试图靠近他和理解他的过程中，我浪费了很多时间，说了很多无意义的话，作了很多无意义的揣度，但有一个问题，我牢牢记得。
3、今天，劫后余生，尽管脆弱，依旧美丽。
4、(47)《英美现代诗选》上册，余光中编译，第33页，学生书局1968年版。
5、(22)第一行中的“我”“河”，第二行的“颅”“土”，第五行的“侧”“河”，第十三行的“图”“湖”。
6、凡事都有过去的时候，回头看劫后余生的自己，原来万物皆有裂痕，那是光照进来的地方。
7、或者说，他中断了14年之久的音乐生涯，终于出现了重生的一丝曙光。
8、无论是满怀希望，还是垂头丧气，无论是吃甜吃苦，本命年或者普通年份，都一样，继续加油冲冲冲吧。
9、我之所以荐孟松的《魔咒》，就因为《魔咒》制造并呈现出来的气场达到乃至高于了我心目中“诗”的气场——“诗”只有两种，好诗和差诗，但差诗不是诗，所以诗其实只有一种。气场是一种恰到好处的才艺渲染和情绪发散，是氛围的物理指代，这就要求，从开笔第一个字始，至收笔的最后一个字止，整个过程都是创气、养气、蓄气的过程，岔不得气的，写作者最好是一个喷嚏一声咳嗽都不该有。
10、(生活·读书·新知三联书店1989年版)
11、在朴树复出的年代，房子这样东西的价值感已经今非昔比。已经绝无可能再发生唱两首歌就换一套北京房子的事情，更何况，他自己住的房子都还是租来的。2012年，他唱了6场。2013年，更少，就唱了5场。还好，2014年的《平凡之路》突然火了，否则，还真不知道后面会怎么样。
12、“我就是朴树。这些年来，我很努力，起码某些方面。才尽没尽我不知道，至少我还愿意不计代价做这件事。尊重所有观点。接受一小部分。不想争论，只想说一句，居高临下并不是一种高级的态度。那只能看到某一部分。肤浅得很。”
13、众老忧添岁，余衰喜入春，年开第七秩，屈指几多人。
14、朴树心里别扭，没待多久就回房间了。皈依12年之后，他仍然是一位虔诚的佛教徒，但是他开始用一种更加审慎的眼光看待自己的信仰。和当初的溺水者心态相比，现在他更愿意把宗教看作一个人和他自己、和神的对话。这种关系应该是让人自由的，而不是束缚人的。
15、曾经沧海横流渡，亦赖家庭内助贤。
16、《尚湖雅集》以一个虚拟的江南行幻影，满足了读者及诗人自己对尚湖文化的诗意诉求。三百多年前，枊如是一口道出：“桃花得气美人中”，现在的尚湖，何尝不是“得气美人中”？是的，李成恩这首诗的魅力就在于里面有“气”，那种从古至今一脉相承即或断过但又续接上的“气”。
17、月满桂花延七裹，庭留萱草茂千秋
18、后四行的“斜/斜/渡/去”，在诗行排列形式上是斜的，像极了一排白鹭向远处飞去时的景象。
19、导火线是2007年的真人秀《名声大震》。那是一次长达3个多月“完全失控”的演出。其他艺人都是节目组安排曲目，朴树不行，他自己想歌就得想个三四天。到了现场，其他人直接就录了，朴树不行，他觉得鼓的声音得大点儿，键盘的声音得小点儿，这里要多一个DJ，那里要加一个调音师……反反复复，他发烧了两个多礼拜，打着封闭针录完最后一期节目，心跳只剩下一分钟四十几下。
20、你耳畔的柔发游泳在风中
二、36岁本命年唯美句子兔年
1、本命年，穿红衣，避邪气，防危机，穿红内衣，保佑你“逢凶化吉”，系红腰带，保佑你“时来运转”，穿红裤头，保佑你“鸿运当头”，祝属羊的你羊年行吉运，结吉缘，好运连连！
2、余光中的《白玉苦瓜》诗集中的《当我年老》、《紫荆赋》中的《所谓永恒》、《高楼对海》中的《喉核——高尔夫情意结之一》，也都可被视为语法上完整的一句话。余光中翻译的英诗，整首诗为一句话的有不少，济慈的《当我担忧》(WhenIhavefearsthatImayceasetobe)一诗，便是由四个时间状语从句、一个地点状语句和一个主干句构成的
