一、苏幕遮周邦彦

1、小美：宿雨初收，晓风吹过水面，在初日照耀下，圆润的荷叶，绿净如拭，亭亭玉立的荷花，随风一一颤动起来。只一个“举”字，作者便以清新之笔，刻画出荷花的动态可掬。

2、这样，我们再回看一起的“燎沉香，消溽暑”的时间，则该是一天的事，而从“鸟雀呼晴”起，则是晨光初兴的景物，然后再从屋边推到室外，荷塘一片新晴景色。

3、看到这风景，我想到遥远的故乡，何日才能回去啊？我家本在吴越一带，长久地客居长安。

4、水面清圆，应该是写水面上干干静静地，漂浮着一个一个的浮萍。

5、此词由眼前的荷花想到故乡的荷花。游子浓浓的思乡情，向荷花娓娓道来，构思尤为巧妙别致。词分上下两片。上片主要描绘荷花姿态，下片由荷花生发开去，梦回故乡。

6、五月渔郎相忆否？

7、沉香：木名，其芯材可作熏香料。沈，现写作沉。沈(沉)香，一种名贵香料，置水中则下沉，故又名沉水香，其香味可辟恶气。

8、长安：原指今西安，唐以前此地久作都城，故后世每借指京都。词中借指汴京，今河南开封。

9、实以虚构的梦景作结，虽虚而实，变幻莫测。

10、细焚沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天，拂晓时分鸟儿东张西望的在屋檐下的“言语”。荷叶上初出的阳光晒干了昨夜的雨，水面上的荷花清润圆正，荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。

11、家住吴门，久作长安旅。

12、词人行于春雨中，感受着春雨迷蒙的同时，抒发羁旅之愁，写下了这首《大酺》。开篇“对宿烟收，春禽静”乃雨之前奏，一场瓢泼大雨即将来临。先写雨前，而后写雨时，最后到雨后。下阕转笔写人，“行人归意速”，道路泥泞难行，阻碍行人归期。“怎奈”五句引入历史典故，词人形容自己如同兰成一样憔悴，如卫价一样羸弱，反映出他此时此刻的羁旅之愁。

13、周邦彦(1056—1121)，北宋著名词人。字美成，号清真居士，钱塘(今浙江杭州)人。官历太学正、庐州教授、知溧水县等。少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，写《汴都赋》赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府(最高音乐机关)。

14、故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。

15、之后，由近及远：侵晓窥檐语。

16、水面清圆，一一风荷举。

17、“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”四句写静中有噪，“呼”字，运用比拟，极为传神，暗示昨夜雨，今朝晴。“侵晓窥檐语”，更是鸟雀多情，窥檐而告诉人以新晴之欢，生动而有风致。

18、呼晴：唤晴。旧有鸟鸣可占晴雨之说。

19、叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

20、夏天是荷花盛放的时节，荷花在中国非常常见，又生长在水中，摇曳生姿、清丽动人，所以常常出现在文人的笔下。例如汉乐府中的“江南可采莲，莲叶何田田”，杨万里的“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”，还有温庭筠的“应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘”等等。周敦颐更是对荷花爱的深切，专门写了一篇《爱莲说》，把荷花的亭亭玉立、卓尔不群描写的淋漓尽致。

二、苏幕遮周邦彦拼音

1、故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

2、《兰陵王》是周邦彦自创的新声，借咏柳以抒发离别之情。本词极尽婉转曲折，先写柳荫景致，再写别时意绪，最后引发无尽离恨。

3、下阙抒情相对上阙缠绵倍至。又用词白话，大不同他精工细腻的风格。一二句点出现在住的地点非家乡。三四句思乡之情溢于纸外。五句低问家乡渔郎是否思念自己以反衬自己对家乡朋友的浓烈思念。后两句就进入梦中。层次分明，分工细致，线条流畅。从实地荷忆旧曰友，又梦入旧地荷，变幻莫测。前人评周邦彦写词“擅长写景咏物，精工词语，铺叙中，曲折，变化，回环。”(张炎《词源》)。吴世昌也曾说“清真长调小令，有时有故事，脉络可循，组织严密，以事用字时出之，不浪费笔墨，亦增结构之美、韵调之精。”

