一、有关戏曲的谚语
1、现就读于轩逸少儿艺术中心
2、玩艺儿是假的，精气神儿是真的。
3、(放声不放气，永远不费力)
4、私下练，台上见。
5、(白须多捻，黑段多弹)
6、关老爷卖豆腐——人硬货不硬
7、《李逵探母》的李逵)，所刻画角色的性格反差也较大，所以架子花脸的念白难度很大。架子花脸的表演与老生、青衣、铜锤花脸等行当相比，生活气息较为浓厚，因而架子花脸的哭、笑也要富于生活气息。而生活中的哭与笑常常是人纵情任意而发，因而在声音上也常常缺乏控制而无美感。架子花脸的哭笑既要符合人物性格，要表现出生活气息，又要表现出声音的美，因而其难度比念白更大。
8、意思是：要脚踏实地，一步一步地练。所谓百日，千日，皆为虚数，不能理解为一百天就能学会，
9、要练惊人艺，须下苦功夫。
10、2016年参加挑战世界吉尼斯记录唱响72小时
11、宁给十吊钱，不把艺来传。
12、胡屠户的女婿——犯劲(范进)
13、弦裹音，听不真，不要音包字，不要句句跟。
14、老师开错了蒙，如同放火烧身
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16、谚语、俗语、歇后语有不少取材于古典小说和民间传说，而这些古典小说、民间传说又有不少出现在戏曲舞台上，所以谚语、俗语、歇后语中就有不少与戏曲人物、典故有关。例如：
17、艺术是件宝，不学得不了．
18、净角要撑，生角要弓，旦角要松，武生取当中
19、曹操吃鸡肋——食之无味，弃之可惜
20、拳不离手，曲不离口。
二、戏曲大全免费观看视频
1、包公断案——脸黑心不黑
2、快唱忌板板黑，慢唱忌板板堆。
3、(嗓音凭天赋，锻炼在人功)学艺者的天赋条件固然重要，但更重要的锻炼。条件略逊的演员，通过锻炼可以得到提高；条件优越的演员，若不肯下功夫锻炼，不可能将其优异的条件充分发挥出来。
4、京剧演唱讲究“字清、情真”。在演唱时，演员要从技巧上明确字在口中的部位和着力点，以及正确的掌握不同的口形和发音部位的变化，然后把字清晰地送到观众耳中。为了达到“字清”的目的，在行腔过程中，要着重腔与字的主从、依附关系，原则是以字行腔，字重腔轻，唱字不唱腔。为了达到“情真”，在演唱技术上要从剧情和人物性格的需要出发，对每段戏和句、词等作仔细审察，突出重点。
5、五人能当千军万马，
6、(净角要撑，生角要弓，旦角要松，武生取当中)
7、(记住了、保你唱得好)
8、关于戏曲谚语：台上分钟台下士年功吃得苦苦方人上人拳离手曲离口司马迁写作事想起谚语：千里之行始于足下板凳要坐士年冷文章写句空铁肩担道义妙手著文章
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10、形容只有刻苦努力，才能取得成功。
11、一个戏曲演员的成长经历中，师傅只起到把学员领进艺术之“门”的作用，真正的艺术深造却要靠学员自己的勤学苦练，尤其是要靠自己在艺术实践中充分发挥独创精神。演戏这一职业，虽有很强的技艺性，必须经过求师学艺，才能取得基本的表演能力，但是京剧表演作为艺术的本质属性又决定了它不是某种典范的复制，不能以统一的型号规格进行模仿，而必须调动表演者的主体意识及表演技能优势，进行独立能动的艺术创造，从而使角色的个性特征和表演风格带有某种独特的品性。因此，京剧演员的成长和艺术成就的取得，主要靠个人的修养和奋斗。
12、师傅领进门，修行靠个人
13、(好演员神气足，懒艺人身段多)
14、该少唱，唱一句不少；该多唱，唱百句不多。
15、拳不离手，唱不离口。 要想人前显贵，就得背后受罪。 打你今朝有过，为你将来成人。
16、唱慢的，心别闲；快如爆豆，慢如滴油，
17、(装龙像龙，装虎像虎)
18、嘴上没有功，吐字听不清。
19、一千日才能吹好箫，而胡琴，学起来是最难的。其实不然。只是各乐器的特点不同，难易程度大体
20、台上一分钟，台下十年功
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1、咬字不清，吐字不明，有如钝刀杀人
2、(台下千言易，当场一字难)在舞台上表演，演员即使忘记了台词中的某一个字，也会处于艰难尴尬的困境。
3、戏校教师必须有慧眼识才的能力，因为这种对人才的鉴别力关系到学员一生在业务上的成败与成就的大小。所谓“开错了蒙”指行当的选择与学员自身的艺术资质和艺术潜力不相符合。譬如本来具备成为一个优秀武生的基本条件的学员，却在教师的主持下选择了小生的行当，就会造成既少培养一个好武生，又很难培养出一个合格的小生的结果。就学员自身来说，长处难以发挥，艺术前途暗淡，所以说如同放火烧身。优秀京剧教师的特点之一就在于不仅有因材施教的能力，而且有因材施教的眼力。
4、(演员不动心，观众不动情)
5、(扮戏不像，不如不唱)
6、艺不离手曲不离口。
7、四声字音唱不准，发声吐字必含混。
8、慢唱似流水，快唱像咬豆。
9、意思是：练武的人应该经常练，唱歌的人应该经常唱。比喻只有勤学苦练，才能使功夫纯熟。
10、京剧演员学好身段、练好武功技巧固然不易，但学好唱念的技巧和功夫更为不易。
11、贾宝玉的通灵玉——命根子
12、(台上三秒钟，台下三年功)京剧演员在舞台上表演的时间虽然短暂，但是要掌握基本功和学会若干出戏，要下多年的苦功。京剧艺术全面的综合性、高度的技巧性、成体系的程式性和丰富的剧目，使得培养京剧演员必须经过长期训练。尤其是京剧表演中的高难技巧，虽然在舞台运用时不过数秒时间，但要掌握这些高难技巧却要付出数年艰苦的劳动。
13、眼睛是人的内心活动最灵敏的显示器，演员在表演中必须注重眼神的运用，以种种眼法基本功夸张地层露角色的内心活动，使角色的精神状态以最有效的方式得到外化。即以角色的不同心态为依据，而以不同的眼神，如注视、蔑视、斜睨、偷觑、怒目、泪眼、侧目、冷眼……等等与之相适应。由于角色的内心活动常常是复杂多变的，所以演员在用眼神做戏时也需以多种眼法互相交叉配合，用瞬息万变的方式进行表演，以充分体现“心之苗”的作用。
14、(后台如绵羊，上台如猛虎)
15、关于戏曲的谚语有：一天不练就回，两天不练就生
16、姜太公钓鱼——愿者上钩
17、(男怕夜奔，女怕思凡)