3、这样说，是因为我认为一首诗之所以为诗，至少在语言、声音和创意三方面达成共振。这首诗若想在诗格上有所扬升，就还需在开笔创意上做文章，但这又无疑会导致推倒重来，另起炉灶，因初设的基础已既定成那样了。所谓基础不牢，地动山摇嘛。对了，除了前边说的三点，我以为诗的生成还应加上神性和思想这两点，否则，摆在那里的分行文字，只是分行文字，不是诗。
4、没办法，一回国就赶上要先发布《好好地》。朴树只好和老董商量着，一点一点调整音色。这首歌的过门使用了鼓声，可是英国人的鼓体积感太重了，他们就一个一个去试。最后，朴树发现，原来这件事情在自己家地下室里也能做个八九不离十。
5、星座图，倒悬的迷宫、命运的卜语，是也。祈愿可期，期者成焉?是刀刀解《星座图》，以求无解。
6、他杀得死老虎，却不知道要怎么剥掉老虎的皮。
7、谢谢朴树先生。这篇文章写给MINICOUNTRYMAN，写给他，也写给我心里那一件还没有脱下来的湿衣服。人总有对生活的热望，因此，总有好故事。
8、商报找来，让说几句，就说了几句:“13个字的《故乡》非常一般，属于初习者的手笔，或诗歌天资欠差的老者的段位。如果不去给它匹配十万元也断断算不上笑料，总之还算一首诗嘛。这诗值十万元，不能怪作者，只怪评奖机制与评委构成出了问题:不是水平问题，就是其他不能言说的问题。诗是将虚(抽象)写实(具象)，或反之。而这首《故乡》却是由A至A，向度都错了，一下就看出了不专业的一面。从故乡到故乡，是从词到词，没有心跳与热度。13个字如果是真正的好诗，别说十万，百万千万都值，因为它把人类文明的诗意与智慧提升了一个尺码。这就是诗的无用之用。”
9、考量一首诗的指标很多，并且各人有各人的圭臬。我以为，如果只用一个指标即把所有的指标打捆综合成唯一指标评价一首诗的话，这个指标就是场：气场。
10、我听到天堂关门的声音”。(10)
11、比如说，经纪人只要问他一句“明天演出穿什么衣服”，他能想一整个晚上，恨不得失眠；只要去外地演出，他必定提前上网查酒店，看看评价好不好；化妆师早上敲门给他化妆，去早了不给开门，去晚了他会说，你迟到了3分钟；他和乐队一起排练，向来是谁迟到一分钟，罚款100块红包。他从来不知道自己身上有多少钱，但坐个三蹦子也要还5块钱的价。当然了，他绝不是在乎钱的人——这么多年，借给半生不熟的人又收不回来的钱都有好几百万了——但他就是爱较这个劲。
12、这首诗有一个“自注”，余光中写道：“写成后，才发现这首《黑天使》是首尾相衔的联锁体，段与段之间不可能读断。EmilyDickinson的ILiketoSeeItLaptheMiles近于此体。”(28)原来这首诗的联锁体形式是受到狄金森诗歌的启发。
13、大概2004年的时候，朴树就唱到了一套通州的房子。他花了一年的时间装修，把屋子刷成黑色的，又装上很多面镜子。搬进去住了两个月，害怕了，又扒掉重新装修。最后，装修来装修去，怎么都不满意，干脆卖掉了。
14、《蜜月》除了仿照康明思诗的使用括号外，还吸收了其“立体主义”的诗行排列方式，如“我仰泳着/在你的笑上/在珊瑚礁中”这三行，康明思诗中有意味的标点符号也被借鉴，如“延长”后面的破折号在余光中选译的《英美现代诗选》1968年版的8首康明思诗中，有5首诗在诗行中都有括号，可见余光中对康明思诗的这种特别形式的偏爱。
15、想望透黑夜看中国的黎明
16、赵小琪|余光中诗歌二极对应结构论
17、诗后落上日期再正常不过，但对这样的一首猜谜似的诗来说，不落“12月25日夜”这个日期，谜底埋得更深。
