一、沙扬娜拉赏析
1、为帮助大家提高人文素养，开拓眼界，博雅君开设(慈航普读诗意人生)专栏，邀请于慈江老师每周鉴赏和点评一首诗歌——在倾情朗读名篇佳作的同时，解析写作特征、情愫表达。
2、收入《猛虎集》(上海新月书店1931年8月出版)
3、比如熏风与花香似的自由，
4、丛书浓缩《名作欣赏》杂志四十年精华
5、最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，
6、浙江海宁硖石人，现代诗人、散文家。是新月派代表诗人，新月诗社成员。深受西方教育的熏陶及欧美浪漫主义和唯美派诗人的影响，奠定其浪漫主义诗风。1931年11月19日因飞机失事罹难。代表作品有《再别康桥》《翡冷翠的一夜》等。
7、首先包含着诗人超出一般人的“物”感。诗人对凉风中水莲花的形态有着细腻而准确的观察和认知。水莲花花色淡雅、花瓣娇嫩。凉风中的水莲花会出现轻微摇曳的身姿和微微抖动的花瓣。但是这种摇曳和抖动的幅度可以说轻微到可以忽略不计。因为水莲花是漂浮在水面上的，并没有荷花那样高出水面的枝叶。对这种肉眼几乎观察不到的物态及其变化的把握，正是诗人和许多伟大的艺术家不同凡人之处。
8、配音演员、导演；上海领声文化传媒演员、导演；上海温哥华电影学院特聘表演系客座讲师；国家中级心理分析师；上海迪士尼乐园中文导览女声；上海市图书馆特培训中心特邀培训师；香港明日艺术教育戏剧教育中级培训师；英国华威大学绘本戏剧工作坊认证学员；中国文联民间艺术家协会会员；上海故事家协会会员获全国故事大王称号。
9、我爱慕她们颜色的调匀，
10、那一声珍重里有蜜甜的忧愁——
11、所以，给诗人带来温柔之感的并不是凉风中的水莲花，而是水莲花一样娇羞的日本女郎。
12、“乌塔”：莫讪笑游客的疯狂，
13、(慈航普读——再别康桥)
14、徐志摩的诗大多浪漫飘逸、感受深切、意蕴隽永，注重抒发个人情怀，寓人生哲理于文字的美感之中。
15、示例:徐志摩的小诗《沙扬娜拉》,短短五句,却包融了无限的离绪和柔情,以一朵不胜娇羞的水莲花状写日本女郎温柔的神态,贴切传神,既纯洁无瑕,又楚楚动人。一声“沙扬娜拉”,轻飘而不失深沉,随意而不失礼仪,简洁而又充满异国情调。这首诗充分显示出诗人善于勾勒,巧于传情,以及擅长驾驭语言的非凡功力。
16、首两句无疑是本诗的诗眼，最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞。以在水面上无所依凭。
17、连翩的蝴蝶飞舞，“阿罗呀喈”！
18、泰戈尔一行的到来，最喜出望外的是徐志摩，讲学社请他做全程接待，并照料泰翁。泰戈尔在华日程安排充实有序，徐志摩是旅伴也是翻译。泰翁初抵上海，参加各种活动之余，热情的徐志摩就陪同泰戈尔去了杭州，游了西湖和灵隐寺。
19、yuedunanjing@1com。
20、●(经典回声•徐志摩)序｜《斯人志摩》
二、分析沙扬娜拉的诗歌情感及特点
1、全诗押ou韵，贵在自然而然，无一丝勉强，毫无斧凿或雕琢痕迹。连着三个“珍重”，一声紧似一声地拨动心弦，为唯美静谧的画面平添了一丝促迫和焦虑之感。最后一句表“再见”的日语拟音“沙扬娜拉”轻轻道出，在与三个“珍重”互文互释之余，进一步强化了首两句对日本女子温婉羞赧一面的描画。
2、以一朵不胜娇羞的水莲状写日本女郎温柔的神态，贴切传神，既纯洁无瑕，又楚楚动人。一声“沙扬娜拉”，轻飘而不失深沉，随意而不失执著，简洁而又充满异国情调。这首诗充分显示出诗人徐志摩善于勾勒，巧于传情，以及他驾驭语言的非凡功力。沙扬娜拉——赠日本女郎徐志摩最是那一低头的温柔像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍重，道一声珍重那一声珍重里有蜜甜的忧愁——沙扬娜拉