4、这三句，实是交互句法，配合得极为巧妙，而又音响动人。大意是：清圆的荷叶，叶面上还留存昨夜的雨珠，在朝阳下逐渐地干了，一阵风来，荷叶儿一团团地舞动起来。

5、“家住吴门，久作长安旅”两句说：我本是南方吴地人，却长期在北方做官。“吴门”指苏州，这里用来代指南方。“长安”在这里代指北宋的都城汴京。“久作长安旅”是说自己长期客居在京城做官。明明是作者长期客居，思念家乡，可是他偏偏不说自己，而是从家乡的朋友着笔，说“五月渔郎相忆否？”旧历五月，已是夏天，正是词人写这首词的季节。“渔郎”，这里指从前跟作者一起钓鱼或打鱼的朋友，不知你们还想念我吗？这里还含有作者在想念这些朋友的意思，这个意思通过“相忆”的“相”字透露出来。作者怎么想念呢？

6、今天是头伏第一天，标志着我们进入了这一年最热的一段时间。所以，我想带大家读一读周邦彦的这首《苏幕遮》，去一去暑热，体会一下古代没有空调和电扇的盛夏时节。

7、一结两句，“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”，即梦中划小舟入莲花塘中了。

8、紧接“王月渔郎相忆否”，不言己思家乡友朋，却写渔郎是否思念自己，这是从对面深一层写法。

9、今天就到这里吧，愿这首词能在夏夜里带给你清凉，晚安。

10、凭仗桃根，说与凄凉意。愁无际。

11、这时，远山如玉簇，树林如银妆，房屋也被上了洁白的素装。杨时的一只脚冻僵了，冷得发抖，但依然恭敬侍立。过了良久，程颐一觉醒来，从窗口发现侍立在风雪中的杨时，只见他通身披雪，脚下的积雪已一尺多厚了，赶忙起身迎他俩进屋。后来，杨时学得程学真谛，东南学者推杨时为“程学正宗”，世称“龟山先生”。

12、举个例子吧，大约在周邦彦52岁左右的时候，他也写过一首思乡的

13、联系两片之间的情感纽带是雨后风荷(呵呵呵……个人认为！)此词通过回忆、想象、联想，以荷花贯穿，既细致传神地写景状物，又颇有诗意地表现思乡之情。

14、词人通过“风荷”这一典型的意象巧妙地将眼前景与想象中的故乡景联系起来，一实一虚，实者清丽明朗，美不胜收；虚者如梦似幻，激人无限遐想，而二者又统一于“风荷”这一典型意象之中，扩大了时空，尺幅千里，堪称妙笔。

15、(编辑：孙慧，李贤静)

16、多少次梦回故乡，依然是划着轻巧的小船驶向荷塘。杭州西湖上的“十里荷花”闻名天下，杨万里曾写道：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”。词人生长于斯，他对荷花的记忆是与童年的水乡生活联系在一起的。

17、整个诗作上阕写景，每一句都是一副山水画，美不胜收。

18、周邦彦(1056—1121)，字美成，自号清真居士，钱塘(今浙江杭州)人。元丰初，“游太学，有俊声”。神宗时擢为试太学正。元丰四年(1089年)出为庐州(今安徽合肥)教授。绍圣四年(1097年)还朝，任国子主簿。徽宗即位，改除校书郎，进徽猷阁待制，提举大晟府。后提举南京鸿庆宫，辗转避居于钱塘、扬州、睦州(今浙江建德)。卒年六十六。周邦彦精通音律，善于化用前人诗句入词，词风浑厚和雅，缜密典丽，对后世影响较大。词作集为《清真集》。

19、(老琴书法·观字悟理)

20、除了上面三句，上阙起头“燎沉香，消溽暑”，即知主人早晨刚醒。“溽暑”二字仄声，闭口音，读起来有无限的困倦意思，这也是作者醒后第一感觉——困乏和沉香的嗅觉。进而“鸟雀呼晴”，听到声音了，“呼”一字更显人性化了。在作者心中所有的一切是那么可爱，并且是静中的闹，恰似“蝉躁林愈静，鸟鸣山更幽”的写法，以陪衬周围的静。四句“侵晓窥檐语”则从视觉上感觉；听到鸟叫，就想起来看看，之后就看到荷花，又引起了回忆，脉络清晰明了，却很细致，小处合乎情理。

