一、烟笼寒水月笼沙

1、春湖落日水拖蓝，天影楼台上下涵，十里青山行画里，双飞百鸟似江南，满山松柏成林，林下缀以繁花，堤岸间种桃柳，湖中一片荷香。

2、商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

3、云移溪树侵书幌风送岩泉润墨池

4、题解：此诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作，前半段写秦淮夜景，后半段抒发感慨，借陈后主(陈叔宝)因追求荒淫享乐终至亡国的历史，讽刺那些不从中汲取教训而醉生梦死的晚唐统治者，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑的情怀。全诗寓情于景，意境悲凉，感情深沉含蓄，语言精当锤炼，艺术构思颇具匠心，写景、抒情、叙事有机结合，具有强烈的艺术感染力。

5、释义：迷离月色和轻烟笼罩寒水和白沙，夜晚船泊在秦淮靠近岸上的酒家。卖唱的歌女不懂什么叫亡国之恨，隔着江水还高唱着《玉树后庭花》。

6、陈设设计&执行|名谷设计机构蜜麒麟陈设组

7、0，远上寒山石径斜,硬笔

8、互文.“烟”和“月”既“笼寒水”又“笼沙”.“笼”字将轻烟、淡月、寒水、细沙四种景物融为一体,勾画出秦淮河两岸朦胧冷清的景象.

9、创作背景：杜牧前期颇为关心政治，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到统治集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了许多具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。

10、宜芸馆建于清乾隆十五年(1750年)，对联以苔痕、花气为题咏对象，显出其清新淡雅的格调。上联化用刘禹锡《陋室铭》“苔痕上阶绿”句意，说石阶周围的青苔刚刚萌发绿色；下联说花气透过竹帘传来静静幽香。砌，即石阶。此联语词凝练，雅而不俗。“绕”、“隔”、“染”、“闻”等动词精巧传神，生动地写出了环境的幽静宜人。

11、这个陈叔宝呢，对朝堂之事不感兴趣，用现在的话来说，就是懒政怠政，而贵妃张丽华呢，非常有才华，不但口才好，而且记忆力还超强，更厉害的是，非常善于察言观色，陈后主不知道羞耻，上朝处理国家大事的时候，经常倚着软软的靠枕，让贵妃张丽华坐在膝盖上，一边撒狗粮，一边决断国家大事，大臣们敢怒不敢言。

12、谐趣园系北京名园颐和园中之园，原名惠山园。饮绿亭为其中一水榭，曾名水乐园。本联构思奇丽：溪边树梢上一抹彩云飘逸而来，好像触及书房的帷帘；山泉随风流至，仿佛润湿了屋中的砚台。书幌，指书斋中的帷幔窗帘。墨池，洗笔的水池，借指砚台．联语赋予云、风以生命和动感，并与表示清幽、宁静的书幌、墨池融为一体，动中有静，清寂中又透着闹意。“移”“送”“侵”“润”四字，恰到好处地写出了雅逸的意境，使景物充溢活力。

13、后二句由一曲《后庭花》引发无限感慨，“不知”抒发了诗人对“商女”的愤慨，也间接讽刺不以国事为重，纸醉金迷的达官贵人，即醉生梦死的统治者。“犹唱”二字将历史、现实巧妙地联为一体，伤时之痛，委婉深沉。

14、泊秦淮(唐)杜牧烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。译文：迷蒙的烟雾、银色的月光笼罩着寒江、小舟白沙，夜晚我停泊在秦淮河岸，正临近酒家在的地方。歌女不知道亡国的遗恨，依然在对岸吟唱《玉树后庭花》。

15、造阁诗赞的典故就是那时候来的。陈叔宝为了博得美人欢心，为张丽华大兴土木，建造了临春、结绮、望仙三个阁，精心的用檀木做了窗户，并且用珠宝金玉来点缀其间，装饰得极为的奢华富丽。陈叔宝自己住在临春阁，结绮阁赐给张丽华住，孔氏和另一个他喜欢的龚贵妃住在望仙阁，三阁之间可以互相往来，曲径通幽，极有妙处。

16、一下课文3：一个接一个

17、这句诗为我们描绘了一幅迷蒙冷寂的画面。如烟的雾气,朦胧的月色,笼罩在河面以及水边的沙滩上。一个“寒”字,不但让人想到时值深秋或冬季,而且在心头掠过一丝寒意。“夜泊秦淮”四字不但为上一句的景色揭示时间、地点,而且照应了诗题。“近酒家”三字则为下文打开了道路