3、与慈江老师亲密接触，面对面体悟和畅谈诗歌魅力！
4、(答案)B(答案解析)试题分析：B(第二句诗中的“水莲花”是此诗的主要意象，诗人用它来衬托女郎在离情别绪的笼罩下难以忍受的内心痛楚不准确，诗歌中体现出来的是淡淡的离愁。)考点：本题考查学生“鉴赏现代诗歌”的能力。点评：鉴赏诗歌的语言，要将诗歌的语言散文化，涉及到表现手法的要点出来，这些表现手法有什么样的表达效果也要说清楚。
5、因此，当我们读着这首温暖而柔韧的小诗，如果还要一味地去追寻诗人到底是写给哪一位日本女郎，他们之间的交往究竟达到了何种程度，那就势必会破坏日本女郎温柔动人的美感呈现，也同时会破坏诗人沉醉缠绵的审美状态，从而使我们从诗的审美境界退回到非诗的现实境界。因为此时诗人正在向我们轻声地、不急不缓地传达出因告别才引发出来的两性间的那种有距离但又有点恋恋不舍，多少还显陌生而又有了心灵的颤动的微妙关系，一切已经有了点儿萌芽，而一切又还柔嫩得经不起强光照射和劲风吹拂，彼此的“悠然心会”，其“妙处难与君说”，此种情形，不说则难抑心动，说透则火候未至。
6、有况是满街艳丽的灯影，
7、“最是那一低头的温柔，/像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”，诗人首先摄住了日本女郎“一低头”的美感，我们虽然难以具体把握她的年龄、体态和容颜，但“最是那”已传达出诗人的心动神驰，因“一低头”而愈益彰显的“温柔”已成为他最美好的记忆，而“像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”则把“一低头的温柔”的美感体验作了具象化的延伸，从而让美有了色泽，有了质感，更有了鲜活无比的精神情态。
8、最是那一低头的温柔......
9、这首诗的写作与1924年泰戈尔首次访华有关。1913年，泰戈尔成为亚洲第一位诺贝尔文学奖获得者，消息一经传开，便在中国引起不小的轰动，翻译介绍泰戈尔的诗歌成为时尚。最早有陈独秀于1915年10月在《青年杂志》1卷2期上刊登了《吉檀迦利》中自拟题名为《圣歌》的四首译诗，郑振铎更是从1921年1月在《小说月报》第12卷1号上发表了《杂译太戈尔诗》以后，在《小说月报》《文学周报》等刊物上发表了大量翻译泰戈尔《园丁集》《飞鸟集》和《新月集》中的诗篇，并于1922年出版了《飞鸟集》中译本。
10、妩媚是天生，妩媚是天生！
11、增添我梦里的音乐——便如今——
12、我记得扶桑海上的朝阳，
13、我是一只酣醉了的花蜂：
14、我欣幸我参与着满城的花雨，
15、蝴蝶似的光艳，蝴蝶似的轻盈——
16、徐志摩的剑桥诗歌，既包括他在剑桥期间创作的诗歌，也包括以剑桥自然景物为题材创作的诗歌。第一类有《草上的露珠儿》《听瓦格纳(Wagner)乐剧》《情死(Liebstch)》《私语》《小诗》《夜》《清风吹断春朝梦》《你是谁呀?》《青年杂咏》《月夜听琴》《人种由来》《无儿》《悲观》《笑解烦恼结(送幼仪)》等14首。第二类有《夏日田野即景(近沙士顿)》《春》《沙士顿重游随笔》《康桥西野暮色》《康桥再会吧》《再别康桥》等6首。
17、(内容来自蓝棣之《现代诗名著名篇解读》仅供交流学习)
18、艳色的田野，艳色的秋景，
19、然而，诗人没有让自己的心潮恣意翻腾，他没有忘记这仅仅是一次告别，所以他必须尊重日本女郎的告别方式，他更要用心来倾听她告别的叮咛：“道一声珍重，道一声珍重，/那一声珍重里有蜜甜的忧愁——/沙扬娜拉！”
20、而尤为难能可贵的是，通过将榆荫下的清泉一潭比作“天上虹”，在虚拟中与梦相接，通过想象中的“寻梦”与撑船畅游，整首《再别康桥》的气氛被推向高潮——
三、沙扬娜拉的诗歌情感及特点
