一、形容镜中人的句子

1、归来已是经年，浅秋微黄，我却披挂一身沧桑。

2、她的审美眼光却高得很，不顺眼的，好比眼里容不下一粒沙子。一次，她对我形容某高干夫人：“一双烂桃眼，两块高颧骨，夹着个小鼻子，一双小脚，走路扭搭扭搭……”我惊奇地看着她，心想：这不是你自己吗？

3、正是五月初的时节。有些人家的园子里，水仙花已经一丛丛开满了果树的四周，赤杨树也已经长出了嫩绿的叶子。

4、 年华灼灼艳桃李，结发簪花配君子。

5、眼前的周迅，似乎越发淡然了，她的与世无争中却深藏着无法动摇的念。比如她会自然而然地纠正“对撞”“矛盾”之类的表述，换成“融合”“共存”；比如她会开玩笑说她的第二爱好是晒太阳；又比如当问到她希望自己有什么特异功能，她会在认真思考后，回答“希望把每个人都变得善良，没有恶意”。

6、③“问渠哪得清如许，为有源头活水来。”(朱熹)

7、生活寻寻常常，日子清清爽爽。

8、《玉楼春》(宋欧阳修)

9、「HORSCHAMPS」

10、晚唐诗人温庭筠不仅是“花间派”词的鼻祖，也是中国文人词的第一个奠基者，他有这么大的成就，用今天的一句话说：凭的就是实力！

11、很多电视及小说都会引用这句话，也算是千古名句，如果你有心仪的女孩，也可以用这样的方式去表示。如果怕对方不明白，可以送镜子时说出这句话哦。

12、片长：103分钟。《镜中人》是由阿萨夫·伯恩斯坦执导，英迪娅·埃斯利、詹森·艾萨克等联合主演的惊悚片。该片主要讲述了十八岁女孩玛丽亚在双胞胎姐姐畸形儿艾兰的帮助下复仇的故事。剧情简介：十八岁女孩玛丽亚(英迪娅·埃斯利饰)经常受到同学欺负，在家里父亲对她要求非常的严格，这些使她变得自卑，害怕。有一天她发现镜子里的另一个她，艾兰。艾兰(英迪娅·埃斯利饰)既勇敢又无畏，帮助玛丽亚开启了复仇之路。

13、正是因为这部电影，正在读高三的岩井俊二对电影产生了兴趣，甚至还没举行入学礼，就提前加入了大学的电影社团。“18岁我决定了要拍电影，但这个好奇心是一辈子的，因为哪怕到死，也没有人能说自己把拍电影这件事完全弄明白了。这就像爬山一样，山峰一直在你眼前，需要你一点一点去经历，去体验。”

14、阅读下面文字，完成1～4题。(25分)

15、假如我的脸是歪的，天天照，看惯了，就不觉得歪。假如我一只眼大、一只眼小，看惯了，也不觉得了。好比老伴儿或老朋友，对我的缺点习惯了，就视而不见了。

16、灵寿扶衰力，芭蕉对病身。

17、⑩她来我家不久，钟书借调到城里工作了，女儿在城里上学，住宿。家里只我一人，如果我病了，起不了床，郭妈从不问一声病，从不来看我一眼。一次，她病倒了，我自己煮了粥，盛了一碗粥汤端到她床前。她惊奇得好像我做了什么怪事。从此她对我渐渐改变态度，心上事都和我讲了。

18、自从解事以来，苏菲就知道树篱中有个小洞。她爬过那个小洞，就置身于灌木丛中的一个大洞穴中。这个洞穴就像一座小小的房子。她知道当她在那儿时，没有人可以找到她。

19、(语段赏析)这句话总结全文，得出结论，指出一个人看清自己之难，即便是以人为镜也是时刻警醒，保持那一份做人的清醒和理性。结尾引用《墨子·非攻》中的名言:“君子不镜于水，而镜于人。镜于水，见面之容；镜于人，则知凶与吉。”意在强调，君子应该以人为镜，方知善恶对错。

20、他送给红颜知己周后娥皇一面铜镜，李煜赠镜时作了一诗句，曰：“江山看不尽，最美镜中人。”

