一、明清诗歌

1、面对正统诗文的衰微，明代诗人提出了不少诗歌创作方面的理论主张。

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3、龚自珍(清代)《己亥杂诗·其五》

4、⑸参差：长短不齐的样子。荇(xìng)菜：水草类植物。圆叶细茎，根生水底，叶浮在水面，可供食用。

5、7天内可与寄件人协商退货，15天内仍为您保留换货的权利；

6、两三点露不成雨，七八个星犹在天。

7、(1)全唐诗(M).北京：中华书局，19

8、《唐诗鉴赏辞典》旨在介绍唐诗之精华。它搜集了一百九十多位诗人的一千余篇作品，出自大家、名家之手，流传万口的名篇，固然都在网罗之列；同时，也选采了许多不见录于一般选本的遗珠。唐诗是我国文学史上的一颗光辉灿烂的明珠，千年来一直为人们传诵不衰。《唐诗鉴赏辞典》选收了唐代一百九十多位诗人的名篇佳作一千一百余首，著名大诗人的诗篇占有较大比重，各个不同艺术流派的作品也兼收并蓄；同时，逐篇就其思想内容和艺术特色进行鉴赏、剖析。

9、这首诗写梅花的高洁清峻，也暗含文人的风骨和操守。梅花树高大茂盛，占地有数亩之大广。寒冷之时，梅花盛开，空气中弥漫着凛凛清香之气。

10、某水某山埋姓氏，一钗一佩断知闻。

11、全书共分三册，上册收卷首(上、中、下)和卷一至卷中册收卷十三至下册收卷二十六至卷续稿卷一至卷以及附录《四明清诗略姓氏韵编》《鄞董孟如忻绍如年谱合辑》等，其中《鄞董孟如忻绍如年谱合辑》为宁波文史学者忻巨先生所作。

12、为永乐至天顺年间。此时出现了以杨士奇、杨荣、杨溥为代表的台阁体诗歌。

13、所以后来就有人讲，明清时期的诗歌，格律上、技巧上，其实不输于唐宋人，甚至在有些方面可能比唐宋人还厉害。但是可能写诗——在艺术的哲学上有一个悖论：当你在诗歌的技巧上、语言的推敲和雕琢上越来越精细的时候，反而整体的构架、整体的名篇就很难诞生，所以就出现了所谓的“有句无诗”。

14、(作者：侯冬，系西北师范大学文学院副教授)

15、唐诗以集唐的形式进入传奇下场诗，其实经历了一个逐渐发展的过程。早在戏文和戏文改本时期，就已经出现了引用前代诗词作为下场诗的情况。早期下场诗对于唐诗的使用，又可以分为几种情况。

16、吴苑春如绣。笑野老、花颠酒恼，百无不有。

17、《刘基集》《项脊轩志》明代王世贞的《紫藤花》蒙茸一架自成林，窈窕繁葩灼暮阴。南国红蕉将比貌，西陵松柏结同心。裁霞缀绮光相乱，剪雨萦烟态转深。紫雪半庭长不白，闲抛簪组对清吟。顾炎武《精卫》诗：万事有不平，尔何空自苦？长将一寸身，衔木到终古。我愿平东海，身沉心不改，大海无平期，我心无绝时。呜呼，君不见，西山衔木众鸟多，鹊来燕去自成窠。

18、⑻萧瑟：树木被秋风吹的声音。

19、清•郑燮 兰草已成行，山中意味长。 坚贞还自抱，何事斗群芳？ 《峤壁兰》 峭譬一千尺，兰花在空碧。 下有采樵人，伸手摘不得。《得意写之》 兰草与三台，无人敢笔栽。 取得新奇法，墨香吹出来。《韬光庵为松岳上人作画》 元日画兰竹，远寄郭云亭。 万水千山外，知余老更新。《题王蔗村镜影图》

20、蜀鸟吴花残照里，忍见荒城颓壁，铜雀春清，金人秋泪，此恨凭谁雪？

二、明清诗歌流派

1、咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

2、《中华少儿诗教亲子读本：元明清诗选》共选注鉴赏元诗31首、明诗68首、45位清代诗人的64首诗作(部分诗人选录两三首)。

3、呼鸡过篱栅，行酒尽儿孙。

4、终究抵不过对鄞州这片土地深沉的爱！

5、宋诗鉴赏辞典(新一版)

