一、昭君怨咏荷上雨

1、《昭君怨·咏荷上雨》是宋代诗人杨万里的词作。这首小令用轻松活泼的笔调写自己梦中泛舟西湖和被雨惊醒后的情景。上片写梦中泛舟西湖花底，骤雨打篷，从梦中惊醒。下片写醒来所见景物，与先前的梦境相映成趣。本词构思巧妙，意境新颖，梦境与现实对照写来，曲折而有层次，极富变化，细细品味，似乎看到晶莹璀灿的珍珠在碧绿的“盘”中滚动；似乎嗅到荷花的阵阵幽香，有很强的艺术魅力。

2、古代十大豪迈诗词，心胸为之豁然开朗

3、如今才是十三夜，月色已如玉。

4、落梅如雪，野桃红小。老夫不管春催老。

5、今日西山南浦，画栋珠帘云雨。

6、却是池荷跳雨。散了真珠还聚。聚作水银窝。泻清波。——杨万里《昭君怨·咏荷上雨》

7、这首词清雅情深，当为词人的代表作。

8、飞去不知何处。我已乞归休。报沙鸥。

9、才近中秋月已清，鸦青幕挂一团冰。

10、梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。

11、你可以找到视屏后下一个{格式工厂}软件，然后根据软件提示剪辑视屏。音乐。它可以把视屏减成音乐的。这样就不必麻烦每次都到处找音乐了~~~另外，那个软件真的很好用

12、骤雨过，珍珠乱撒，打遍新荷。人生百年有几，念良辰美景，休放虚过。

13、涧底蒲芽九节，海底银涛万顷，酿作一杯春。

14、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——杨万里《小池》

15、翻译：绿色池塘里的红色荷花虽然都落尽了，但荷叶还有新长出来的如铜钱那么圆的小叶片。

16、偶听松梢扑鹿。知是沙鸥来宿。

17、深禁好春谁惜，薄暮瑶阶伫立。

18、仄仄平平仄，仄仄仄平平仄。平仄仄平平，仄平平。

19、却是池荷跳雨。散了真珠还聚。

20、满院融融花气，红映绣帘垂地。往事忆年时，只春知。

二、昭君怨咏荷上雨翻译

1、道是花来春未，道是雪来香异。

2、三点台星上，一点老人星。

3、日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。

4、莫把栏干频倚，一望几重烟水。何处是京华？暮云遮。

5、新春早。春前十日春归了。春归了。

6、zhāo jūn yuàn · yǒng hé shàng yǔ昭君怨·咏荷上雨sòng dài：yáng wàn lǐ宋代：杨万里wǔ mèng piān zhōu huā dǐ ， xiāng mǎn xī hú yān shuǐ 。午梦扁舟花底，香满西湖烟水。jí yǔ dǎ péng shēng ， mèng chū jīng 。急雨打篷声，梦初惊。

7、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。

8、午梦扁舟花底，香满西湖烟水。急雨打蓬声，梦初惊。却是池荷跳雨，散了真珠还聚。聚作水银窝，泛清波。《昭君怨·咏荷上雨》是宋代诗人杨万里的词作。这首小令用轻松活泼的笔调写自己梦中泛舟西湖和被雨惊醒后的情景。上片写梦中泛舟西湖花底，骤雨打篷，从梦中惊醒。下片写醒来所见景物，与先前的梦境相映成趣。本词构思巧妙，意境新颖，梦境与现实对照写来，曲折而有层次，极富变化，细细品味，似乎看到晶莹璀灿的珍珠在碧绿的盘中滚动；似乎嗅到荷花的阵阵幽香，有很强的艺术魅力。

9、jù zuò shuǐ yín wō ， xiè qīng bō 。

10、下片赞梅。把梅栽在“竹篱茅舍”也罢，把梅栽在“玉堂琼榭”也罢，它都不改初衷:“两地不同栽，一般开。”此词不仅描绘了梅花的外貌，而且揭示了梅花的品格，并以此暗示了作者本人虽怀才不遇却不肯放弃操守而随波逐流的情怀。在写法上，尽管通篇无一“梅”字，却使人感到笔笔都在写梅;尽管笔笔都在写梅，却又使人处处都联想到作者。构思巧妙，富于比兴，堪称咏梅佳作。我认为对比和比喻都有吧!也许对比根多点!谢谢。