18、书如其人，画如其人，对于设计师，作品如其人。潘冉在南京传统人文气息熏染下，从江南文人墨客的精致生活态度中，解读空间美学与哲思，设计观念和实践相互印证，他也被誉为当代建筑室内设计东方精神推动与践行者。

19、六朝烟雨十里秦淮，夫子庙正殿以西百米处，面北拾阶而上，贡院街17号原说民国时为大世界歌舞厅。当大门再次开张迎客，却是设计师潘冉新造的又一座红公馆。

20、《泊秦淮》是唐代文学家杜牧所作。

二、烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家下一句

1、一下课文6：树和喜鹊

2、(2) 后庭花：即《玉树后庭花》，陈后主与其幸臣词曲。

3、月波楼，在颐和嗣昆明，湖中韵南湖岛上。联语描绘竹林、花枝、沙滩在月色笼罩下的微妙变化，使楼的周围、远近充盈着一片迷蒙幽静的气氛，意境十分柔和淡雅。“月笼沙”三字出杜牧《夜泊秦淮》诗：“烟笼寒水月笼沙。”联扣月波楼名，甚切。

4、江水跟黄沙遮罩摘烟雾和月色下，显得朦胧，清幽，这样写的特点是能提升语言的意境，将画面朦胧的感觉带入到读者内心，为全诗的铺叔增加基调。

5、那么，本诗的言外之意是什么？请简析。

6、幽籁静中观水动尘心息后觉凉来

7、松下问童子(无朗读)

8、它们把“烟”、“寒水”、“月”、“沙”四个意象和谐地溶合在一起,使人对秦淮河上的月色烟光有一种朦胧、迷茫、冷寂的感觉,在幽静中又隐含着微微浮动流走的意态。

9、朝辞白帝彩云间(朗读)

10、6套案例告诉你什么是真正的豪宅|OWNBYDESIGN

11、绕砌苔痕初染碧隔帘花气静闻香

12、“烟笼寒水月笼沙”，两个“笼”字连用，将轻烟、淡月、寒水、细沙四景物融为一体，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。贴切、传神地描画出秦淮河两岸朦胧清冷的景象。它是那么柔和幽静，而又隐含着微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓，给人一种深邃的朦胧之美。

13、就像启动了闸门，那江河之水便汩汩而出，滔滔不绝。这七个字承上启下，网络全篇，诗人构思的细密、精巧，于此可见。

14、下句是夜泊秦淮近酒家“烟笼寒水月笼沙”这句诗出自：泊秦淮(唐)杜牧烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。译文：迷蒙的烟雾笼罩着寒江，小洲白沙上映着银色的月光，夜晚我停泊在秦淮河岸，正临近酒家所在的地方。歌女不知什么是亡国恨事，隔江还在把《后庭花》声声歌唱。

15、杜牧(803－853)，唐代诗人。字牧之，京兆万年(今陕西西安)人，宰相杜佑之孙。公元828年(大和二年)进士，授宏文馆校书郎。以济世之才自负。诗文中多指陈时政之作。写景抒情的小诗，多清丽生动。以七言绝句著称。人谓之小杜，和李商隐合称“小李杜”。

16、烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字和谐地溶合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它是那么柔和幽静，而又隐含着微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。

17、“烟笼寒水月笼沙”一句运用了互文的修辞手法，意思是寒冷的雾气和朦胧的月色笼罩着水面和两岸的沙滩。

18、烟笼寒水月笼沙迷离的月色和烟雾笼罩着冰冷的江水和白沙。这句诗描绘了一幅迷蒙、冷寂的画面。杜牧《泊秦淮》烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

19、(1)答案要点：朦胧(迷茫)，冷寂(悲凉)。(2分，两点各1分。意思对即可)(2)真正不知亡国恨的是醉生梦死的统治者。全诗表达诗人忧国忧民的思想感情。(计2分，每点各1分。意思对即可)

20、桃花扇的“梨花似雪草如烟，春在秦淮两岸边”，林黛玉说的“良辰美景奈何天”，西厢记的“花落水流红，闲愁万种，无语怨东风”，文学戏曲名篇作为各包间的叙事主题，突显空间性格，才子佳人、文人骚客仿佛正是回到南京的过去，吟唱一江春水向东流，李煜的金陵。