6、明(明朝前期实施海禁，后来隆庆开关，允许民间私人远贩东西二洋)清以来，中国固守农业经济，而西方世界在同一时期率先实现了工业革命，中国经济遂落后于西方

7、清•曹寅 冬草漫碧寒，幽兰亦作花。 清如辟谷士，瘦似琢诗家。 丛秀几钗股，顶分双髻丫。 夕窗香思发，风影欲箐纱。《珠兰》

8、参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。

9、在流派与群体研究方面，姚蓉《明清词派史论》(2007)一书中“云间词派的词作风格”一节，探讨了云间词人的唱和活动对云间派的形成和兴盛的作用，以及唱和对云间派词作的题材、风格、体裁等影响；周焕卿《清初遗民词人群体研究》(2008)第三章“群体网络的布局结构特征”，从不同地域词人群体互动入手，分析探讨该地区形成的词学唱和和唱和词集。

10、三月东风吹雪消，湖南山色翠如滴。

11、恭承嘉惠兮，俟罪长沙；侧闻屈原兮，自沉汨罗。造讬湘流兮，敬吊先生；遭世罔极兮，乃殒厥身。呜呼哀哉！逢时不祥。鸾凤伏窜兮，鸱枭翱翔。阘茸尊显兮，谗谀得志；贤圣逆曳兮，方正倒植。世谓随、夷为溷兮，谓跖、蹻为廉；莫邪为钝兮，铅刀为铦。吁嗟默默，生之无故兮；斡弃周鼎，宝康瓠兮。腾驾罢牛，骖蹇驴兮；骥垂两耳，服盐车兮。章甫荐履，渐不可久兮；嗟苦先生，独离此咎兮。

12、鬼才李贺这首诗暗藏玄机，预言唐宪宗暴毙，犀利如刀

13、酒醒只在花前坐，酒醉换来花下眠；

14、《王楚玉画兰》明·陈继儒年来空谷半霜风,留得遗香散草丛.只恐樵人溷兰艾,红颜收在束薪中.

15、雾中看你，有一种朦胧美尽管我更喜欢清清亮亮的你朦胧美很虚幻，且勾我魂清亮的真实只让我远远注视雾月下的故事，情节迷离迷离之夜。月光如水照缁衣

16、古今多少事，都付笑谈中。

17、隐隐柁楼歌吹响，月下六军搔首。

18、二十年来，我在做明清文学、明清诗词的研究，我就在讲明清诗词的经典化。我们怎么促进明清诗歌的经典化和经典化进程的路径，其实是值得我们好好的去研究的。哪些能够成为经典，哪些就被淘汰掉了。

19、陈子龙是明末抗清英雄，清兵攻陷南京后，他联合义军积极抗清，事败后被捕，公元1647年，投水殉国，年仅40岁。

20、清•李方膺 问天莫笑总无知，也惜幽兰鬓渐丝。 当户已愁锄已尽，入山又恐负芳时。《兰溪》

三、明清诗歌衰落的原因

1、不知花气清相逼，但觉山深春尚寒。

2、等待，等待得花谢了，消息就该来了吧；

3、《刘基集》《项脊轩志》明代王世贞的《紫藤花》蒙茸一架自成林，窈窕繁葩灼暮阴。南国红蕉将比貌，西陵松柏结同心。裁霞缀绮光相乱，剪雨萦烟态转深。紫雪半庭长不白，闲抛簪组对清吟。顾炎武《精卫》诗:万事有不平，尔何空自苦?长将一寸身，衔木到终古。我愿平东海，身沉心不改，大海无平期，我心无绝时。呜呼，君不见，西山衔木众鸟多，鹊来燕去自成窠。

4、(2019)

5、参差不齐的荇菜，左边右边去拔它。美丽贤淑的女子，鸣钟击鼓取悦她。

6、青山依旧在 几度夕阳红 明清诗词传世佳作十篇

7、青山依旧在，几度夕阳红。

8、⑸笼钩：一种工具。采桑用来钩桑枝，行时用来挑竹筐。

9、华山畿二十五首(选一)

10、《湘妃怨》明·李梦阳采兰湘北芷,搴木澧南浔.渌水含瑶彩,微风托玉音.云起苍梧夕,日落洞庭阴.不知篁竹苦,惟见泪斑深.