11、(作者)杨万里(朝代)宋代

12、主守清风，监临明月，兼管栽花柳。

13、写梦中泛舟西湖花底，满湖烟水，阵阵幽香，不觉沉醉其中，忽然骤雨打篷，从梦中惊醒，对急雨惊梦不无遗憾和抱怨，然而醒来一看，眼前出现的却是绿荷跳珠的美妙境界，欣喜之情油然而生。

14、午梦扁舟花底。香满两湖烟水。急雨打篷声。梦初惊。

15、翻译：那亭亭玉立的荷花绽蕾盛开，在阳光辉映下，显得格外的鲜艳娇红。

16、昭君怨，词牌名，又名“洛妃怨”“宴西园”等。以万俟咏词《昭君怨·春到南楼雪尽》为正体，双调四十字，前后段各四句两仄韵两平韵。另有双调三十九字，前后段各四句两仄韵两平韵；双调四十字，前段四句两仄韵两平韵，后段五句三仄韵两平韵的变体。代表作有杨万里《昭君怨·咏荷上雨》等。

17、杨万里昭君怨咏荷上雨带拼音版

18、①慢板的轮音应表现出音乐的柔美和主人翁的思乡愁绪。②慢板要用悲愤的情绪演奏，八度长轮音要做线条的渐强减弱。③慢起渐快的妻拍子在中国戏曲中运用极广，因为它没有所谓的小节重音，要注意韵律，小快板反复后提速。④整首乐曲的情绪逐渐高涨，速度加快，最后推向高潮。

19、《昭君怨·咏荷上雨》是宋代诗人杨万里的词作。这首小令用轻松活泼的笔调写自己梦中泛舟西湖和被雨惊醒后的情景。上片写梦中泛舟西湖花底，骤雨打篷，从梦中惊醒。下片写醒来所见景物，与先前的梦境相映成趣。本词构思巧妙，意境新颖，梦境与现实对照写来，曲折而有层次，极富变化，细细品味，似乎看到晶莹璀灿的珍珠在碧绿的“盘”中滚动；似乎嗅到荷花的阵阵幽香，有很强的艺术魅力。http://baike.baidu.com/view/537300.htm

20、打篷声：雨落船篷之声。

三、昭君怨上阕吟咏的对象是什么

1、不是，这首词写于北宋时期，名为《乌夜啼》，即南唐灭亡之后。李煜在被囚禁时，经常遭受宋帝的监视和呵斥，他不敢在词里直抒胸臆。这首词描写春残花谢的自然景象，借以喻指国破家亡和人生失意的无限仇恨。人生就如东逝的长江水，流去了就再也回不来了！

2、“池荷跳雨”指急雨敲打荷叶，雨珠跳上跳下的样子。用“跳”字把稍纵即逝的场景展现在读者面前，活泼而不受羁绊，体现了杨万里在抒情写景方面的特殊才华。

3、只图烂醉花前倒。花前倒。儿扶归去，醒来窗晓。

4、不是诚斋无月，隔一林修竹。

5、冷落竹篱茅舍，富贵玉堂琼榭。

6、夏日午眠，梦见荡舟西湖荷花间，满湖烟水迷茫、荷花清香扑鼻。突然如筛豆般的阵雨敲击船篷，发出“扑”、“扑”的声音，把我从西湖赏荷的梦境中惊醒。

7、忽然觉得今宵月，元不黏天独自行。

8、旧日王侯园圃，今日荆榛狐兔。

9、欲去又还不去，明日落花飞絮。

10、翻译：那亭亭玉立的荷花绽蕾盛开，在阳光辉映下，显得格外的鲜艳娇红。

11、昭君怨.雨后荷香鱼卧水底石惊舟穿荷下茎轻风吹碧浪摇断蛙鸣放眼雨过天晴蓦然绿低红盈寻醉叶成杯拥凝香。

12、聚作水银窝，泻清波。

13、莫把栏干频倚，一望几重烟水。

14、以为是在西湖赏荷，却原来是在家中午休，遇急雨击池中荷叶把我惊醒，梦醒后观庭院荷池，急雨敲打荷叶，雨珠跳上跳下，晶莹的雨点忽聚忽散，散了如断线的珍珠，四处迸射，使人眼花缭乱，最后聚在叶心，像一窝泛波的水银，亮晶晶的。