三、烟笼寒水月笼沙的下一句

1、男性化的公寓设计&光有硬朗是不够的！

2、这是晚唐诗人杜牧抚景感事的七绝名篇《泊秦淮》的首联。

3、一下课文5：小公鸡和小鸭子

4、窗竹影摇书案上山泉声入砚池中

5、18560036857

6、一下生字：识字3小青蛙

7、词：G2er/吴欢/杜牧

8、红豆生南国(无朗读)

9、要么旅行，身体和灵魂总有一个在路上！」

10、烟笼寒水月笼沙描写的是南京市。烟笼寒水月笼沙出自《泊秦淮》，是唐代文学家杜牧的诗作。此诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作，借陈后主因追求荒淫享乐终至亡国的历史，讽刺那些不从中汲取教训而醉生梦死的晚唐统治者。杜牧前期颇为关心政治，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到统治集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了许多具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。

11、迷离月色和轻烟笼罩寒水和白沙，夜晚船泊在秦淮靠近岸上的酒家。

12、一下课文4：四个太阳

13、翻译过来是这样的：楼殿高阁得前面呀，花木非常繁盛，妃子本来就貌美如花，再经过这样的打扮，更显示出了倾国倾城之貌。贵妃起初呢，还掩映着窗子，春光不泄，应召见驾的时候，却又仪态万千，风情万种，她的脸就像饱含着雨露的鲜花，曼妙的姿态就如玉树那样秀丽，流光溢彩。美丽的花儿从开放到枯萎的凋零，是很短暂的，等到花落满地的时候，一切就又都归于沉寂了。

14、特约艺术家|乐泉，乐晓菊

15、描写青的烟雾和惨淡的月光笼罩着寒冷的水和细沙。用两个“笼”字将烟、月、水、沙四种景物融为一体，贴切传神地勾画出秦淮河两岸朦胧清幽淡雅的景象，使读诗的我们感觉到一种冷清愁寂的气氛,这也是此时诗人心情的写照谢谢请给我一个好评寒字使人对秦淮河上的月色烟光有一种昏黄、渺茫、冷寂的觉得，在寂静中又隐含着轻轻浮动流走的意态。这种昏黄的色彩，外表上好像与酒家歌舞喧哗的氛围很不和谐，但它却最实质地衬托了这喧嚣繁华面前的虚幻、悲惨和淡漠。它既能转达出晚唐昏暗、衰败的期间气味，又好像隐隐闪烁着六朝绮靡生存的影子。谢谢请我一个好评。

16、一下课文1：吃水不忘挖井人

17、竣工日期|2018年7月

18、③(后庭花)《玉树后庭花》的简称。南朝陈后主所作，后世多称为“亡国之音”。

19、芭提雅希尔顿酒店bydepartmentofarchitecture

20、诗人一开篇便渲染月夜泊舟的环境、气氛。

四、烟笼寒水月笼沙描绘了怎样的画面

1、从全篇说,这首绝句是散体单行,即截取七律的首尾两联写成。

2、原文：烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

3、《泊秦淮》是唐代文学家杜牧的诗作。

4、空间限定采用犹抱琵琶半遮面的将竖向系统，用精工制作的铜质格栅，围合出“中庭”的透视感，视觉重心全部落在旋梯上，加强了仪式感。

5、全诗寓情于景，意境悲凉，感情深沉含蓄，语言精当锤炼，艺术构思颇具匠心，写景、抒情、叙事有机结合，具有强烈的艺术感染力。

6、诗中的笼，是这首诗的神来之笔。烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字和谐地溶合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它是那么柔和幽静，而又隐含着微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。《网师园唐诗笺》：后之咏秦淮者，更从何处措词？可见，这首诗的艺术性有多强。

7、南北朝时期，张丽华出生了，小时候家里非常贫苦，她的父亲以织席谋生，十岁的时候，被选入宫中，成为陈叔宝的小妾孔氏的侍女，简直就是童工，虽然孔氏只是小妾，但是长得非常漂亮，太子对正宫太子妃没有什么感情，对小妾孔氏却非常宠爱。

