一、现代诗有哪些
1、啊，神圣的祖国，神圣的自由！
2、可是现在……啊，请看看窗外：
3、猫在屋檐下的椅子上咬住了自己的尾巴
4、在雨的哀曲里，消了她的颜色，
5、浅黄对着碧绿旋转——这是我的结局。
6、山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。
7、我撒下这张网，那是你犹豫而沉重的
8、《再别康桥》是现代诗人徐志摩脍炙人口的诗篇，是新月派诗歌的代表作品。
9、虽然通篇都是隐喻的并排排列，但这并不影响它是一首现代诗，而且再过千年还是一首精彩的现代诗。
10、像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，
11、树林密集的肝脏，在继续它们的旅行。
12、以至于我们不敢去看认识的时刻
13、突然飞到这里，或许是同一只鸟把他带去，
14、德里克·沃尔科特：白鹭
15、接受这一切，用冷静的判决
16、我不去想，未来是平坦还是泥泞，
17、代表大众文化领域现代诗的诉求中心是抒情，那精英文化的诉求中心又是什么？当然是思！或者说，说诗歌的本质是抒情的诗人就是大众诗人，说诗歌是思的诗人，就是精英诗人，这是二者的绝对界限。说现代诗的本质是思，并非对海德格尔“诗即是思”简单化因循，任何一个时代的诗人最终都只能以他的存在为诗，何为存在？无非：过去——记忆或体验；现在——感受；将来——思。但任何一首成功的现代诗都应该体现三者的统仅仅有记忆和体验，或者感受，都只是一种无责任感的机械化抒写，对读者而言是没有意义的，但仅仅有思，也是一种揪着头发脱离地球的好高骛远。但当三者出现在同一平面上的时候，前两者可视为因，后者可视为果，或者说最终前两者是为后者服务的——现代诗的本质是思。
18、满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌
19、我知道凡是美丽的总不肯，
20、大雪压青松，青松挺且直。
二、蒲公英比喻爱情的现代诗有哪些
1、像名词那样吞咽它们，当它书写时
2、伴随着我们，像欧迈俄斯，第三个同伴
3、和云色的苍鹭，还有连看到黎明虚假的火焰
4、的丛林，接着，一只白鹭白色的喘息使
5、水仙的欢悦却胜似涟漪；
6、《这也是一切》是现代诗人舒婷于1977年7月创作的一首诗歌。在此诗中，诗人表达了对未来的美好的信念，她告诉青年朋友，“一切的现在都孕育着未来”，只要永不言弃，便可以赢得美好的生活。
7、人民正在呼天抢地，惨遭屠杀；
8、你那微带笑靥的面颊，蓝眼睛，
9、北国风光，千里冰封，万里雪飘。
10、诗人便是自然之子，几乎所有的大诗人都有着统一的一个爱好——先爱大自然，然后爱艺术，因此，在某种程度上讲大自然的美，便是诗歌之美的化身，诗中如无大自然的描写，即便主题再深刻，也很难被人反复吟咏并留存记忆中。
11、你那亲热的、柔软动人的躯体，
12、却还得故意装作丝毫没有把你放在心里
13、我们找几首世界名诗作为例子吧：
14、全宇宙的光都在这里集聚。
15、鹦鹉在日出时咔哒咔哒地发动它们的船只
16、在阳光下，棕榈叶像轿子一样低垂着
17、长大后，乡愁是一张窄窄的船票。
18、我呆在房间里坐在沙发上背对着门有一个人如果进入小区走到最里边那幢走到6楼敲响右边的门开门的就是我
19、在康河的柔波里，我甘心做一条水草。
20、这时你，不是它们，或你和它们已消失；
三、积极励志的诗歌现代诗有哪些
1、一《再别康桥》轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康河的柔波里，我甘心做一条水草！那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥。悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
2、一只忧郁的白鹭或苍鹭；说不出的话总是
3、保罗·策兰诗歌10首
4、但永远不要拉上窗帘吧，
5、随后它们缓缓移动，用双脚张开的指头和
6、描写春天的诗句春眠不觉晓，处处闻啼鸟。(孟浩然《春晓》)谁言寸草心，报得三春晖。(孟郊《游子吟》)红豆生南国，春来发几枝?(王维《相思》)好雨知时节，当春乃发生。(杜甫《春夜喜雨》)野火烧不尽，春风吹又生。(白居易《赋得古原草送别》)春种一粒粟，秋收万颗子。(李绅《悯农》)国破山河在，城春草木深。(杜甫《春望》)落红不是无情物，化作春泥更护花。(龚自珍《己亥杂诗》)不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。(贺知章《咏柳》)春色满园关不住，一枝红杏出墙来。(叶绍翁《游园不值》)。
7、那儿安宁会降临我，安宁慢慢儿滴下来，
8、假如你窥见我在这屋中睡眠，
9、永远也不会有一个尽头。
10、树梢间，一位苗条的女子抬起脸庞，
11、当条顿戴着锁链在列强的瓜分下挣扎；
12、把现代诗的本质定义为思，在中国还有特别的历史意义，首先，古诗词的抒情言志在特定的格律支撑下几乎已经发展到了登峰造极尽善尽美的程度，现代人如果还将抒情言志视为现代诗的诉求中心，很难达到与古人分庭抗礼的高度，甚至成为附庸和陪衬，这也不是我们的祖辈诗人真正想看到的。其次，在地球村时代，诗即是思已成为国际诗坛的共识，我们不扭转意识，便不可能得到国际认可，最终融入“国际ISO”审美鉴赏标准认证。当然，还有最重要的一点，诗歌最终都是有关世界观的艺术，中国现代诗人有责任和义务向世界展示自己的世界观，但世界观仅仅靠感慨和呐喊是表达不出来的，最终还是要靠——思！
13、我们相遇了，你点点头，
14、我在外头，母亲在里头。
15、而死者们萌芽，并且开花。