11、参差不齐的荇菜，左边右边不停采。美丽贤淑的女子，梦中醒来难忘怀。

12、今天是一个中秋长假的放假的第一天，我们就已经在预热了，我们已经在提前读明代诗人、戏剧家梁辰鱼的《中秋夜泛舟石湖》。在中秋前两天，在人潮没有涌动的时候，提前到石湖，可以享受到别样的安宁的祥和的石湖夜月。

13、《咏同心兰四绝句》清钱谦益新妆才罢采兰时,忽见同心吐一枝.珍重天公裁剪意,妆成敛拜喜盈眉.

14、是非成败转头空。

15、其对追和词的研究。追和，是唱和的一个特殊种类，也日渐受到研究者的关注。史华娜《追和词研究的现状、价值与意义》(《中国韵文学刊》2009年第2期)、《明代追和词的兴盛及原因》(《北方论丛》2011年第4期)、《追和词的产生及其发展脉络》(《阅江学刊》2012年第5期)，王靖懿、钱锡生《明代追和词的文化意味》(《文艺理论研究》2014年第4期)，陶友珍、钱锡生《从追和词看唐宋词在清代前中期的传播和接受》(《古籍整理研究学刊》2017年第5期)等，这些成果意味着唱和词的研究在进一步细化。

16、(3)查清华.明人选唐的价值取向及其文化蕴涵(J)，文学评论，2006

17、(30)般：久。纷纷：乱纷纷的样子。尤：祸患。夫子：指屈原。意思是说屈原自己该走不走，长久停留在那乱纷纷的地方，怎么不会遭祸呢。

18、西方净国未可到，下笔绮语何漓漓！

19、煎熬，煎熬得太久了，身体真会枯萎吗？

20、在这一联当中有两个字的对偶非常有意思：分明和缥缈。他清晰地看到自己的影子落在水面当中，所谓的镜中就是石湖的水面当中。因为空中没有一丝的云彩，一轮圆月照在空明澄澈的湖面上，这个时候他自己的身影看得非常清楚，分明看到我的身影落在湖面当中。但这个湖面当中是现实还是虚幻的——神仙世界、想象世界？缥缈游天外，他已经觉得不是很清楚了。

四、明清诗歌发展历程

1、这首诗写得慷慨昂扬，更有犀利的讽刺，出自女子之手，更值得惊叹。宋初花蕊夫人有诗句说“十四万人齐解甲，更无一个是男儿”，与此诗一样犀利如刀。

2、《画兰》明·李日华江南四月雨晴时,兰吐幽香竹弄姿.蝴蝶不来黄鸟睡,小窗风卷落花丝.懊恨幽兰强主张,开花不与我商量.鼻端触着成消受,着意寻香又不香.

3、(2026)

4、但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林。

5、⑺寤寐(wùmèi)：醒和睡。指日夜。寤，醒觉。寐，入睡。又，马瑞辰《毛诗传笺注通释》说：“寤寐，犹梦寐。”也可通。

6、《空谷幽兰图》清·汪士慎兰草堪同隐者心,自荣自萎白云深.春风岁岁生空谷,留得清香入素琴.

7、闻香识女人之类的陈词滥调，当然也适用于丁香

8、杀尽江南百万兵，腰间宝剑血犹腥！

9、等待，等待的不仅消息，更是你。

10、判断一首好诗的标准是什么？

11、我所思兮在何所，胸中灵气欲成云。

12、陈维崧(1625—1682年)，字其年，号迦陵，宜兴人。明末清初词坛第一人，阳羡词派领袖。明末四公子之一陈贞慧之子。

13、本文原载《苏州大学学报》(哲学社会科学版)2014年第1期

14、然而，当这种移植和嵌入遭遇舞台演出时，情况就又有所不同了。以舞台形式呈现的戏曲势必要以观众能够快速接受为前提；因而，其语言势必是闻而能晓，闻而能解的。这样，当明清传奇变成昆剧时，原本存在的集唐类下场诗由于多数存在观众快速理解的障碍，因而就势必让位于那些通俗易懂的俗语和警句类下场诗了。这也正是在《缀白裘》之类的台本中，集唐类下场诗被大量删减的重要原因。

