一、似花还似非花作者
1、一场说走未走的旅行，使两个通信长达19年的男女缘悭一面，给双方留下终生遗憾，这是我读《查令十字街84号》最直接的感受。《查令十字街84号》号称“读书人的圣经”，我早闻其名，一直没读它，直到看了学姐王彦的《去伏尔加河找什么？》。文中说，在战后物资匮乏的年代，纽约作家海伦因订书、买书，与伦敦马克旧书店的主管法兰克及员工书信往来20年。当海伦终于来到伦敦，来到查令街84号即将被拆除的马克书店时，书店老板马克早已仙逝，法兰克也人去魂灭……颇富传奇色彩的故事，让我顿下决心，从网上买了，花两天时间看完。
2、王之道：“春霁柳花垂。娇软轻狂不待吹”，轻薄的柳花无风也可飘飞。
3、▲两人进行着一场精神恋爱。
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5、凝洁月华临静夜，一丛丛盖钓鱼船。
6、江头落日照平沙，潮退渔船阁岸斜。
7、这是被苏轼赞为妙绝的杨花词。然而苏轼的和词更为人们所激赏，一些评价对这首原词颇有微词，如王国维《人间词话》：“东坡《水龙吟》咏杨花，和韵而似原唱；章质夫词，原唱而似和韵。才之不可强也如是！”实际上，这首词清丽和婉，把杨花的情思写得极为细腻，亦不失为词中精品。
8、章质夫的柳花词已经以其摹写物态的精妙成为一时传诵的名作。步韵填词，从形式到内容，必然受到原唱的约束和限制，尤其是在原唱已经达到很高的艺术水平的情况下，和韵要超越原唱实属不易。
9、这三句紧承“有思”而来，咏物而不滞于物，大胆驰骋想象，将抽象的“有思”的杨花，化作了具体而有生命的人——一位春日思妇的形象。她那寸寸柔肠受尽了离愁的痛苦折磨，她的一双娇眼因春梦缠绕而困极难开。此处明写思妇而暗赋杨花，花人合无疑是苏词有别于章词的一种新的艺术创造。
10、章楶(1027—1102)，字质夫，北宋建州浦城(今属福建)人。英宗治平四年进士，历任知县、提仓、提刑、转运使、枢密直学士、同知枢密院事、资政殿学士等职。
11、眼前的升伏的飞花这倒使我想起苏轼的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》：
12、花非花，雾非雾，夜半来，天明去。
13、接下来的问题是，男女间有无真正纯洁的友情？或者说，这友情能否不掺杂一星半点爱意，甚至性幻想？我看很难。水至清无鱼，情至清不长久。纯洁的男女友情只是一时，总会在发展中遭遇本能，遭遇情欲，让这份纯洁半途而废，有疾而终。这一点上，我是悲观主义者。当然，海莲与弗兰克最终未能一面，难言是真正的爱情。三十多年前，系友张新奇写了篇小说，题为《比友谊多，比爱情少》。海莲和弗兰克也应是这种状态：说是友谊多点什么，说是爱情少点什么；似是而非，似非却是——到底是什么，谁又说得清？东坡词云：似花还似非花，也无人惜。改一字：也无人知！
14、水龙吟次韵章质夫杨花词似花还似非花,也无人惜从教坠.抛家傍路,思量却是,无情有思.萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭.梦随风万里,寻郎去处,又还被、莺呼起.不恨此花飞尽,恨西园、落红难缀.晓来雨过,遗踪何在,一池萍碎.春色三分,二分尘土,一分流水.细看来,不是杨花,点点是、离人泪是苏轼写的
15、“似花还似非花”开篇即出手不凡，耐人寻味。杨花即柳絮、柳棉，说它“似花”是因为它可以像其他花那样开落有序，它既可以装点人间春色，也可以饱含深情地送春归去。说它“非花”是因为柳絮既没有其他花的美丽色彩，也没有怡人的花香，更是形态细小，开时不与人看，从不引人注目。这句既咏物象，又写人言情，准确地把握住了杨花的独特风格。
16、兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。