二、形容镜中人的说说

1、全都是孤独的，但那是没有

2、情人的眼睛是瞎的，本人的眼睛更瞎。我们照镜子，能看见自己的真相吗？

3、他那样的人，经常眺望远方。

4、我喜欢你，像你的眉眼不行，像你的脾气不行，不是你不行。

5、在这个阶段，大人需要做的可以是如下这些：与宝宝肢体上的多接触。宝宝月龄小，肯定需要大人的抚触。因此，在这个月龄里，我们可以和宝宝做一些“身体操”的游戏。比如和宝宝握手、脚碰脚，小手拍拍，摸脸蛋之类的动作。常和宝宝这样锻炼，孩子的手脚发育会更好。如果不相信，实践出真知，试试你就知道效果如何了。

6、(选自商务印书馆2007年8月版《走到人生边上》)

7、得道无古今，失道还衰老。

8、(注)白杨(1920年4月22日—1996年9月18日)，原名杨成芳，原籍湖南省汨罗市古仑乡，出生于北京市，中国内地女演员。

9、现在就有这么一个说法，男人送给女人镜子就代表示爱，原因就是这句江山看不尽，最美镜中人。

10、审校：孙梦霞/美编：左左

11、今天的拍摄选在天津一座有百年历史的中学，外墙斑驳，青灰色的砖头被时光磨成圆弧线条的棱角，暗绿色的木窗棂，不少玻璃都已经脱落。通往礼堂的狭窄通道放满了拍摄器材，旁边是一间狭长的小超市。正是午饭时间，学生们来来往往，随手在货架上拿起泡面和各种零食，或者在角落的微波炉里加热午饭，三三两两地聊天，有些消息灵通的，凑在窗前张望。

12、一杯暖粥，温柔可口。

13、以朋友相待，不向你求欢|最理智的暗恋

14、SUMMERof2021

15、书画一船烟外月,湖山十里镜中人。浣衣香襄芙蓉露,评史清浇竹叶春。回首同时趋直客,蓬莱犹是在红尘

16、我们不太一样，却相得益彰。

17、温庭筠是晚唐词坛的第一大词人，自他开始才有专门的填词才人。词至温庭筠，才在体制、语言、意境等方面表现出不同于诗的特点。在小令词的词体风格定型过程中，温庭筠起了关键的作用。温词秾艳香软的风格在晚唐五代被视为词的正宗，深受晚唐特别是五代西蜀词人的推崇，争相仿效，使他成为“花间派”的代表作家，后世有“花间鼻祖” 之称。其精工密丽、委婉深蕴的艺术特色，对宋代婉约派词人，特别是对周邦彦、吴文英等都有较大影响。

18、郭妈来我家不久，钟书借调到城里工作了，女儿也在城里上学、住宿，家里只我一人。如果我病了，起不了床，郭妈定不来问一声病，或来看我一眼。一次，她病倒了，我自己煮了粥，盛了一碗端到她床前。她惊奇得好像我做了什么怪事。从此她对我渐渐改变态度，心上事都和我讲了。

19、从某种意义来说，《情书》所表达的，正是这样的一种感受。“有时候我会想，如果当时没有在一起的人在一起了，那故事会是什么样？”高中时，岩井俊二曾跟一个女生交往，当时男生们会在一起组成小团体，八卦各自交往的进展。岩井俊二的感情也被拿来调侃，这样的姑娘还是早点分手的好。就因为大家这样说，岩井俊二真的与她分手了。这件事让他一直耿耿于怀，甚至决定再也不跟朋友说任何关于自己恋爱的事。就连他结婚的时候，还有很多人不知道新娘是谁。

20、一天浓浓淡淡，一年平平安安。

三、形容镜中人的句子唯美

1、⑦她的审美眼光却高得很，不顺眼的，好比眼里容不下一粒沙子。一次，她对我形容某高干夫人：“一双烂桃眼，两块高颧骨，夹着个小鼻子，一双小脚，走路扭搭扭搭……”我惊奇地看着她，心想：这不是你自己吗？

2、“我要上楼去做生物课的作业了。”她说，语气中几乎有些歉意。她很快走到了走廊。一到这儿，她想：“不，我还是到花园去好了。”“猫咪!猫咪!猫咪!”苏菲追猫追到门阶上，并且随手关上了前门。当她拿着那封神秘的信，站在花园中的石子路上时，那种奇怪的感觉又浮现了。她觉得自己好像一个在仙子的魔棒挥舞之下，突然被赋予了生命的玩具娃娃。她现在能够在这个世界上四处漫游，从事奇妙的探险，这不是一件很不寻常的事吗?雪儿轻巧地跳过石子路，滑进了浓密的红醋栗树丛中。它是一只活泼的猫，毛色光滑，全身上下从白色的胡须到左右摇动的尾巴都充满了蓬勃的生气。它此刻也在这园子中，但却未像苏菲一样意识到这件事实。