18、这当然是一个艰苦卓绝的过程。但好在，他的天赋仍能支撑他把这种感觉升华成音符，写进他的新歌里。在他曾经最崩溃的时候，他一个音符都写不出来。有朋友来看他，建议说，你为何不把这种痛苦写进歌里呢？朴树说，可是我不爱它，我要怎么写啊。
19、这样的一个情状，当然是一种正常的情状，而诗的宪法要求的是不正常。余修霞当然知明这个道理，于是，在铺排得都让人为她捏把汗时，她刹车了一一她用几句特别有诗的漂亮句子打破正常，建构不正常，引来天光:“还有，让我揪心的小麦/不知道洪水欺负它们没有/我想换辆车，在芒种之前回到故乡/搁浅在麦地上，成为六月的小麦/让镰刀割走残留在体内的城市/那样，我就永远和麦地挨得很近”。
20、千世谋生百念捐，穷空肯复受人怜。
三、36岁本命年唯美句子男士
1、这一年，刘恩三十出头，拿到技术学位，在美国东海岸定居多年。他已经不理解北京的这个世界了。他不明白，这些老朋友们到底都经历了什么。
2、a、题材界域:我们都在向后看，写农耕文化、麦田、乡愁，向前看写远方、未来，写梦。写当下的，写的是下半身、垃圾派。为什么少有人写当下，写近处，写人生百态、万物千象，因为太难写，写不出诗意。清末傅崇矩写过一本《成都通览》，我认为新泉兄的诗歌总成可以叫《人间烟火通览》，《人间烟火志》。他用诗，弥补了同类书的不足。
3、夜深了，但他难以入睡，写下了这样一段话——
4、当外界在谈论朴树严重的拖延症的时候，很容易就因此把他想象成一个懒惰和不负责任的人。但是，考虑到他需要用那么多(自己并不会的)综合性技术手段来把自己内心的色彩和声音外化，这实在是太难了，也只能是慢。而且，他每次都会想，我要是交给别人就不会那么累了，但他每次都会发现，其实根本交不出去。
5、(34)(38)《英美现代诗选》，余光中编译，第193页，第188页，九歌出版社2017年版。
6、(23)可参见余光中：《济慈名著译述》，第266页，九歌出版社2012年版。
7、这位魔术师，不仅变出了好看的立体画，还变出了好听的天籁音，更变出了天人合万物生长、道法自然的美好、圆融而空明的忘我境界。
8、汝向期颐跨劲足，我来祝福奉蟠桃。
9、在印度的那次聊天，我把陈升的担忧告诉他，他没有讲话。半个月之后，我们在北京又一次见面，他主动跟我提到了这个话题。
10、这首诗共二十行，不分节，从头到尾连贯性强，读起来一气呵成。它每行的字数大都在8—10字间，顿数上多为四顿，看起来相当均齐，韵式虽不太规则，但尾韵十分明显，如晏、变、挛、年，稳、门、身，拥、龙、空。这种全诗不分节、每行字数大致均齐、诗行高度连贯的诗体确实比较符合英语无韵体诗的特点。英语无韵体诗虽不押尾韵，但各行之间高度连贯，有时一句话可以跨越十多行，其诗行有固定的音节数，主要为十音节的抑扬格五音步，《呼天抢地》的诗行大都在8—10字间，多为四顿，其规律性基本对应于英语无韵体诗的固定音节数和音步数。
11、在朴树以24小时为单位流淌的日常生活里，何止没有正常的社会生活——他根本就不出门，晚上八点半之后也不见人，他甚至连正常的家庭生活都没有。为了追求自己的事业，或者保证丈夫的创作空间，他的妻子吴晓敏大部分时间都在上海生活。有的文章说，她曾经做过一个噩梦，大致意思是，老公在家里弄了一个大大的工作室，但是只留下一个小小的门，并且直截了当地告诉她：这里没有你的位置。
12、“你心中的那只老虎还在吗？”我问。
13、华子用《我之将死》巧妙、从容地解决和释放了怎样用诗歌处理面对死亡的态度问题。
14、国史龙图侍郎宋次道挽词五首