8、潘冉/名谷设计机构创办始人

9、你闻讯而来，我大喜过望

10、“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。”这里所用的是互文,又叫" 互文现义"。

11、1､秦淮：即秦淮河，发源于江苏句容大茅山与溧水东庐山两山间，经南京流入长江。相传为秦始皇南巡会稽时开凿的，用来疏通淮水，故称秦淮河。历代均为繁华的游赏之地。

12、就餐单元依据顶面分割布置家具组团，形成就餐单元，黄铜灯具吊在空中形成竖向连接和呼应。单元顶面的阵列表现，由黑色的缝隙连接，功能繁复的设备、系统被整理消隐在缝隙之中。

13、译文：迷离月色和轻烟笼罩寒水和白沙，夜晚船泊在秦淮靠近岸上的酒家。卖唱的歌女不懂什么叫亡国之恨，隔着江水仍在高唱着玉树后庭花。扩展资料此诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作，前半段写秦淮夜景，后半段抒发感慨，借陈后主(陈叔宝)因追求荒淫享乐终至亡国的历史，讽刺那些不从中汲取教训而醉生梦死的晚唐统治者，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑的情怀。

14、答：夜色浓厚，清冷寂静。

15、“简单到了极致即为奢华”&暹粒蓬拜堂别墅度假酒店

16、唐朝著名诗人杜牧游秦淮，在船上听见歌女唱《玉树后庭花》，绮艳轻荡，男女之间互相唱和，歌声哀伤，是亡国之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了江山。

17、一径竹荫云满地，半帘花影月笼沙。

18、“烟笼寒水月笼沙”这句诗描绘了一幅迷蒙、冷寂的画面。其中两个“笼”字用得形象准确，表达了诗人忧国忧民的思想感情。

19、李平写诗、原声朗读链接

20、投稿QQ：83170202

五、烟笼寒水月笼沙夜泊秦淮近酒家画面

1、月黑雁飞高(无朗读)

2、在中庭区旋梯的几何圆心，从二层垂钓下来一束斗拱，收住攀爬时张望的眼光。此“斗拱”并非装饰，而是一架原创的艺术吊灯，在中庭的核心，与旋转的梯段一起成为行动的组织者。

3、神奇的后庭花，本来是江南地区最常见的一种花，因为多数在后院的庭院中栽培，所以被称为后庭花，那么后庭花好看吗？后庭花的花朵其实有红白两种颜色，红花已经很好看了，但是白花的盛开的时候，简直就是奇迹，树冠如玉一样美丽，所以又有玉树后庭花之的美誉。

4、近代，从开眼看世界到叩问国家何以富强成为清末延续到民国的故事线，从拒绝到接纳改良无比艰难。艰难时世，反而塑造出一批学者，在科学、文学、美学、建筑诸多领域大胆开拓形成系统，供今天咀嚼回味。

5、最出名的还是晚唐著名诗人杜牧写的这首《泊秦淮》

6、千山鸟飞绝(无朗读)

7、秦淮河上的秋水荡漾，暮霭象轻纱般的舒卷飞翔，秋水披一身迷人的烟雾，两岸金沙随夜色沉入溶溶的月光。

8、烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

9、首句写景，“烟”、“水”、“月”、“沙”由两个“笼”字联系起来，融合成一幅朦胧冷清的水色夜景，渲染气氛，朦胧中透出忧凉。次句点题，并以“近酒家”的丰富内涵启动思古之幽情。

10、张丽华一天天长大，女大十八变，越变越好看。陈叔宝眼睛都看直了，觉得张丽华肤如凝脂，眉目如画，发长七尺，浓黑如漆，光亮照人，举动闲雅华贵，灵慧而富有神采。因为喜欢，张丽华从侍女变成了小妾，先后生下来两个皇子，陈叔宝对她更加宠爱了。

11、一下课文8：静夜思

12、终南阴岭秀(无朗读)

13、旋梯平面如同切开的鹦鹉螺，保持自然绝美的黄金分割，黑色是皮囊，红色是魂灵，成就了红公馆中最美的楼梯。

14、黑钢板与珊瑚红大理石是制作的旋梯的主要材料，设计师精心设计了扶手圆润的手感，灯带强化了流畅的圆弧线条盈盈可握。

15、绿蚁新醅酒(朗读)