15、急雨敲打荷叶，雨珠跳上跳下，水珠在荷叶上滚动聚合的样子，真是太有趣了。

16、对西风，吹鬓雪，炷香云。

17、宋代十大词人，一人一首传世之作

18、变体双调，三十九字。前后段各四句，两仄韵，两平韵。以蔡伸《昭君怨·一曲云和松响》为代表。此词后段第一句五字，宋词仅见此作，无别首可校。

19、这类词读起来颇似猜谜语，但谜底藏得很深，而所描写的景物却富有暗示性或形象性，既具体可感，又含蓄有味。此词起首二句也是采用同样的手法，它不正面点破“梅”字，而是从开花的时间和花的色香等方面加以比较：说它是花么，春天还未到；说它是雪呢，却又香得出奇。前者暗示它在腊月里开花，后者表明它颜色洁白，不言腊梅而腊梅自在。从语言结构来看，则是每句之内，自问自答，音节上自然舒展而略带顿挫，如“道是花来——春未；道是雪来——香异”，涵泳之中，别有一番情趣。

20、儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。

四、昭君怨咏荷上雨,描绘了一幅怎样的画面

1、袁枚很有哲理的一首诗，语言清丽，影响后世二百年

2、未是秋光奇绝，看十五十六。

3、玉树映阶秀，玉节逐年新。

4、jí yǔ dǎ péng shēng ， mèng chū jīng 。

5、中仄中平中仄，中仄中平中仄。中仄仄平平？仄平平。

6、平仄仄，平仄仄，平仄平平仄仄。平仄仄平平，仄平平。

7、一道官衔清彻骨，别有监临主守。

8、急雨打篷声，梦初惊。却是池荷跳雨，散了真珠还聚。

9、却是池荷跳雨。散了真珠还聚。聚作水银窝。泻清波。

10、wǔ mèng piān zhōu huā dǐ ， xiāng mǎn xī hú yān shuǐ 。

11、相思无因见，怅望凉风前。骤雨打新荷 金朝：元好问 绿叶阴浓，遍池亭水阁，偏趁凉多。

12、云被歌声摇动，酒被诗情掇送。

13、却是池荷跳雨，散了真珠还聚。聚作水银窝，泻清波。

14、午梦扁舟花底。香满两湖烟水。

15、春到南楼雪尽，惊动灯期花信。小雨一番寒，倚栏干。

16、变体双调，四十字。前段四句，两仄韵，两平韵；后段五句，三仄韵，两平韵。以周紫芝《昭君怨·满院融融花气》为代表。此词后段起句作三字两句，多押一韵，有朱希真词“襟上泪，难再会”可校。

17、未必柳条能蘸水，水中柳影引他长。

18、春到南楼雪尽，惊动灯期花信。

19、昭君怨咏荷上雨杨万里午梦扁舟花底，香满西湖烟水。急雨打蓬声，梦初惊。却是池荷跳雨，散了真珠还聚。聚作水银窝，泛清波。

20、荷花入暮犹愁热，低面深藏碧伞中。——杨万里《暮热游荷池上》

五、昭君怨咏荷上雨拼音版

1、附词：昭君怨·咏荷上雨宋代：杨万里

2、登山临水，作诗三首两首。

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4、曾看洛阳旧谱，只许姚黄独步。

5、穷通前定，何用苦张罗。命友邀宾玩赏，对芳樽浅酌低歌。

6、作者沉醉梦中，然后被雨声惊醒，对梦境还有些留恋，对雨声打断他的美梦不无遗憾。诗人对梦境的留恋其实是用西湖烟雨衬托庭院荷池：西湖的美景是公认的，那么词篇就已暗示给你，院中的雨荷有着同样的魅力。更向况梦中的香正是院池荷花的清香呢！

7、聚作水银窝，泻清波。鹧鸪天·赏荷 金朝：蔡松年 秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。

8、醉魂应逐凌波梦，分付西风此夜凉。

9、杨万里(1127年10月29日－1206年6月15日)，字廷秀，号诚斋。吉州吉水(今江西省吉水县黄桥镇湴塘村)人。南宋著名诗人、大臣，与陆游、尤袤、范成大并称为“中兴四大诗人”。因宋光宗曾为其亲书“诚斋”二字，故学者称其为“诚斋先生”。杨万里一生作诗两万多首，传世作品有四千二百首，被誉为一代诗宗。他创造了语言浅近明白、清新自然，富有幽默情趣的“诚斋体”。杨万里的诗歌大多描写自然景物，且以此见长。他也有不少篇章反映民间疾苦、抒发爱国感情的作品。著有《诚斋集》等。