三、苏幕遮周邦彦是几年级学的

1、四句写静中有噪，“鸟雀呼晴”，一“呼”字，极为传神，暗示昨夜雨，今朝晴。“侵晓窥檐语”，更是鸟雀多情，窥檐而告诉人以新晴之欢，生动而有风致。“叶上”句，清新而又美丽。“水面清圆，一一风荷举”，则动态可掬。

2、燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

3、古诗词特辑主播：朱卫东

4、“水面清圆，一一风荷举”，则动态可掬。

5、侵晓：快到早上时。

6、词人抬头朝窗外望去，只见天色才微微放亮，鸟雀在屋檐上跳来跳去，晃动着头脑争噪不停，似乎也在为雨后新晴而喜悦。盛夏酷暑时节，难得有这样一个清爽的早晨，词人漫步荷塘边，只见荷叶上的雨珠在朝阳下渐渐变干，看上去更加碧绿净洁，一张张圆圆的荷叶铺满水面。

7、(看到这风景)我想到遥远的故乡，何日才能回去啊？我家本在吴越一带，长久地客居长安。五月，我故乡的小时候的伙伴是否在想我，划着一叶扁舟，在我的梦中来到了过去的荷花塘(词中指杭州西湖)。

8、京城夏日雨后荷塘的景致牵动了词人对故乡最亲切的回忆，荷花成了词人思乡的媒介，同时将这首词的上下片联成一气，成为一篇写荷绝唱。这首词天然真美，不事雕饰，它以质朴无华的语言，准确而又生动地表现出荷花的风神与词人的乡愁。

9、细焚沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天，拂晓时分鸟儿东张西望的在屋檐下的“言语”。

10、全词语言自然明丽，淡雅素洁，别具一格，词境清新而爽朗。

11、接着写屋外的荷塘：叶上初阳干宿雨。这画面感满满吧？！

12、燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。

13、(解释)旧指学生恭敬受教。比喻尊师。

14、有一年，杨时赴浏阳县令途中，不辞劳苦，绕道洛阳，拜师程颐，以求学问上进一步深造。有一天，杨时与他的学友游酢，因对某问题有不同看法，为了求得一个正确答案，他俩一起去老师家请教。

15、在一个夏日的清晨，词人细焚沉香，以驱散夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀在窗外欢呼着，似乎在庆祝天气由雨转晴，我听到鸟儿们在屋檐下的“言语”。清晨的阳光投射到荷叶上，昨夜在荷叶上停留的雨珠一下溜掉了。水面上，荷花清润圆正，荷叶迎着晨风，一一举起了绿盖。

16、这首词写游子的思乡情结，写景写人写情写梦皆语出天然，不加雕饰而风情万种。思乡之苦隐藏在清圆的荷叶下，遗忘在五月的江南，渔郎的轻舟上……

17、此词上片记景。起头描写的静景，焚沉香以消溽暑，这二句的环境安静非常。三四句出现鸟叫，并点出昨夜下雨，并有动景——鸟雀的动作，表示晴天到来，气氛轻松愉快。五六句清秀的工笔细描，极具形态又仿若音乐在耳。以荷花形态动作的轻快结束上阙。

18、焚烧沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天，拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下窃窃私语。初出的阳光晒干了荷叶上昨夜的雨滴，水面上的荷花清润圆正，微风吹过，荷叶一团团地舞动起来。

19、下阕再由眼前五月水面清圆，风荷凌举的景象联想到相似的故乡吴门的五月的风物，小楫轻舟，梦入芙蓉浦，相思之情淋漓尽致。

20、叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。一个“举”字十分逼真地写出了荷叶雨后舒展而挺立于水面的勃勃生机，使人眼前浮现出绿荷栩栩如生的动态美。

四、苏幕遮周邦彦原文

1、芙蓉浦：有荷花的水边。有溪涧可通的荷花塘。词中指杭州西湖。唐张宗昌《太平公主山亭侍宴》诗：“折桂芙蓉浦，吹萧明月湾。”浦，水湾、河流。芙蓉，又叫“芙蕖”，荷花的别称。