17、然而，天不遂人愿，弗兰克健在时，海莲的英格兰之旅没有成行。有两次机会伸手可及，海莲与它们失之交臂。一次原定在1953年伊丽莎白女王登基前。可是，几个月前，海莲发现牙齿一颗颗全坏了，要么乖乖装上牙套，要么就得全部拔光。最后不得不去装牙套，花了天文数字的诊疗费。之后，看着牙医带着娇妻去度蜜月，海莲恨恨地说：“旅游费是我出的！”另一次是1956年，旧公寓要拆掉盖新楼，拆迁户海莲收到搬迁通知，只好订了间客卧两用的预售房，之后，忙着四处张罗新家具和书架、地毯，几乎把钱花光。“至于英国之旅，只好等着有人招待我去了。”海莲的遗憾溢于言表。
18、这首咏物词约作于宋神宗元丰四年(公元1081年)，时为苏轼因“乌台诗案”被贬谪居黄州的第二年。黄州是长江边上的一个穷苦的小镇，可对于死里逃生的苏轼而言，再苦再难，他都能坦然面对，变得无所畏了。
19、“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。”这三句是说，柔肠受损，娇眼迷离，想要开放，却又紧紧闭上。
20、似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。
二、似花还似非花怎么读
1、抛家傍路，思量却是，无情有思。
2、素笛轩：sudixuan0122
3、“阿嚏！阿嚏！！阿嚏！！！”当我沉浸在自我的世界里神游八极时，不自然连续打了几个喷嚏，瞬间想到：“是母亲想我了吗？是家人想我了吗？”是啊，又到了一个该回家的节日，老母亲早已板着指头倚门翘首期盼我回家呢，母子连心一定是她老人家想我了，我才连连“阿嚏”，只是可耐……可惜……“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山”!这时节回家，有些奢望，有些想多了?家，山也不高路也不远却咫尺天涯，也只是想想而已！
4、这哪是佩皮斯日记呢？你倒是给我交代清楚！我真恶毒。你为了帮我找书，忙东忙西的，我竟然不曾向你道过一句谢，我简直坏透了。
5、栏目主编：剑雪；图文编辑：剑雪
6、白居易诗不仅以语言浅近著称，其意境亦多显露。这首“花非花”却颇有些“朦胧”味儿，在白诗中确乎是一个特例。
7、《查令十字街84号》出版后，成为畅销书。我想，如果仅仅是索书、找书、寄书，没有海莲这场说走未走的旅行，尺牍文字再好，恐都无法激起普遍的阅读欲望，使这本书畅销。海莲和弗兰克间幽暗未明的关系，无疑给故事加了一把味精：除了是书籍的买卖双方，他们到底是友人，还是情人？表面上确实是友人，在书信的字里行间，却充满着情人间才有的任性、刁蛮，特别就海莲这方来说，怎么分得清是调侃，还是调情？撒气，还是撒娇？请看——
8、苏轼是北宋豪放词派的先驱，而这首词却是属于婉约派的。单从咏杨花来说，这词无可挑剔,但结合了当时作者的心境，反而觉得让此文为之失色。当时，苏东坡贬谪黄州，心情落寞，文中的泪，正是他当时心情的写照。从中可以看出，他把自己比作怨妇，朝庭就是他的郎。他仍盼望朝庭能再次起用他，对仕途仍然没有彻底绝望。这符合古代文人，学而优则仕，为官入朝，实现自己的理想、抱负，同时光宗耀祖的传统思想是分不开的。对功名如粪土，他还是没有全然看开，唯感叹年华如流水，岁月空蹉跎。
9、李白：“风吹柳花满店香”，柳花哪来的香？是吴姬压酒的香！移情了。
10、这是唐代诗人司空曙的诗歌《江村即事》。诗中写了一位垂钓者，他钓鱼归来，天色已晚，渔船也没有系住，就迫不及待来到江村里饮酒歇息过夜。
11、下片改从闺中玉人写起，通过闺中少妇的心眼，进一步摹写柳花的形神。这里，柳絮成了一个陪衬，闺中人成了主角，从这方面来看，词的上下片主题不从而造成了形象的不集中。然而瑕不掩瑜，此词仍值得用心玩味。
12、王国维《人间词话》：东坡杨花词，和韵而似原唱；章质夫词原唱而似和韵。
13、戴叔伦：“沧浪渡头柳花发，断续因风飞不绝”，没完没了！
14、一池萍碎。 春色三分，
15、燕忙莺懒芳残，正堤上、柳花飘坠。
16、今天，再读两首关于柳絮的词作。
17、水龙吟·次韵章质夫杨花词朝代：宋代作者：苏轼原文：似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
18、“抛家傍路，思量却是，无情有思。”这三句是说，把它抛离在家乡路旁，细细思量仿佛又是无情，实际上则饱含深情。