15、在诗歌语言的长句法上余光中对英诗也借鉴颇多。他多次表示英诗的句法对其诗歌写作的影响，如我们上文引述过的：“我的诗分段时，自然吸收了英诗的段式(stanzaicstructure)，而一气呵成不分段时，英诗的无韵体自然就融入了中国的七言古诗，一方面一句横跨数行甚至十行以上，另一方面又随机押韵、转韵”(17)；“英诗的主题、句法、节奏、韵律、诗体、意象等早已深入我的感性，丰富了我的诗思、诗情，成为我‘诗艺’的不可或缺成分”(18)；“无论在主题、诗体或是句法上，我的诗艺之中又贯串着一股外来的支流”
16、据统计，《蓝色的羽毛》中有松散的歌谣体诗27首，严格的歌谣体诗1首，两者加起来占整部诗集的1%。《天国的夜市》中有歌谣体诗43首，其中严格歌谣体诗25首，歌谣体诗总计占整部诗集的4%。这两部诗集的歌谣体诗都占了多数，可见余光中对英语歌谣体诗的深刻接受。
17、“再说，我理解的平凡也不是老婆孩子热炕头的那种平凡。当我写这两个字的时候，正好在看《佛陀传》，我心里想到的是佛陀。你说佛陀平凡不平凡？太平凡了，可他那么伟大。”
18、(59)余光中：《含英吐华：梁实秋翻译奖评语集》，第286—287页，九歌出版社2002年版。
19、他的回复是这样的：“无论形而上下，都看不见前面的路，只能看见自己如何一路走来。鼓足勇气往下走，自讨苦吃，不趋利避害，修行亦如此。佛和灵修，不是寻求安慰，是在寻找契合自己的解脱之路，能够心口相应。”
20、2021本命年，希望我这一年能顺顺利利，家人朋友身体健康。
四、36岁本命年唯美句子虎年
1、平静、简单的叙述中突然翻卷奇崛并借植入的张力展开辽阔——这就是卷土的诗。
2、从上世纪80年代中期摸诗至今已有30余年，怎么着都算得上老江湖了。作为见多识广见惯不惊的老江湖，见过各种玩法的诗，当然也见过走狠一类的诗，但读了刘小萍《为一具尸体化妆》还是暗暗吃了惊。一个活人给一个死人化妆，化得那么精美那么细致入微，化到最后我们才知道，是“活着的我在为死去的我化妆”。真是敢想又敢写，且写得吓人一跳久而不宁。
3、这是一个荒诞的事实。有人说，朴树从《平凡之路》到《达尼亚》，和十年前相比也没什么进步。但这首先是因为他十年前的起点极高，一出手就站在鹤立鸡群的位置上。其次，就算他进步不大好了，比起时代音乐从审美到创造力上的大幅萎缩，他还是太出挑了。
4、诗中的针，是针，又不完全是针。是什么呢？作者不会明说和说明，我也不会，因为说了这个就漏了那个，不说才是什么都说了。要知道，因模糊美导致的误读、歧读，因误读歧读促成的再创作、多言路和广覆盖，正是诗的美学征候之一。
5、“其实我到现在也不是很理解。”经纪人说，“你在台上唱，台下也听不出来什么差别，一样都是唱完拿钱走人。可他不，他说，他喜欢有人在他身边，这样的音乐可以控制快慢，才是活的。”
6、最后提个建议供作者参考:因诗的题目已标为“魔咒”了，故让诗中不再出现“魔咒”二字会更有嚼劲和味道。
7、越接近现实的噩梦越可怕，在梦里根本不能提醒自己这是梦，醒来，竟有劫后余生的感觉。
8、这首诗十行，主干句为第一行和第九行，主干为“黄昏挽留不了余光，更无法叫住货船”，主语为黄昏，后接两个并列谓语句。诗的第一行是两个并列的偏正短语，中心语为黄昏，是全句的主词。从第二行开始直至第六行，是一个长长的时间状语从句，第七行为让步条件状语，第九行是句子的两个谓语句，第十行是第九行的延伸，可被视为第九行的“货船”的从句。总之，依照英文的语法，这首诗完全可被视为一个长句子。
9、鹤筹添算尊慈寿，见酒称觥祝古稀