2、下片直抒胸怀，语词如话，不加雕饰。己身旅泊“长安”，实即当时汴京(今开封)。周邦彦本以太学生入都，以献《汴都赋》为神宗所赏识，进为太学正，但仍无所作为，不免有乡关之思。“故乡遥，何日去”点地点时，“家住吴门，久作长安旅”，实为不如归去之意。紧接“王月渔郎相忆否”，不言己思家乡友朋，却写渔郎是否思念自己，这是从对面深一层写法。一结两句，“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”，即梦中划小舟入莲花塘中了。实以虚构的梦景作结，虽虚而实，变幻莫测。

3、“故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。”荷花点燃了词人的思乡情，下片开头他就扪心自问，何时才能重归故里呢，那美丽的吴门，苏小小居住的地方。“久”字体现了作者对飘泊生活尤其是仕途生活的厌倦，在其它作品中词人一再以“京华倦客”自称，可见他早已淡薄功名而魂系故乡。

4、这个词写雨后仪式法律规定为中心,介绍家乡的梦想。作者面对着符号江南北塘感应莲，自然勾乡，在字尾“小舟，梦入荷花”(古人又称莲莲)，上下一片麻绳，融入场景，无迹可寻。这个词的美妙之处是在“清晨的太阳晒干，水的清盘，风和风”三句话中表达荷花。

5、”上下片的关系看似松散，然而却丝丝相扣，环环呼应。

6、苏幕遮》 (宋)周邦彦 燎沉香，消溽暑。 鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。 叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去？ 家住吴门，久作长安旅。 五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

7、①根深叶茂，有扎实的基础，才能有更大的发展；

8、己身旅泊“长安”，实即当时汴京(今开封)。

9、“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。”一句有何妙处？

10、是写清圆的荷叶，叶面上还留存昨夜的雨珠，在朝阳下逐渐地干了，一阵风来，荷叶儿一团团地舞动起来，这像是电影的镜头一样，有时间性的景致啦。

11、况周颐《蕙风词话·论词》指出：“善言情者，但写景而情在其中。此等境界，唯北宋人词往往有之。”范仲淹的《苏幕遮》，正是北宋初年的代表词作，也确能借景抒情，寓情于景，情景交融，真切感人。

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13、朋友你好！上一讲我们解读了周邦彦的现象级名作《兰陵王》，那首词堪称北宋歌词最长的作品之一。今天我们要欣赏的是周邦彦一首比较短的小词

14、《拜星月慢》中词人徜徉徘徊于往昔的回忆之中，细细品味那段风花雪月的日子，以独特的赋笔独自为这段消逝远去的时光祭奠。这一阕词沿袭了周邦彦“语淡情深”的风格，在平静的叙述中，把人的分分离离和命运的起伏呈现出来，最终化作一缕悠长的情思，荡漾在词里词外，轻轻叩击着人的心灵。

15、鸟 雀 呼 晴， 侵 晓 窥 檐 语。

16、此词抒写离恨。词人之所以突出一个“恨”字，不仅仅在于感慨不断的离别折磨人心，更从一次次送人和被送中体悟到羁旅行役的不易和人生沉浮的悲凉。不能掌控自身命运的怨怼袭上心头，化出无限恨意。艺术上，运笔极为恬淡，读来仿佛声声叹息。词人挥毫之间，各种意象渐次而出，引领读者在一个个场景中穿梭。然而贯穿全篇的，自始至终仍是那一股如泣如诉的伤情。

17、杨时从小就聪明伶俐，四岁入村学，七岁就能写诗，八岁就能作赋，人称神童。他十五岁时攻读经史，熙宁九年登进士榜。他一生立志著书立说，曾在许多地方讲学，倍受欢迎。居家时，长期在含云寺和龟山书院，潜心攻读，写作教学。

18、思乡的情怀往往借助作家记忆中印象最深刻的故乡景物来表达，周邦彦的这首《苏幕遮》正如此，它以荷为媒介，表达对故乡杭州的深深眷念。

19、翻译： 细焚沉香(名贵香料)，来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天(旧有鸟鸣可占雨之说)，拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语”。荷叶上初出的阳光晒干了隔夜的雨，水面清润圆正，荷叶迎着晨风，每一片都挺出水面。 (看到这风景)我想到遥远的故乡，何日才能回去啊？我家本在吴越一带(今钱塘)，长久地客居长安。五月，故乡的我小时候的伙伴是否在想我，划着小船，我的梦中来到了荷花塘(词中指杭州西湖)。