19、“梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。”这数句是说，梦魂随风把心上人寻觅，却又被黄莺儿把无情叫起。
20、我索性坐在街心公园，任柳絮杨花眼前漫舞，思索着回复好友道：“苏东坡先生的诗词洋恣肆，明白畅达，特别赏心悦目，我也特别爱读。苏东坡先生天资极高，一生仕途坎坷，学识渊博胸襟旷达。
三、似花还似非花的作者
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2、这首诗是北宋诗人王汝舟的《芦花》。诗题写的是芦花，但里面却是指荻花，芦花和荻花习性和形状都很相似，古人没有细分，大多看成同一种。
3、细看来，不是杨花，点点是离人泪。
4、“春色三分”一句很是别出心裁，把光景分为若干份并不是苏东坡的创造，唐徐凝《忆扬州》有“天下三分明夜月，二分无赖是扬州”之句，宋叶清臣《贺圣朝·留别》也有“三分春色两分愁，更一分风雨”等。相比之下，苏轼语意表达得更加蕴藉、含蓄、巧妙。篇末“细看来，不是杨花，点点是离人泪”收束全词，既干净利索，又余味无穷。它将眼泪与杨花融为一体，可谓虚中有实，实中见虚，妙趣横生。
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6、蜗牛：‘腥涎不满壳，聊足以自濡。升高不知回，竟作粘壁枯。’
7、水龙吟·次韵章质夫杨花词宋·苏轼似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
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9、苏轼的这首词题为“咏杨花”，而章质夫词则为咏“柳花”，二者看起来相互抵牾，实则不然。隋炀帝开凿运河，命人在河边广种柳树，并御赐姓杨，故后来便称柳树为“杨柳”。柳花亦被叫作杨花，它实际上是柳絮。
10、因此，只做到形神兼备还不够，必须做到“有境界”。观章质夫的“原唱”，虽然描写细腻生动、气质神韵不凡、“潇洒喜人”，但终归是“织绣功夫”，“喜人”并不感人，因而较之“和词”在“境界”上就大为逊色。
11、没有琵琶的琴声，到处是一片空旷寂寞，只有月亮照在浔阳江上，江水哗哗向东流去。虽然这是一首景物诗，但是诗人也是在借古人的酒杯，浇自己的块垒。
12、宋神宗元丰四年苏轼因“乌台诗案”被贬谪居黄州的第二年，好友章楶(jié)想念同僚的苏东坡便写了首《水龙吟·燕忙莺懒芳残》以表慰藉，原词曰：“燕忙莺懒芳残，正堤上杨花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被风扶起。兰帐玉人睡觉，怪青衣，雪沾琼缀。绣床渐满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰黏轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。”章楶(jié)笔触细腻借着杨花，寄托了深深的情谊。
13、薛砺若《宋词通论》：《水龙吟》为吟柳花绝唱，最为东坡所称赏。词中如“傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被风扶起。……绣床渐满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿仰粘轻粉，鱼吞池水”。刻画柳絮，可谓工细委婉之至。
14、刘克庄：“比毡铺径何其窭，拟雪因风得许清”，春天免不了这个，但愿别过敏。
15、似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
16、我不怨恨杨花已经落尽，恨只恨那西园，百花凋落难重缀。早晨一阵风雨后，哪能再见杨花的踪迹？早化作一池浮萍，全被雨打碎。满园春色分成三分，二分已化为尘土，一分落入池水里。细细看，那不是杨花，点点全是分离人的眼泪。