3、有趣的是，语言不通，反而让周迅觉得这次的拍摄格外自由。最初的剧本是从日语翻译成中文。开拍前，作为导演兼编剧的岩井俊二跟演员们聚在一起做剧本围读，大家会根据自己的说话习惯，建议调整台词中的字句，“严谨”的导演都很开放地接受了。“他必须非常信任他的演员，当然，这种信任是相互的。”周迅说。信任给演员带来自由与空间，“基本上一场戏就是一个镜头，他用两台机器同时跟拍，然后在后期再去剪他需要的东西。表演场景和空间的随意性比较大，也不是说天马行空，因为我知道那个结构和框架在那儿，在那个框架之内去自由发挥。”

4、郭妈不能以“高干夫人”为镜，认不清自己。

5、我有时候也照照那面奉承我的镜子，聊以自慰；也照照那面最刻毒的镜子，注意自我修饰。

6、镜中人，相当于情人眼里的意中人。

7、敬辞，用于希望对方做某事。

8、这篇文章齁长，写它时候的恶趣味是，测试一下豆瓣评论到底能发多少字。所以我写了……大概有快三万字吧。然而，还没等我写完，我在豆瓣就变成了鬼。除了看，啥也不能干。那只好发这里了。我会分三次发完。

9、从小学到中学再到大学，虽说书山有路，但毕竟学海无涯，就读中以此为座右铭，以激励自己奋发努力。

10、如日头似的是逼人熠耀，

11、郭妈看到的镜中自己却很美。

12、“如果你没有意识到人终将死去，就不能体会活着的滋味。”她想。然而，同样的，如果你不认为活着是多么奇妙而不可思议的事时，你也无法体认你必须要死去的事实。

13、比起五言、七言诗，四言诗在诗句的节奏上的变化更少，四言诗句的长度也不能容纳复杂的叙事和情感。稳定的节奏让四言诗很容易变得僵硬，像念咒，像祷告。《诗经》里流传最广的诗篇，都是与日常相关容易与人的情感连接的民歌，刻板因而成为朴素，成为一种特色。最能发挥临场功能的“颂”，写给在人的上空飘荡的庄严的权力、祖宗……如今，只被高高供奉在文学史的博物馆里。陶渊明是写四言诗的高手：

14、并非苛责作者的不诚实，实在是文学对于死亡的无效。它可以远远观察，可以用逻辑推演被超越(记得柏拉图在《裴多篇》中写苏格拉底死前的场景吧？睿智的老师以他的雄辩说服学生们不必为自己的死亡而哭泣。学生们一边点头，一边哭。)但死亡是一种无法达成的经验，走过去，不许回头，不可描述。因而所有意图真诚的同情都难逃一种尴尬。童伟格这句话我很喜欢：再哀痛的悼亡书写对于死亡本身来说，都太过明亮。

15、作为导演的岩井俊也是剧本的创作者。一开始，他只想写一个“小小的故事”，但在创作剧本的过程中，故事却自然而然地蔓延开来，变成一个更宏观的视野：之华代替刚刚去世的姐姐参加同学会，意外遇见年少时倾慕的男孩尹川。两人通过书信联络起来，之华也在信件往来中渐渐了解姐姐的人生脉络，还让一段横跨三代人的故事浮出水面……

16、这篇文章是来自爱阅读小名狮的分享。

17、庄子的怪话说归说，听过就算了。用苏轼的话讲，“人之有生必有死。虽知其然，而君子之养身，凡可以久生而缓死者无不用”。怎样徒劳，”藏“也还是要藏的。最初和最终提供“安全感”的藏身之处，是家。陶渊明蛮“宅”的，自称躺着(“北窗下卧”)是人生理想；他诗中常常写的，是从南窗、北窗中望见的晴雨，堂前的落叶，西园的葵菜。如此眷恋，心里却明白，于今甚可爱，奈何当复衰。在人间这趟短暂旅行中，家为逆旅舍，我如当去客。作为一个常以“旧居”为题的诗人，陶渊明总是回顾那些已经不再能容纳他藏身的房子。《还旧居》里他写道路相似，房屋已改，故居还在，邻人无踪。《和刘柴桑》他写搬回旧居，“荒途无归人，时时见废墟”。