20、下片直抒胸怀，语词如话，不加雕饰。

五、苏幕遮周邦彦翻译

1、此词作于宋神宗元丰六年(1083)至宋哲宗元祐元年(1086)之间，当时周邦彦久客京师，为神宗所赏识，进为太学正，处于人生上升阶段。但仍无所作为，不免有乡关之思。

2、五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

3、家 住 吴 门， 久 作 长 安 旅。

4、下阕采用了虚实结合(或虚实相生)的表现手法。

5、沉香：一种名贵香料，置水中则下沉，故又名沉水香，其香味可辟恶气。沈，现写作沉。

6、这些生活中很容易被忽略的美景，都是诗人体会到的美丽心情，希望你也能像个诗人一样，拥有这样动人的片刻。荷花是夏季宝贵的礼物，是大自然给予我们美丽的馈赠。如果你的城市也有荷塘，别忘了去走走看看，去之前别忘了读几首荷花诗，感受这个夏天带给我们的诗意生活。

7、“叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。”，写荷塘景色。大意是：清圆的荷叶，叶面上还留存昨夜的雨珠，在朝阳下逐渐地干了，一阵风来，荷叶儿一团团地舞动起来。这像是电影的镜头一样，有时间性的景致。词句炼一“举”字，全词站立了起来，动景如生。这样，再看“燎沉香，消溽暑”的时间，则该是一天的事，而从“鸟雀呼晴”起，则是晨光初兴的景物，然后再从屋边推到室外，荷塘一片新晴景色。再看首二句，时间该是拖长了，夏日如年，以香消之，寂静可知，意义丰富而含蓄，为下阕久客思乡伏了一笔。

8、“燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”这里写的是一个夏日的清晨，词人点燃了沉香以驱散潮湿闷热的暑气。鸟雀在窗外欢呼着，庆祝天气由雨转晴。在词人眼里，鸟雀仿佛有着人一样的喜怒哀乐，她们也会“呼”也爱“窥”，如同调皮的孩子一般活波可爱。这几句描写看似漫不经心，实际上作者是在为下面写荷花的美丽做感情上的铺垫。

9、②神清气茂，心神清净，思维睿智，心气高昂，气息有力。

10、平复你的焦虑浸润你的心灵

11、这一讲我们分享了北漂游子周邦彦的心情，下一期我们要跟随李清照来一趟轻松快乐的故乡之旅，下一期我们再会。

12、这首词，上阕写景，下阕抒情，段落极为分明。“燎沉香，消溽暑”两句，点明季节。“沉香”是一种香料，“溽(rù)暑”指湿热的夏天。这两句说：点燃(燎)起沉香，来驱除夏天的湿热之气。作者在室内闷热难忍，忽然听到窗前檐头的鸟语。

13、《苏幕遮·燎沉香》是宋代词人周邦彦创作的一首小令词，主要表达作者的专思乡之情。此词由眼属前的荷花想到故乡的荷花，游子浓浓的思乡情，向荷花娓娓道来，构思尤为巧妙别致。上片主要描绘荷花姿态，下片由荷花梦回故乡。全词写景写人写情写梦皆语出天然，不加雕饰而风情万种，通过对清圆的荷叶、五月的江南、渔郎的轻舟这些情景进行虚实变幻的描写，思乡之苦表达得淋漓尽致。

14、周邦彦的这首《苏幕遮》是这个词牌的代表作，但词牌并非周邦彦创作的。“苏幕遮”原本是指从古高昌传来的“浑脱”舞曲。“浑脱”是“囊袋”的意思。据说，跳舞时舞者用油囊装水，互相泼洒，唐人称之为“泼寒胡戏”。表演者为了不使冷水浇到头上、脸上，就戴上一种涂了油的帽子，高昌语叫“苏幕遮”，因而乐曲和后来依曲填出的词就被称为《苏幕遮》了。