10、“朴树的短板就是这个。”李辉说，“当他有大量的原创内容想呈现的时候。他面对的第一个问题就是，谁来帮我呈现这些东西。他脑子里有非常多的色彩和审美，但是这些东西跟另外一个人沟通起来就特别颓，因为那个人完全没有这样的色彩和审美。而他自己又做不到，这就是问题。”
11、刘恩很快结束了震惊的假期，回到美国继续他的投行生涯。朴树则在东三环边租了房子，过起了隐居生活。那几年，他不做音乐，也不见做音乐的人；除了买烟和遛狗，他基本不下楼；从2009年中到2011年上半年，他没演出过一次；经纪人不得已改了行，卖二手车，但他每半个月会来看朴树一次。朴树每次也不看他，也不搭理他，把他当空气。
12、但他并不真的感到自在。
13、余光中所译的雪莱的《1819年的英国》(Englandin1819)、佛洛斯特的《丝帐篷》(TheSilkenTent)，在语法上也都是完整的一句话。他所译英诗中的“横跨数行甚至十行以上”的长句子相当普遍，如《英诗译注》中哈代的《冬晚的画眉》(TheDarklingThrush)中的最后一节。总之在长句法上余光中对英诗的接受，如他自己所认识到的那样，是显而易见的。
14、旋律全都写出来了，可他还是焦虑得要命。
15、复出的第一场演出在2012年3月。那是海南的一个现场音乐节，朴树毫无现场乐队经验，根本都没怎么调音，带着三个乐手就上台了，他使劲唱，乐手使劲弹。据说，当时现场观众听着还行，但朴树在自己的耳麦里听着，觉得唱得一塌糊涂，砸锅了。演出结束，他虎着脸，连幕都没谢就走了。
16、“他的听觉非常敏锐。有时候，录音室里有十几个人，他一下子就能听出来哪个声音有什么不对头。像我的耳朵能听出来是正常的，我是学过这个，经过专业训练的。但他就是审美很够，知道什么是好声音，什么是不好的声音。不过，他有一个短板，就是，那个声音在他的脑海里，但他形容不出来。”
17、美国诗人康明思(1894—1962)
18、新年快乐呀，牛年本命年哦，祝自己一定要平安顺畅，快快乐乐呀。
19、印子君的大部分诗，包括这首《今夜，我带你去丹麦》，当属走巧的一类。胡冬《我想乘上一艘慢船到巴黎去》则属于硬写一类。其实，虽则是不同的写作招式，我还是有理由认为，印子君这首坐火车去丹麦诗，与胡冬乘慢船去巴黎诗，有一种互文关系。
20、周永珩《读书，让我忘却劳累和烦恼》:读书重在选择，作者读史铁生，显然是一种正确的选择，作者因此收获了很多，关于生活的态度，生命的态度，皆与读史铁生的文字有关。作者今后还需对语感和文辞有所修炼。
五、36岁本命年唯美句子祝自己
1、刘小萍有多种诗写路数，又写了好些不同式样不同题材的诗，但我最喜欢的，还是她写的那一大批乡村人物志的诗，比如这首《周丫妹儿》。
2、妙墨宗祧秘，遗文太史编。
3、无遮无拦去做梦去想象，彻头彻尾去挣命去反抗，并且把这一观念与行动比较成功地诉诸于声音与画面——这正是金光的《我与生活》打动我的地方。当然，如果没有结尾的“也不要向我投以石头/那样我会在脚底下/不动声色地/造山”这句，也打动不了我。此诗还有一个好，明白，简单，读来不累，适合大众消化。
4、(4)(18)余光中：《析论我的四度空间》，《从杜甫到达利》，第114页，第114页，九歌出版社2018年版。
5、人生艰难，秋招不易，本命年。
6、祝自己36岁生日快乐，一年又一年希望自己离梦想越来越近！
7、诗名《相同》，诗到最后，又有了不同——这又是一个转折:一宗词语的小诡计。
8、这就是他的宿命——找到了，又没有找到，永远在不妥协的自我和痛苦的探索中间煎熬不休。
9、爱一个人是劫，有人劫后余生，有人在劫难逃。曾经以为你是苍茫大海上的灯，是我曲折人生里唯一值得的相伴。殊不知，每一个人的到来都会完成一些事。然后，陪伴或离开。