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3、作为徐志摩的传世之作，作为体现诗人所谓“康桥情结”的诸篇文字中最有名的一篇，《再别康桥》一诗写于1928年11月6日。诗末“中国海上”的提示表明这首诗并非作于剑桥、作于现场，但肯定是酝酿于剑桥、思摸于别离之后的一路之上，所谓心心念念、念兹在兹。
4、沙扬娜拉！(大阪庆典)
5、作者：徐志摩朗诵：张泽群
6、沙扬娜拉是从日语发音转过来的,不知是怎么发展成这个音的,其实说成"撒优那拉"更贴切一些,就是"再见"的意思日语写成さようなら(sayonara)
7、碧波里那掩映着她桃蕊似的娇怯——
8、她们流眄中有无限的殷勤；
9、喝一杯“沙鸡”，朋友，共醉风光，
10、这依然可以表达道别之意，但首先是画面的风格发生了变化。这时的画面是写实风格，呈现出一个清晰的女性形象；而原诗则是水墨意境，是“人面莲花相映叠”的感觉，画面构图的层次也更为丰富而有交错感，更能衬托离别时的迷离情绪。其次是道别之情的变化。这时诗人仿佛是一个旁观者，在冷静地观察、叙述女郎的不舍；而原诗表达的则是诗人对美丽女子的依依惜别之情。
11、1928年11月2日(新加坡)
12、●徐志摩｜《为要寻一个明星》(两首)
13、趁航在轻涛间，悠悠的，
14、一声声的木屐，清脆，新鲜，殷勤，
15、如果说《沙扬娜拉》这首小诗只是徐志摩传神感受和细腻笔法的一种小试牛刀，那么，接下来的《再别康桥》一诗则将这一点发挥到了极致。
16、这些文字告诉我们，“康桥”对于徐志摩来说，堪称一往情深、一步三回首的精神故乡：
17、或许《阔的海》正是这一灵感的结晶。在诗中，他不再向往海阔天空，也没有了《海韵》般的浪漫追求，他的所要让人心生怜爱，那仿佛是一个绝望的孩子(赤子)在向往着一线光明，一线生机。诗题与内容的相悖让读者感受到的是一种透不过气来的逼仄氛围。然而诗仍然是一如既往的好。如朋友们所说“他的诗，永远是愉快的空气，不曾有一些儿伤感或颓废的调子，他的眼泪也闪耀着欢喜的圆光。这自我解放与空灵的飘忽，安放在他柔丽清爽的诗句中，给人总是那舒快的感悟。好象一只聪明玲珑的鸟，是欢喜，是怨，她唱的皆是美妙的歌。”(陈梦家：《新月诗选·序言》)
18、若以倒数第二诗句中“蜜甜的忧愁”五字来印证或界定这两句诗，很容易便会导出这极有可能是一首情诗的推理。但实际上就这首诗所烘托的整个氛围而言，它是否情诗已不重要，那份“犹抱琵琶半遮面”、似有还无或似无还有的影影绰绰已尽在其中了。
19、●徐志摩｜《我来到扬子江边买一把莲蓬》《半夜深巷琵琶》
20、几天后的11月6日，辞别印度寂乡的泰戈尔，诗人已是中国海航路上一艘客轮的归客。他忍不住再回首，回首处，洒落下的就是注定留芳百年的《再别康桥》……这是后话。
四、沙扬娜拉情感鉴赏
1、最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有蜜甜的忧愁——沙扬娜拉！
2、这该是徐志摩的怀疑，也是他心灵的叩问。自幼聪明好学，才华横溢，海外求学，归国为文，到底寻找到了什么？迷惘的心漂泊在异乡，蓦地，听见道旁的孩子脆声地在叫“妈妈”，声音里满是幸福，孩子“活泼，秀丽，褴楼的衣衫”，但“他叫声妈，眼里亮着爱”——诗人仿佛一下子参悟了：圣洁的上帝只在孩子童真的眼里，“爱心和慈善”就是人间天堂。因为这，人生还有希望。
3、提起徐志摩的诗作，除了最负盛名的《再别康桥》，也不得不提他另一首篇幅虽短而足以匹敌的小诗——《沙扬娜拉》。在这首小诗里，诗人与日本女郎的情感交流处在爱与非爱、似与不似之间，所以徐志摩就竭力发挥朦胧、含蓄这些祖传美学“秘方”的现代效用，使这首小诗最大限度地吊足了深具传统审美经验的读者品诗、嚼诗的口味。
4、沙扬娜拉！(保津川急湍)