10、翻译：娇嫩的小荷叶刚从水面露出尖尖的角，早有一只调皮的小蜻蜓立在它的上头。

11、月未到诚斋，先到万花川谷。

12、上片以疏竹为衬托，以梅花为主体，在猗猗绿竹的掩映之中，一树寒梅，疏影横斜，闲静幽独，胜境超然。而且以竹节的挺拔烘托梅花的品格，更能突出梅花凌霜傲雪的形象。下片具体描写野人家的环境。原来山野之中这户人家居处十分简朴，数间茅舍，围以疏篱。这境界与前面所写的一树寒梅掩以疏竹，正好相互映发：前者偏于虚，后者趋向实。以对比的方式，写出了梅花纯洁而又傲岸的品质，体现了“贫贱不能移，富贵不能淫”的高尚情操。

13、昭君怨•咏荷上雨宋。杨万里午梦扁舟花底，香满西湖烟水。急雨打篷声，梦初惊。却是池荷跳雨，散了真珠还聚。聚作水银窝，泻清波。运用了什么手法？答：运用了：虚实结合(梦境与眼前的景巧妙结合)的手法，运用形象化的比喻，以“珍珠”“水银”作比，把雨打荷叶，荷叶面上水珠滚动，周而复始的情景写得活灵活现。表现了诗人欣赏美景的欣喜之情。

14、跳：动词，跳跃、跳动之意。跳字运用了拟人的手法，说明雨下得很急，与上片的”打“字相呼应。雨珠在荷叶上活蹦乱跳，形同一粒粒的珍珠。一跳字写出了词人梦中惊醒后的愉悦心情。“跳”字说明雨下得很急，与上片的“打”字相呼应。雨珠在荷叶上活蹦乱跳，形同一粒粒的珍珠，“珠珠”被雨点击散，又重新聚合，因此说“散了……还聚”。“跳”、“散”、“聚”、“泻”，四个动词连用，把雨打荷叶，荷叶面上水珠滚动，周而复始的情景写得活灵活现。用“跳”字把稍纵即逝的场景展现在读者面前，活泼而不受羁绊，体现了杨万里在抒情写景方面的特殊才华。附词：昭君怨·咏荷上雨宋代：杨万里午梦扁舟花底，香满西湖烟水。急雨打篷声，梦初惊。却是池荷跳雨，散了真珠还聚。聚作水银窝，泻清波。

15、长记潇湘秋晚，歌舞橘洲人散。

16、翻译：急雨敲打荷叶，雨珠跳上跳下，晶莹的雨点忽聚忽散，散了如断线的珍珠，四处迸射，使人眼花缭乱，最后聚在叶心，像一窝泛波的水银，亮晶晶的。

17、一曲云和松响，多少离愁心上。寂寞掩屏帏，泪沾衣。

18、一天一首古诗词：刘长卿《送灵澈上人》

19、又是梨花欲谢，绣被春寒今夜。

20、郎君入奏，又迎珠幰入修门。

六、昭君怨咏荷上雨

1、杨万里昭君怨咏荷上雨赏析

2、正体，双调，四十字。前后段各四句，两仄韵，两平韵。以万俟咏《昭君怨·春到南楼雪尽》为代表。此词四换韵。按坊本后段第一句或作“莫把阑干倚”，疑“频”字乃后人增入。然观苏轼词之“欲去又还不去”，及秦观、朱希真、侯寘等词，俱作六字句，故当以六字句换头者为正格。前段第一句，秦观词“隔叶乳鸦声转”，“乳”字仄声。第二句，刘克庄词“只许姚黄独步”，“只”字、“独”字俱仄声。第三句，秦词“杨柳小腰肢”，“杨”字平声。后段第一句，苏轼词“欲去又还不去”，“又”字、“不”字俱仄声；韩驹词“留恋芳丛深处”，“留”字平声。第三句，秦词“极目送行云”，“极”字仄声。谱内可平可仄据此。其余参校蔡词同调。

3、此词上片写送别情景，以景色作为笛声的背景，情景交融地渲染出送别时的感伤氛围；下片运用叠句造境传情，想象来日分别的情景，大大扩展了离情别绪的空间。全词虚实结合，渲染出一种强烈的情感氛围，具有极强的艺术感染力。

4、诗词：与君初相见，犹如故人归