10、首先，他对于歌词力不从心。
11、如果说《女王》写得好，只因说了作者自己的而非他者的真话而已，真话即美。
12、作者简介：梁新军，博士，现任苏州大学文学院师资博士后。曾在《文学评论》《中国现代文学研究丛刊》《当代作家评论》《中国翻译》《外国语》《跨文化对话》《中国社会科学报》等期刊报纸发表论文二十余篇。
13、不要相信本命年作祟，都是因为自己不够努力，希望2021年的我，越来越美，越来越富，早日脱单，走向巅峰。
14、访谈|关于中国现代诗的对话与潜对话——秋日访洛夫
15、实际上，狄金森诗歌在内容上对余光中诗歌的影响十分明显。在《蓝色的羽毛》中的《夏晨》一诗中，我们能明显感受到狄金森诗的影子。这首诗在题材、意象、意境上都非常的“狄金森式”。但此时的余光中还未完全接受狄金森的歌谣体形式。《夏晨》一诗并非歌谣体，全诗十二行，不分节，除每行的顿数以四顿为主、字数以10字为主外，韵式采用两行一韵的双联韵，整首诗在形式上未显出歌谣体的形态。
16、局部的胜利，有时是可以逆转定势和全局的。
17、她这3首诗是一致的，都有这种指向，都有她的诗学考虑。等巴士。鸟入屋。漩涡。
18、在宗教中，朴树得到了内心的平静，但他开始有了一个新的困惑——虽然足够平静，但是没有热情了。对生活的热情，对音乐的热情，全都没有了。
19、作者应该感激这场风，这场起自内心源于美好词谷的风。除了这场风的动词词组，换任何一个动词都不能发动这样一首诗。
20、现代诗无不依赖于、存活于每一国家、民族、团体中每一具名的个体中。就每一位写作个体而言，他(她)应该是，对自己和向内而言，一直致力于突出平庸的围而亮示不平庸；对他者和向外而言，一直致力于突出大众的围以鹤立不大众。看得出来，突围诗社正在突出团体的围。——突围诗社成立三周年志庆
六、36岁本命年唯美句子
1、张江《偷影子的人》:作者语言干净、朴白，表达准确，对一本书的内容总况、思想旨向做出了很清晰的梳理与概括，同时用夹叙夹议的手法，道出了读《偷影子人》给自己的启迪。今后作者写这类读后感文章时，应注意介绍书情内容部分与读后感部分的比重，前者的文字量应小于后者，否则，就把一篇读后感，写成一本书的梗概了。
2、另外一件事情，可就太难了。它困扰了朴树整整6年，几乎从他决定回归的时候就开始了。
3、说实话，这之前我一直在想，当一个人既没有了年轻时候的愤怒，又还没有得到真正的解脱，他要如何表达这种过渡阶段的探索呢？这是一种不确定的中间状态，也是很多艺术家在蜕变中会遇到的门槛。你很难抓到准星，表达得太重，会觉得自己的价值观不对劲，有错误导向，不表达吧，又憋着难受，拧巴。
4、谁都需要一个完美童年，谁都需要一个完美母亲。
5、本命年里运道红，身体健康血气红，事业顺利财运红，爱情圆满情运红，阖家幸福亲情红。
6、就这样，他又度过了一个夜晚。14年里，有5000多个夜晚，其中绝大多数都不比这一个更轻松。
7、“龙泉山把一座古寺/藏得这么深，也被雪找到了。我跨进大院”，这个属于创意设定。设定完成后，随着几个含有双关意味的文化语汇——“皈依佛门”“招人喜欢”“投错了庙”——的渐进与转折，诗也就趋于完成了。
8、“它很像我。”他解释说，“没有安全感。”
9、“把你的眼睛向我的凑近
10、有一个说法，就诗歌创作的“打法”和风貌论，60后、70后和85前可归为一类，85后、90后可归于另一类。此处的“另一类”亦可减省一字为“另类”。就是说，只有更年轻一代的，阅历、经验、文本截然不同的85后，才在一马平川的世界赫然耸立起了与当今诗歌“主流”人众的有效分水岭。当然，这只是一种说法，实际的情形，需要时间给出的研究与确诊。