16、只今犹听宫墙水，耗尽民膏是此声。

17、要说张丽华，真是个人才，非常精于处理人际关系，喜欢施一些小恩小惠，因此很受宫女们的崇拜，纷纷争抢着讲她的各种好处，舆论宣传很到位，并且她的耳目众多，宫外的事务常常比别人先一步知道，还能马上告诉给陈叔宝，就这样，陈叔宝更加宠幸她了，三宫六院七十二嫔妃，谁都比不上她的恩宠。

18、寒雨连江夜入吴(朗读)

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20、六朝古都金陵的秦淮河两岸历来是达官贵人们享乐游宴的场所，“秦淮”也逐渐成为奢靡生活的代称。诗人夜泊于此，眼见灯红酒绿，耳闻淫歌艳曲，触景生情，又想到唐朝国势日衰，当权者昏庸荒淫，便感慨万千，写下了这首《泊秦淮》。

六、烟笼寒水月笼沙

1、公元589年，隋军长驱直入，挥师南下，攻入了南国陈朝的皇宫，陈叔宝在危难之时还不忘与美人厮守，带着贵妃张丽华和孔贵嫔躲藏到了后宫一口枯井里，期待能够躲过一劫。不成想，隋军地毯式搜索，发现了这口井，向井中喊话，井下没有人敢回答，隋军又想出一招，想要落井下石，吓坏了陈叔宝，马上回答井里有人，于是抛下绳索把他们拉上来，士兵们感觉非常沉重，拉上来才发现，原来三个人互相抱着一起上来的。

2、潘冉先生，国际室内建筑师联盟成员(IFI)/东南大学客座教授/老门东历史街区评审委员会设计顾问；

3、初见，红公馆民国意味渗透在空气中，复古而不泥古，空间灵动，娇艳褪色仿佛秦淮八艳柳如是的水粉胭脂红。颗粒感的画面中，游走的人被定格在昏黄的灯光里，如从老电影中走来，恍如隔世却又是切实今生。

4、“得天独厚的采光优势让自然表达诗意，新的红公馆则更像一出室内剧，用人工光渲染怀旧气息，更像一座经由时光雕刻的影棚”设计师说。

5、一下生字：识字2姓氏歌

6、商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。作者简介：杜牧(公元803－约852年)，字牧之，号樊川居士，汉族，京兆万年(今陕西西安)人，唐代诗人。杜牧人称“小杜”，以别于杜甫。与李商隐并称“小李杜”。因晚年居长安南樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川文集》。

7、亡国之君陈叔宝为张丽华所作的那首《玉树后庭花》最终成了最出名的亡国之音。陈朝虽然消失在历史长河中，《玉树后庭花》这首歌曲却流传了下来，著名诗人刘禹锡曾经在他的咏史诗《金陵五题台城》这样写道：

8、秦淮河古名“淮水”，一名“龙藏浦”。秦淮河早在远古时代就是长江的一条支流，也是南京地区第一大河。秦淮河有两个水源头，北源在宝华山南麓。南源在溧水县东庐山，称溧水河。南北二源合流于江宁县方山埭西北村。这一带河床宽广，水量剧增，形成干流，可通舟楫。然后河水绕过方山，向西北流经洋桥、青砂嘴，沿途汇集吉山、牛首山诸水，再北经刘家渡、竹山和东山，至上方门进入南京市区。

9、诗句出自唐代文学家杜牧的《泊秦淮》第一句，全诗如下：

10、潘冉先生从传统筑造功法到艺术领域与建筑的内在联系出发，完整清晰的认知设计学脉络与设计践行的高度统被誉为当代建筑室内设计东方精神推动与践行之代表人物。代表作：(来院)、(小东园)、(竹里馆)等作品中透出的人文气息，暗藏人

11、在红公馆，穿越感、疏离感、归属感最终对应的都是眼耳鼻舌身意的六根。能看懂的总归还是内心存贮的旧相识，人、事、物皆是。既往不恋，当下不杂，未来不迎，才可正心诚意坦荡光明。

12、老宅&新颜贝聿铭叔祖的苏州老宅

13、首句用了重言错综法,叠用两个“笼”字,极为传神。

14、“烟笼寒水月笼沙”这句诗中的两个“笼”字好在：两个“笼”字将烟、月、水、沙四种景物和谐地融为一体，贴切而传神地勾勒出秦淮河两岸朦胧淡雅的景象，创造出一种冷清愁寂的氛围。环境柔和幽静，而又隐含着微微浮动游走的意态。笔墨清淡而迷蒙，冷寂的气氛浓烈。读者会感觉到一种冷清愁寂的气氛，这也是此时诗人心情的写照。“烟笼寒水月笼沙”出自唐代诗人杜牧的《泊秦淮》，全诗如下：烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