17、“似花还似非花，也无人惜从教坠。”这首词开头两句是说，非常像花又好似不像花，无人怜惜任凭衰零坠地。
18、非常像花又好像不是花，无人怜惜任凭衰零坠地。把它抛离在家乡路旁，细细思量仿佛又是无情，实际上则饱含深情。受伤柔肠婉曲娇眼迷离，想要开放却又紧紧闭上。蒙混随风把心上人寻觅，却又被黄莺儿无情叫起。
19、第一句：“似花还似非花，也无人惜从教坠。”因为说的是杨花，似花还似非花这句，就显出味道来了，形态象花，实质不是花。
20、夹岸复连沙，枝枝摇浪花。
四、似花还似非花下一句是什么
1、这是一首咏絮词，婉丽工巧，新颖别致，通过咏叹杨花，委婉含蓄地表露了闺怨离情，历来为人所赞赏。
2、似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
3、萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
4、次韵，又称步韵，是古代唱和诗词的一种方式。次韵诗(词)所用的全部韵字和韵字次序必须与原诗(词)完全相同，是和诗中限制最严格的一种。
5、晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。
6、这时只有两只白色的水鸟站立在水边，看到有人过来，它们警觉地一跃而起，飞进了芦花丛里。
7、春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
8、再来看一下苏轼的和词：
9、苏东坡的“和词”“先乎情”，“以性灵语咏物，以沉著之笔达出”，不仅写了杨花的形、神，而且写景“言情”，在杨花里倾注了自己的深挚情感，产生了强烈的艺术感染力，达到了高超的艺术境界，从而获得了永恒的艺术生命。
10、不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。
11、因为渔船没有什么好担心的，这一带是芦花荡，即使是晚上吹起大风，它也跑不到哪里去，还不是在这浅水湾的芦花丛里。
12、白鸟一双临水立，见人惊起入芦花。
13、钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。
14、事情是这样的——苏轼的好友章质夫写了一首《水龙吟•燕忙莺懒芳残》，该词写得形神兼备、笔触细腻、轻灵生动，达到了相当高的艺术水平，因而受到当时文人的推崇赞誉，盛传一时。苏东坡也很喜欢章质夫的《水龙吟》，并和了一首《水龙吟•次韵章质夫杨花词》寄给章质夫，还特意叮嘱朋友不要给别人看。章质夫慧眼识珠，对此赞赏不已，也顾不得苏东坡的特意相告，赶快送给他人欣赏，才使得这首绝唱得以传世。
15、水龙吟·次韵章质夫杨花词
16、到了晚一点的唐宋时期，有关芦花的诗词更是不少。下面我们就来欣赏一组古人写芦花的诗词，不过这里选择的都是短小精悍的绝句。
17、不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。
18、轻飞乱舞，点画青林，全无才思。
19、但是我今天要说的这种花，它不是杨花，而是芦花。
20、似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。
五、似花还似非花写的是什么花
1、薛宝钗：“白玉堂前春解舞，东风卷得均匀。蜂团蝶阵乱纷纷：几曾随逝水？岂必委芳尘？万缕千丝终不改，任他随聚随分。韶华休笑本无根：好风凭借力，送我上青云。”积极豁达的人生该持此种态度。
2、这是北宋诗人钱易的《芦花》。在一片高耸的悬崖边，只看见芦花如烟似雾，从深处的溪水里蔓延着上来。时值秋天的傍晚，江风阵阵，感觉到一股萧瑟的气氛。
3、似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。
4、诗中写出了江村傍晚的宁静，有王籍“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”的那种意境。