11、他们说，在本命年会遇到自己的真爱。我猜这句话是真的。张大财，谢谢你的承诺，就算没有以后，我也不会太难过。可是我愿意为了你，做最好的自己，怒放最美等你。
12、2003年，他出第二张专辑的时候，又突然变得特别配合采访。他不厌其烦又没完没了地回答重复的问题，就连记者们都觉得“过了”。当年，在《北京青年报》的一个采访里，他提到自己的变化，连珠炮一样说了这么些他自己也许半知半解的词：宽容、尊重、舍弃、配合、行业规律、自我约束……那是一次多达全国52个城市的巡回宣传旅行，在旅行结束之后不久，他就崩溃了。
13、作于与《失乐园》同时期的《诗》，也有明显的狄金森色彩，甚至可被认为是“狄金森传记的诗歌版”全诗共两节，每节四行，为：
14、祝自己生日快乐，一年又一年希望自己是离梦想越来越近！
15、卢游的《我小》在大小错开的张力、踏歌蹦出的音韵中，给出了有关生命的些微与彻痛的一份诗歌说明书。
16、对于英诗的无韵体，余光中在自己的诗歌中也有借鉴。在2008年出版的《藕神》的代序《诗艺老更醇？》中他总结道：
17、从2007年到2017年，在朴树淡出的这十年里，中国的音乐行业发生了翻天覆地的变化。实体唱片几乎没有了；新人要出头不是靠做新歌打榜，而是上电视秀；如果歌手自己没有创作能力，也没处买得到新歌，只能不停翻唱20年前的港台老歌。
18、《thefearinmyheart》。
19、易杉是词语至上者，他沉醉在从词到词的游戏中不能自拔。而生息、起居、咳嗽和琐碎、具体得大而无当的现实就住在他的词房里，他因此写出了普鲁斯特的内心的现实主义，并将其勒石在了自己生命的脉象上。作为词语的魔术师，他的工作是养词，把一池词养得活灵活现摇曳生姿像鱼仙，然后放生大海。
20、答华西都市报张杰：l、网络文学也是文学，把网络文学作为文学行为之一种专门拿出来说是可以的，同时也是可疑的，相当于说章回文学、畅销文学、笔记文学是可以的，而说钢笔文学、毛笔文学、电脑文学、夜间写作是可疑的一样，文学就是文学，是用文本说话，而非形式、方式、行为。传统文学有经典，有垃圾，网络文学亦然，所以二者没有本质的区别。总体而言，网络文学要求故事性更强，更适合阅读，也更需要互动和即时性地被市场接受，而传统文学则要求文学性更强，更适于进入文学史。二者的受众有一定差异性。
1、我熟悉文佳君，正因为熟悉，我知道，他的诗太需要这样一场纯正的苛刻的秩序的风了。至于为什么需要，我就不在这里说了。
2、七十阳春岂等闲，几多辛苦化甘甜。
3、他完全记在信里。(33)
4、年过七旬称健妇，筹添三十事期颐
5、当你的才华还撑不起你的野心的时候，那你就要多读书，读着读着，野心也就没了。
6、这种劲儿放在生活上，显得他不是一个那么好相处的人。天蝎座，上升处女。从迷信的星座学角度猜测，这基本上是一种绝症，意味着追求极致的控制狂，较真、偏执、爱钻牛角尖、一次只能做一件事。
7、他打算从身体入手，“做了一堆傻事”。
8、赵银的诗看不出性别，没有女性那种惯有的定势，小而大。
9、前一阵子，朴树睡不踏实，老做梦。要么梦见自己在天上飞，要么梦见自己在水里游，可水里都是河马拉的屎。
10、这次见面让刘恩很久都缓不过来。他和朴树都是北大家属院长大的孩子，小时候一起玩弹弓，长大了一起玩乐队。在他的印象里，朴树虽然有点怪，不爱说话，但是个特别有主意的人。他特别记得一个画面，高中的时候，朴树有一次来他家楼下喊他，两条腿支着自行车，远远地就说：“哥们这辈子就交给重金属了。”
11、彭志强诗歌的出现，意义是多方面的。