15、项目地点|中国，南京市夫子庙贡院街

16、陈朝虽亡，这种靡靡的音乐却留传下来，还在秦淮歌女中传唱，这使杜牧非常感慨。他的诗说：这些无知歌女连亡国恨都不懂，还唱这种亡国之音！其实这是借题发挥，他讥讽的实际是晚唐政治：群臣们又沉湎于酒色，快步陈后主的后尘了。秦淮一隅，寄托如此深沉的兴亡感，足见金陵在当时全国政治中心已经移向长安的情况下，影响仍然很大。

17、诗中描绘的秦淮河，被称为南京的母亲河，历史上极富盛名，被称为“中国第一历史文化名河”。相传秦始皇东巡会稽过秣陵，以此地有"王气"，下令在今南京市区东南的方山、石硊山一带，凿晰连岗，导龙藏浦北入长江以破之，到唐代，根据这一传说，改称秦淮。还有一种说法，因为唐朝著名诗人杜牧写的《泊秦淮》诗行世后，秦淮河之名始盛于天下。李白《留别金陵诸公》诗中，也有"六代更霸王，遗迹见都城。至今秦淮间，礼乐秀群英"的诗句，出现了"秦淮"河名。

18、当设计界拂去西方流派你方唱罢我登场的眼花缭乱，真正叩问自心时，会自然泛起连接：从2500年前春秋战国的百家争鸣到1800年前魏晋七贤的竹林隐逸，从1000年前赵宋士大夫的潇洒入世到500年前朱明文人的内敛精致，情感的补充，生活的细节都让人充满自信。

19、两个笼字将烟，月，水，沙四种景物融为一体，贴切传神的勾画出秦淮河两岸朦胧，清幽，淡雅的景象，创设出一种冷清愁寂的氛围。

20、杜牧前期颇为关心政治，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到统治集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了许多具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。

1、殿阁嵯峨接帝京，阿房当日苦经营。

2、一下课文2：我多想去看看

3、②(商女)茶楼酒馆里伺候客人的歌女。

4、以“探索”为主题展开平面布局，一层设置门厅、民俗博物馆、堂食区层层递进，引入传统建筑“藏经阁”的概念，将咨客服务、休息等候、地域性格融为一体。

5、歌女不知道什么是亡国之恨，

6、涵虚堂为颐和园南湖岛上一主要建筑。联语描绘了颐和园雨后清晨的佳丽景色：万绿丛中有一条小径通向幽幽深处，晴空中的云烟显得格外明润；干座峰峦犹如绿色波涛起伏，下了一夜的雨刚刚停息。对联通过一大(千峰)、一小(小径)突出颐和园的碧翠特色，笔调凝练，诗味浓郁，意境幽雅。

7、一下课文7：怎么都快乐

8、十七孔桥，横跨于颐和园昆明湖的东堤和南湖岛间，桥由十七个孔券组成，长150米，为颐和园中最大石桥。上联写水上之桥，下联写桥下之水。石桥宛若卧在水上吹不断的彩虹；兰桨使水波回旋，划碎映于水面明亮清澈的月亮。照还空，指桥的十七孔．联语描绘水波、明月，水天一色，使这座颐和园内最大的石桥富于神韵和气派。

9、烟笼寒水月笼沙全诗的拼音是:yan long han shui yue long sha quan shi。

10、“烟笼寒水月笼沙”出自唐代杜牧的《泊秦淮》一诗，这句诗的意思是：浩渺寒江之上弥漫着迷蒙的烟雾，皓月的清辉洒在白色沙渚之上。烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字融合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。《泊秦淮》全诗为：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”此诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作，前半段写秦淮夜景，后半段抒发感慨，借陈后主(陈叔宝)因追求荒淫享乐终至亡国的历史，讽刺那些不从中汲取教训而醉生梦死的晚唐统治者，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑的情怀。

11、第一句诗所描写的景色有什么特点？有什么作用？ 上诗的最后两句表面上写商女“不知亡国恨”，实际上另有弦外之音。

12、歌女如春，“游客”颠狂，《后庭花》的歌声弥漫江上，