18、从今不复梦承恩，且自簪花坐赏镜中人。”“承恩”是得到别人的宠爱，这固然好，但我绝不因为无人欣赏而自暴自弃，我自己簪花在镜中欣赏自己。这绝不是那种肤浅的自我欣赏，而是对自己的人格、品德、资质的尊重和爱惜，因为已经认识到自己的价值并不是建立在别人的赏识之上的。因此，“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”两句，可以说是没人欣赏的寂寞和自己珍重爱惜的两重感情的结合。

19、她掏出贴身口袋里一封磨得快烂的信给我看，原来是她丈夫给她的休书。她丈夫是军官学校毕业的，她有个儿子在地质勘探队工作，到过我家几次，相貌不错。

20、攘攘闹市，霓虹闪烁，凌落着喧嚣打烊的婆娑街影。

四、形容镜子里的人成语

1、南唐后主李煜送给红颜知己周后娥皇一面铜镜，李煜赠镜时作了一诗句，曰：“江山看不尽，最美镜中人。”没有全文，就这两句。

2、即便是他专业的电影，也很少会有导演像他那样具备全才式的能力——在岩井俊二的不少电影作品里，他都担任了几乎所有重要职位，编剧、导演、摄影、剪辑、作曲、制片人。最初，他是想要了解不同专业的工作，当了解越来越多，他也更加融入其中，从多角度去参与和审视自己的作品。

3、文章中透露出的“镜中人”和“意中人”的相似点和不同点是什么？

4、阅读思考题：“镜中人”意蕴丰富，试作探究。

5、岩井俊二造型：PoPo@theSupernova

6、这一点，岩井俊二是成功的。无论是《情书》里，渡边博子在雪地里呢喃“你好吗？”；或者《关于莉莉周的一切》里，男孩在麦田听着莉莉周的音乐；又或者《花与爱丽丝》中，爱丽丝穿着学生制服，在黄昏的光线中踩着尘埃一跃而起，这些画面都深深烙印在无数青春的记忆中，仿佛成长的漫长岁月中的一块浮木。

7、水中的日月，镜中人的人是一样的，都是可望不可德的，我们不要被这种虚幻而美好的事物迷惑了新。

8、君生游侠地，感激气何高。

9、她来我家不久，锺书借调到城里工作了，女儿也在城里上学、住宿，家里只我一人。如果我病了，起不了床，郭妈定不来问一声病，或来看我一眼。一次，她病倒了，我自己煮了粥，盛了一碗端到她床前。她惊奇得好像我做了什么怪事。从此她对我渐渐改变态度，心上事都和我讲了。

10、专一不是一辈子只喜欢一个人，而是喜欢一个人的时候一心一意。

11、苏菲转了个弯，走到苜蓿巷路上。路尽头有一个急转弯，人们称之为“船长弯”。除了周周日的时候，人们很少打这儿经过。

12、新课标语文课题组：赵晓红

13、孤帆或不见，棹歌犹想像。

14、松雪无尘小院寒，闭门不似住长安。烦君想我看心坐，报道心空无可看。

15、纸上写着：世界从何而来?苏菲想：“我不知道。”不用说，没有人真正知道。不过苏菲认为这个问题的确是应该问的。她生平第一次觉得生在这世界上却连“世界从何而来”这样的问题也不问一问，实在是很不恭敬。

16、镜子里的人，是显而易见的，自己却看不真。一个人的品格——他的精神面貌，就更难捉摸了。大抵自负是怎样的人，就自信为这样的人，就表现为这样的人。他在自欺欺人的同时，也在充分表现自己。这个自己，“不镜于水，而镜于人”，别人眼里，他照见的不就是他表现的自己吗？

17、三面镜子各有特点，如能恰当运用，发挥每面镜子的积极作用，也许会帮助自己修正自己。人贵有自知之明，却很难认清自己。

18、虽说岩井俊二的成名作《情书》有着超高的人气，但周迅却更偏爱《梦旅人》和《燕尾蝶》，“有一种疯狂的东西在里面，对，疯狂，然后又有一种冷漠。”是一种对撞吗？“不是，不是黑和白那样的存在，而是这些东西都藏在一起，才构成了一种情绪的复杂性吧。”