12、王丽《孤独但幸福着的我》:从文章中可以看出，作者不仅是一位阅读广博的人，而且还是一个可以把阅读信息很自然地嵌合到文章中的人。因于此，她的这篇文章就显得颇有思想深度和立足根基。今后作者写这类文章时，可将阅读对象分出主次，重点写一本书的感受，适当点缀式地辅以其他书目。
13、直逼生命、生死，以及对人性的终极关怀，有一种后现代的先锋性，娓娓道来，却像刀子把人割得生痛。
14、我的本命年。愿这一年，事事顺心。加油吧我的。
15、(九歌出版社2012年版)
16、“我读英诗，毕竟有六十多年了，而教英美诗，前后也有三十多年了，英诗的意象、节奏、韵律、句法早已深入我的感性，成为我诗艺的一大来源。英诗的基本节奏，诸如抑扬五步格与抑扬四步格等等，久已为我的听觉所吸收，变成我呼吸的习惯了。因此我的诗分段时，自然吸收了英诗的段式(stanzaicstructure)，而一气呵成不分段时，英诗的无韵体自然就融入了中国的七言古诗，一方面一句横跨数行甚至十行以上，另一方面又随机押韵、转韵，其结果是大开大合，兼有两者的弹性与气势。”(3)
17、莫在这苍茫的时刻出港。(20)
18、我读何文的诗《醉酒后我把天全叫成天堂》，读着读着就变成了唱，就唱成了歌。我想，最好的歌都应该是这样来的，都应该从诗中来，浑身上下扑满了诗歌的声息和暗语。最好的歌必须是诗，最好的歌都是酒香薰出的，都是献给故乡和情人的。
19、以创作为职业的人，都有点自我中心。这听起来或许傲慢，但无论你喜不喜欢，却是不争的事实。创造犹如平地起高楼，需要全神贯注。这种专注如鬼神附身，无法顾及与他人的协调。
20、我们第一次见面，是他主动走过来打招呼。他看起来心情很好，也希望身边的陌生人心情是好的。不过，看得出来，这不是他平时习惯和擅长做的事情。因为无论我回答的是什么，我们都很快就笨拙地聊不下去了。他只好摸着鼻子出门抽烟。
1、这封邮件来得突然。此时，我认识朴树才刚刚一个月，见过两次面，前后聊过六七个钟头。他是歌手，我是记者，我们并非相知已久的老友，但他还是写了这封邮件，流露的是他的真诚、脆弱、孤独和不服。
2、朴树是个对大钱没概念的人。他能随随便便借给初次见面的陌生人二三十万，借条都不要一张。他也能几乎免费把新歌《在木星》交给侯孝贤的《刺客聂隐娘》做宣传曲，得到一本侯导签名的杂志，视为珍藏。他推过我们都知道的一部著名的傻逼电影，做好的歌直接拿去用，500万。他还推过我们都知道的著名的真人秀，那个价钱，够他和他的团队不吃不喝干三年的。
3、《宠物》看起来搞耍、轻佻、游娱，实则对人类现实处境、对无常生命以及价值路线，有着严肃的忧患、刨根的批问和经久不散的痛。
4、(16)余光中：《藕神》，第28—29页，金城出版社2017年版。
5、丹麦，按说是与我们的生活空间两不搭界的地方，囿于种种本因，我们很难想到坐火车去一趟远在地球西边的丹麦。但是，诗人不理这个茬。诗人说，我们可以去的。诗人又说，一年三百六十五天，也“只有今夜”才可以去，“只有今夜”才可以做自己想做的任何事。绝决、极端、偏执，这就是诗一一就是这首诗拋出的专钓你的饵。你只能上钩。上钩了，你还觉得上得蛮舒服，因为沿圣诞老人、雪和安徒生童话这条逻辑线路，你的确可以去一趟丹麦。
6、人遇本命年，不顺是谣传，我之祝愿心，为你永不变；愿你别轻信，努力是关键，把握好时机，加倍好好干；衷心祝愿你，羊年本命年，抛开烦恼缠，笑傲苦磨难，顺心顺利伴，迎得辉煌现！
7、朴树在下午四点钟的稀薄阳光里站着。他原本对着墙上的某个地方在发呆，找不到跟我讲话的理由。他就这么安静着，也不管我是否尴尬。我说完之后，他还是安静着。但是突然，他扭头，说：“晓宇，我不能陪你聊天了。我现在终于鼓起勇气了，我要去工作一会儿。”