15、《苏幕遮·燎沉香》宋.周邦彦

16、溽(rù)暑：潮湿的暑气。溽，湿润潮湿。

17、清晨初升的太阳，照在荷叶上，照干了荷叶上的一夜露珠。

18、“叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。”国学大师王国维评：“此真能得荷之神理者。”先不说神理如何，但是字句的圆润，就足以流传千古。至于神理或说神韵，却是只可意会，不可言传的东西。词人之所以睹荷生情，把荷花写的如此逼真形象，玲珑可爱，因为他的故乡江南就是芙蓉遍地。

19、诗友们，你们知道关于“程门立雪”的典故吗？今天就让小美给大家讲讲

20、(审校：善兮乐兮、前芳、刘微鹏、空空、翟可)

六、苏幕遮周邦彦

1、“故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

2、一株株荷花亭亭玉立在荷叶间，微风吹过，微微颤动着更显丰姿绰约。“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”被誉为写荷名句，王国维在《人间词话》中称赞此语“真能得荷之神理”，寥寥几笔，将荷的摇曳多姿、神清骨秀写尽，营造出一种清新恬静的境界，

3、Jiā zhù wú mén, jiǔ zuò cháng ān lǚ.

4、这首点绛唇的用笔就要重得多了，像“伤心地，凄凉意，愁无际、东门泪，“这一类词语，或者是意象、典故的运用，都显示出一个中老年人饱经世事沧桑的伤感，和苏幕遮中的那种虽然强烈却依然很单纯的思想情感风格也是很不一样的。

5、下阙则是分述两地——“吴门”和汴京，通过荷花一景引起两地之别的感受；分述家乡的“渔郎”和汴京的“我”，之后又回到梦中的荷花，归于荷花结尾。描境抒情的手段端是明白，却暗合情理。前片描景，精工细致，有景无人，处处写实；待下片过来，又画活全局，意境全开；又从对家乡回忆和追问透出淡而浓的乡愁。且这首词下片语如白话，未用典故，未化用诗句，大不同他以前的词。字里行间从容恬淡又夹着苦涩，确实非常人所能为。

6、《苏幕遮》的主旨句应该是最后一句“明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪”。《苏慕遮》的主旨如下：通过描写登高所见秋景，抒发了作者浓烈的思乡愁绪。《苏慕遮》的原文如下：《苏幕遮·怀旧》，宋·范仲淹，碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。

7、溽(rù)暑：潮湿的暑气。沈约《休沐寄怀》：“临池清溽暑，开幌望高秋。”溽，湿润潮湿。

8、苏幕遮·周邦彦(宋)燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

9、而诗中的对写法，各种资料理解为朋友(渔郎)对词人的思念，这样意境大打折扣，结合江南采莲的习俗，此处更应理解为词人模拟采莲女的语气，通过采莲女对“渔郎”，即词人的思念，进而表达词人对对方的思念。

10、沉香：一种名贵香料。“燎沉香”即烧香。

11、下阕抒发自己思乡情感。故乡是那么的遥远，什么时候可以回去啊？

12、周邦彦本以太学生入都，以献《汴都赋》为神宗所赏识，进为太学正，但仍无所作为，不免有乡关之思。

13、Niǎo què hū qíng, qīn xiǎo kuī yán yǔ.

14、这首词，上阕写景，下阕抒情，段落极为分明。一起写静境，焚香消暑，取心定自然凉之意，或暗示在热闹场中服一副清凉剂，两句写境静心也静。

15、参考资料来源：百度百科——苏幕遮·燎沈香

16、寸书不寄。鱼浪空千里。

17、“小楫轻舟，梦入芙蓉浦。”作者想念同这些朋友乘着小船，打着木桨(小楫)，穿行在家乡那长满荷花的小河塘里。“芙蓉”，即荷花。“浦”，指河塘。一个“梦”字点明这些只不过是作者的梦影，这个“梦”字也含有不过是梦想罢了的意思。这就表明了他强烈的思乡情绪和回不了故乡的矛盾心理。

18、《苏幕遮·燎沉香》是宋代词人周邦彦创作的一首小令词，主要表达作者的思乡之情。此词由眼前的荷花想到故乡的荷花，游子浓浓的思乡情，向荷花娓娓道来，构思尤为巧妙别致。上片主要描绘荷花姿态，下片由荷花梦回故乡。全词写景写人写情写梦皆语出天然，不加雕饰而风情万种，通过对清圆的荷叶、五月的江南、渔郎的轻舟这些情景进行虚实变幻的描写，思乡之苦表达得淋漓尽致。