19、浦口霞未收，潭心月初上。

20、⑤我曾用过一个很丑的老妈子，姓郭。钱锺书曾说：对丑人多看一眼是对那丑人的残酷。我却认为对郭妈多看一眼是对自己的残酷。她第一次来我家，我吓得赶忙躲开了。她丑得太可怕了：梭子脸，中间宽，两头窄，两块高颧骨夹着个小尖鼻子，一双肿泡眼；麻皮，皮色是刚脱了痂的嫩肉色；嘴唇厚而红润，也许因为有些紧张，还吐着半个舌尖；清汤挂面似的头发，很长，梳得光光润润，水淋淋地贴在面颊两侧，好像刚从水里钻出来似的。她是小脚，一步一扭，手肘也随着脚步前伸。

五、形容镜中美人的成语

1、人生洒脱向前，莫冷了季节山高水长的眷念。

2、关于影像，记得最初看到岩井俊二导演的作品是《四月物语》，多年后有些情节已经记不得，却忘不了那场阵雨里的红色雨伞。由此可见影像扎入记忆之深。在人类本能捕捉语言文字的信息之前，映入眼中的色彩图案会被预先接受并解析。于是，影像成为最快速并包含最大化信息量的表现形式。在此之后，出现的所有视觉艺术里，电影无非成为将它最为充分利用的一种。我们借由影像，叙述背后庞大复杂的故事脉络，或忠于文本，或给出比文本更广阔的想象空间。模棱两可之间，观众根据捕捉信息的不同速度与深度，决定各自不同的解读。

3、在昔胚浑凝，融为百川泱。

4、他早就知道的。陶渊明读《史记》写下《史述九章》。司马迁在《宋微子世家》中描写的箕子是殷商贵族，武王伐纣，又被周武王尊为座上贤人，为武王讲授天道，最后受封朝鲜不用朝拜周王的“人赢”。可是陶渊明写《箕子》只描写了一个场景：武王灭商，箕子朝周，经过殷墟，宫室毁坏，黍离麦秀。他的身份与时局，不能允许哭泣。可是，作为殷商后人，这是他被毁坏，被迫离开的故乡。陶渊明写出了司马迁没有明说的这句：“去乡之感，尤有迟迟。”

5、苏菲的祖母不久前才去世。有六个多月的时间，苏菲天天都想念她。生命为何要结束呢?这是多么不公平呀!苏菲站在石子路上想着。她努力思考活着的意义，好让自己忘掉她不会永远活着这件事。然而，这实在不太可能。现在，只要她一专心思索活着这件事，脑海中便会马上浮现死亡的念头。反过来说也是如此：唯有清晰地意识到有一天她终将死去，她才能够体会活在世上是多么美好。这两件事就像钱币的正反两面，被她不断翻来转去，当一面变得更大、更清晰时，另外一面也随之变得大而清晰。生与死正是一枚钱币的正反两面。

6、“我”以“郭妈”为镜，看清了自己。

7、开篇点明“镜中人”和“意中人”有相似点，“镜中人”认不清自己，“意中人”认不清别人。

8、 发髫上插着一跟翡翠制成的玉簪子，别出心裁的做成了带叶青竹的模样，真让人以为她戴了支青竹在头上。

9、请人到自己的地方来或到约定的地方去。

10、日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。

11、如果她取了另外一个名字呢?比方说，如果她叫做安妮的话，她会不会变成别人?这使她想起爸爸原本要将她取名为莉莉。她试着想象自己与别人握手，并且介绍自己名叫莉莉的情景，但却觉得好像很不对劲，像是别人在自我介绍一般。

12、岁晏访蓬瀛，真游非外奖。

13、《你好，之华》的电影海报一度刷爆网络，周迅、陈可辛和岩井俊二三个人惬意地行走在沙滩上，这样的黄金组合让大家对岩井俊二在中国拍摄的第一部电影充满了期待。从《情书》到《你好，之华》，同样是一封信引发的故事，时隔二十多年，岩井俊二会带来什么样的惊喜？

14、有关回首已是镜中人的句子：