15、梅花高洁冷傲，虽然开得繁盛，却让人感到瑟瑟寒凉，给人一种“可远观而不可亵玩焉”的高山仰止之感。

16、西郊落花天下奇，古人但赋伤春诗。

17、你说这几句里面有哪一句是名句，都没有。

18、踏莎行·初春——(清)徐灿

19、明清以来脍炙人口的诗歌，有，一般以短句为主，组诗少见。但比较唐宋时期的诗少了许多，诗的形式内容也变的狭窄多了。如明代的＂悟空“歌，当朝可谓脍炙人口。＂天也空，地也空，人生渺渺在其中。日也空，月也空，东升西坠为谁功？金也空，银也空，死后何曾在手中。权也空，名也空，转眼荒郊土一封……＂。清朝的邓汉仪，明代的唐寅等等，还有许多。

20、这首诗感叹流年，细写孤独。有几点值得留意。

五、明清诗歌鉴赏

1、贾艳艳，山东大学在站博士后，从事中国古代文学研究。

2、四书五经鉴赏辞典(新一版)

3、首发式上，各路专家畅所欲言，从不同的立场和视角，进行了深入解读。

4、恨东风、不借世间英物。

5、⑾使君：汉代对太守、刺史的通称。

6、碧桃妖艳并不代表记忆伤痛已忘掉。

7、董、忻二人接力所编的《四明清诗略》，除了以鄞县为核心外，收录的诗人涉及慈溪(今宁波市江北区慈城镇、庄桥、洪塘街道及慈溪东部)和镇海，又扩展至奉化、宁海、象山和舟山。为此，该书不再称“甬上”，而命名为《四明清诗略》。

8、不见五陵豪杰墓，无花无酒锄做田。

9、春情只到梨花薄，片片催零落。

10、相思相望不相亲，天为谁春？

11、阎尔梅是明末清初诗人，国破后他散财结客，奔走国事。入清后他剃发为僧，坚守气节。其诗沉雄奇诡，格调苍茫。

12、⑾安歌：歌声徐缓安详。

13、比如归乡的等待，一定经历跋涉的煎熬。

14、咬定青山不放松，立根原在破岩中。

15、华贵坐席玉镇边，满把香花吐芬芳。

16、(26)漂漂：同“飘飘”，飞翔貌。高逝：飞得高高的。自引：自己升高。

17、汉赋·吊屈原赋·贾谊

18、路回临石岸，树老出墙根。

19、/出版了这么多的文献，究竟有什么意义？/

20、(3)张炎：《词源》，唐圭璋编《词话丛编》，中华书局，19

六、明清诗歌

1、这首诗看似在赞美菊花，其实在写文人的气节，不论时局多么艰苦，镇压多么惨烈，仍有志士在默默地坚守气节，丝毫不屈服，也不气馁。

2、唐宋元明清，诗词歌曲在其中==金木水火土，天地乾坤依此本注：其实传统对联讲究“仄起平收”，应该上联仄结尾，下联平结尾，所以最好是上下联换一下。墨香侠士谨献

3、姚蓉，上海大学文学院教授，博士生导师，从事中国古代文学研究。

4、遗民诗人(顾炎武、黄宗羲、王夫之、屈大均、吴嘉纪等为代表)

5、千磨万击：指无数的磨难和打击。

6、所以，明清时期以集唐形式出现的这种边缘化的诗歌形态,在进入传奇体制后，其生命力也仅限于文学和文本的层面，可以作为作者的文字游戏在，作为读者的雅化文本在；但一旦进入昆剧舞台，这种典型的文士游戏就由于受到戏剧艺术形态的挑战而淡出历史舞台。可见，任何一种文体的发展，必然受制于其生存的背景和土壤。古代诗歌作为抒情达意的工具存在，这仅仅是一种笼统的概括，而诸如“戏曲情境”以及从案头到场上等更加具体和细微的生态背景，往往是决定其盛衰兴废的根本因由。集句和集唐由涓涓细流而到宋代汪洋恣肆，经明清传奇下场情境的检验又折戟沉沙，然又以文人笔墨游戏的方式存留至今，这一起一落，一兴一废，其背后蕴含的深意，确乎耐人寻味。

7、临江仙·滚滚长江东逝水 (明) 杨慎