5、首句出手不凡已定一篇咏物宗旨：既咏物象，又写人言情。即人与花、物与情当在“不即不离”之间。唯其“不离”方能使种种比兴想象切合本体，有迹可求。唯其“不即”，方能不囿本体，神思飞越，展开想象。这一句准确地把握了杨花那似花非花的独特风流标格。说它“非花”，它却名为“杨花”，与百花同开同落，共同装饰春光。说它“似花”，它色淡无香，形态碎小，隐身枝头，向不为人注目爱怜。次句“也无人惜从教坠”。一个“坠”字，赋杨花的飘落；一个“惜”字，有浓郁的感情色彩，“无人惜”，是说天下惜花者虽多，但惜杨花者却少，然细加品味，乃是反衬法，词人用笔之妙，正是于“无人惜”处，暗暗逗出缕缕怜惜杨花的情意，并为下片雨后觅踪伏笔。
6、“抛家傍路，思量却是，无情有思”三句承上“坠”字写杨花离枝坠地、飘落无归情状。不说“离枝”，而言“抛家”，貌似“无情”，犹如韩愈所谓“杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞”(《晚春》)，实则“有思”，一似杜甫所称“落絮游丝亦有情”(《白丝行》)。咏物至此，已见拟人端倪，亦为下文花人合一张本。
7、▲喜爱英国旧版书的海莲写信向马克斯与科恩书店求助。
8、這是??他在睡覺的?r候作春??花非花，雾非舞，夜半来，天明去,這是在?糁锌吹降?是不清析的,
9、庆全庵桃花作者:谢枋得寻得桃源好避秦，桃红又是一年春。花飞莫遣随流水，怕有渔郎来问津。(桃源)在常德府武陵县。传说晋有渔人王道真，沿溪捕鱼，见溪上有桃花逐水而来，因逆流而上，寻至洞口入，见桑麻鸡犬，桃花相映，平生未历，不知何境。问其土人，谓曰：“吾等先世避秦之乱，来此居住，不知几何岁月，亦不知是何朝代。男耕女织，不与人世相通，君何为至此？”道真辞归，以告太守，使数十人往访之，竟迷失其处。
10、苏轼(1037年1月8日—1101年8月24日)，字子瞻，又字和仲，号东坡居士，世称苏东坡、苏仙。北宋眉州眉山(今属四川省眉山市)人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家。
11、“似花还似非花”出手不凡，耐人寻味。它既咏物象，又写人言情，准确地把握住了杨花那“似花非花”的独特“风流标格”：说它“非花”，它却名为“杨花”，与百花同开同落，共同装点春光，送走春色；说它“似花”，它色淡无香，形态细小，隐身枝头，从不为人注目爱怜。“也无人惜从教坠”。一个“坠”字，赋杨花之飘落；一个“惜”字，有浓郁的感情色彩。“无人惜”，是说天下惜花者虽多，惜杨花者却少。此处用反衬法暗蕴缕缕怜惜杨花的情意，并为下片雨后觅踪伏笔。
12、回复了好友，一看时间，离上班时间近了，便起身披着一身朝霞与漫天飞花，向前走向前走以致于幻化成似花非花。
13、大懒虫！依我看若要等到你寄书来，我都不晓得要超度几回了。我还不如干脆直接冲进布伦塔诺书店，有什么就买什么，不管印得多糟！
14、全文赏析是:杨花像花，又好像不是花，也没有人怜惜，任由它飘坠。离开了树枝，飘荡在路旁，看起来是无情物，细想却荡漾着情思。它被愁思萦绕，伤了百折柔肠，困顿朦胧的娇眼，刚要睁开又想闭。正像那思妇梦中行万里，本想寻夫去处，却又被黄莺啼声惊唤起。
15、杨花水龙吟·次韵章质夫杨花词苏轼似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
16、▲两人通信长达19年却缘铿一面。
17、苏轼在一封给章质夫的信中说：“《柳花》词妙绝，使来者何以措词。本不敢继作，又思公正柳花飞时出巡按，坐想四子，闭门愁断，故写其意，次韵一首寄云，亦告以不示人也。”
18、这首和词，幽怨缠绵而又空灵，将毫不起眼的杨花写得十分惹人爱怜。
19、这杨柳孕育的轻盈漫舞的精灵，或上下漂浮亦云亦雾、或相互粘连亦依亦偎、或沟坎街衢似雪似棉、或花间树下似花非花，“似花还似非花”确是神来之喻，也只有苏学士这样的天才巨擘才能想象描绘的来，我们凡人的思绪里除了食色性或者只会或带着纱巾或以手捂鼻或“阿嚏”两声，便没了感觉，是写不出“细看来，不是杨花，点点是离人泪”哀婉长调的。
20、二分尘土， 一分流水。 细看来， 不是杨花， 点点是离人泪。
六、似花还似非花作者
1、这首诗借蜗牛以自嘲或者讽喻，或许自嘲自己不自量力，或许还有讽喻那些只顾往上爬，只顾升官发财、因才伤命无德之人。这首诗形象鲜明，描绘逼真，寓意深刻。
2、▲海莲的两次英国之旅都未能成行。
3、燕忙莺懒芳残，正堤上、柳花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。绣床旋满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吹池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。
4、有人认为这首词作于哲宗元祐二年(1087年)，时苏轼与章楶同在京城，交往频繁。但信中提到章质夫“正柳花飞时”出任巡按，则与元丰四年(1081年)四月章出为荆湖北路提点刑狱的经历及季节特征相吻合。故定为元丰四年更为妥当。
5、张舜民：“只恐障空飞似雪，从教糁径白於绵。未央宫暖粘歌袖，扬子江清恼客船”，确实有点讨厌，没冠毒时就有人为此戴口罩。
6、傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。
7、弗朗克·德尔！你在干什么？我啥也没收到！你该不是在打混吧？
8、这三句承上“坠”字，写杨花离枝坠地，飘落无归情状。不说“离枝”，而说“抛家”；貌似“无情”，实质“有思”。咏物至此，已见拟人端倪，也为下文花人合一张本。
9、我们先看一下章质夫的原词：
10、梦随风万里，寻郎去处，
11、诗词，只能去反复品悟，无法言传，解释了便觉得无味。
12、次句承以“也无人惜从教坠”。一个“坠”字，赋杨花之飘落；一个“惜”字，有浓郁的感情色彩。“无人惜”，是说天下惜花者虽多，惜杨花者却少。此处用反衬法暗蕴缕缕怜惜杨花的情意，并为下片雨后觅踪伏笔。
13、此诗虽然是咏物诗，但也反映了水边人家的生活状况。
14、水龙吟次韵章质夫杨花词似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是、离人泪是苏轼写的
15、时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。
16、这数句妙笔天成，既摄思妇之神，又摄杨花之魂，二者正在不即不离之间。从思妇方面来说，那是由怀人不至而牵引起的一场恼人的春梦，她神魂飘扬，万里寻郎；但这里还没有到达情郎的身边，那边早已啼莺惊梦。这两句苏轼写来倍觉缠绵哀怨而又轻灵飞动。就咏物象而言，描绘杨花那种随风飘舞、欲起旋落。似去又还之状，堪称生动真切。篇首所言“似花还似非花”，正可于此境界中领会。
17、苏轼的这一首是次韵之作。依照别人词的原韵，作词答和，连次序也相同的叫“次韵”或“步韵”。
18、闲趁游丝，静临深院，日长门闭。
19、杜甫：“颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流”，不是好话。
20、下阕开头“不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀”，作者在这里以落红陪衬杨花，曲笔传情地抒发了对于杨花的怜惜。继之由“晓来雨过”而问询杨花遗踪，进一步烘托出离人的春恨。“一池萍碎”即是回答“遗踪何在”的问题。
1、此诗运用三字句与七字句轮换的形式(这是当时民间歌谣三三七句式的活用)，兼有节律整饬与错综之美，极似后来的小令。所以后人竟采此诗句法为词调，而以“花非花”为调名。词对五七言诗在内容上的一大转关，就在于更倾向于人的内在心境的表现。在这点上，此诗也与词相近。这种“诗似小词”的现象，出现在唐代较早从事词体创作的诗人白居易笔下，原是很自然的。
2、但是皎洁的月光洒下来，港湾里又显得静谧安闲，一蓬蓬的芦花也显得更白了。芦花丛里，隐约可以看到一条条停泊的渔船。
3、既然章楶原词珠玉在前，东坡又对其赞赏备至，他自己又是如何次韵的呢？