19、下阕直抒胸怀，语词如话，不加雕饰。己身旅泊“长安”，实即当时汴京(今开封)。周邦彦本以太学生入都，以献《汴都赋》为神宗所赏识，进为太学正，但仍无所作为，不免有乡关之思。“故乡遥，何日去？”眼前的景色使作者思念起故乡来了，而故乡那么遥远，什么时候才能回去呢？

20、朋友你好，我是卫东。“夏至三庚数头伏”，我们从小就听到大人说，夏天来了，要数伏了，可是这数伏到底是怎么算的呢？

1、Xiǎo jǐ qīng zhōu, mèng rù fú róng pǔ.

2、吴门：旧时苏州为吴郡治所，称吴门。

3、细焚沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天(旧有鸟鸣可占雨之说)，拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语”。荷叶上初出的阳光晒干了昨夜的雨，水面上的荷花清润圆正，荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。

4、思乡之情。下片直抒胸怀，语词如话，不加雕饰。己身旅泊“长安”，实即当时汴京(今开封)。周邦彦本以太学生入都，以献《汴都赋》为神宗所赏识，进为太学正，但仍无所作为，不免有乡关之思。“故乡遥，何日去”点地点时，“家住吴门，久作长安旅”，实为不如归去之意。紧接“王月渔郎相忆否”，不言己思家乡友朋，却写渔郎是否思念自己，这是从对面深一层写法。一结两句，“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”，即梦中划小舟入莲花塘中了。实以虚构的梦景作结，虽虚而实，变幻莫测。

5、周邦彦(1056年－1121年)，中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘(今浙江杭州)人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。

6、此词上⽚描写盛夏早晨的风景，下⽚转⼊思乡的愁怀与回忆。词⼈⽣长于杭州，他对荷花的记忆是与童年的⽔乡⽣活联系在⼀起的。京城夏⽇⾬后荷塘的景致牵动了词⼈对故乡最亲切的回忆，荷花成了词⼈思乡的媒介，同时将这⾸词的上下⽚联成⼀⽓，成为⼀篇写荷绝唱。

7、liáo chén xiāng，xiāo rù shǔ。niǎo què hū qíng，qīn xiǎo kuī yán yǔ。yè shàng chū yáng gàn sù yǔshuǐ miàn qīng yuán，yī yī fēng hé jǔ。

8、侵晓：快天亮的时候。侵，渐近。

9、读书求仕，是古代文人普遍的人生选择，一旦踏入仕途，便游宦四方，长期远离家乡，难免不思念故乡的亲人与风物，因此，思乡成为古代诗词中的永恒主题，最能引发天涯游子的共鸣。

10、周邦彦是北宋后期的代表词人，跟前人比起来，他的词有着非常典雅繁丽的辞藻，所以时人评价他的词“富艳精工”。周邦彦非常有才华，年轻时候写过一篇《汴都赋》，模仿汉赋的风格和表达方式，歌颂汴京的繁华富饶，因此深受皇帝赏识。后来他担任过当时掌管音乐的最高官职，创作了很多新的词牌，为词的发展做出了很多贡献。

11、“故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。”一个江南游子，常年北漂的辛酸无奈，就通过这几句词，淋漓尽致的流露了出来，即然词人说到了北漂的艰辛和思乡的痛苦，那我们就来回顾一下，周邦彦这位北漂一族的代表，在他的北漂生涯中到底经历了什么吧。

12、叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。

13、苏幕遮宋.周邦彦燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

14、但是希望对你能有帮助哈！

15、——员晓敏，媒体人，热爱朗读与歌唱。《内在语》、《吟诗立卷》，我声音的世界，无限的乾坤。

16、五月，我故乡的小时候的伙伴是否在想我，划着一叶扁舟，在我的梦中来到了过去的杭州西湖荷花塘。扩展资料：此词作于宋神宗元丰六年(1083)至宋哲宗元祐元年(1086)之间，当时周邦彦久客京师，从入都到为太学生到任太学正，处于人生上升阶段。

17、五 月 渔 郎 相 忆 否？

18、“久作长安旅”一句要将思乡情感推向高潮之后，下片三句又回归了清灵和淡雅。“五月渔郎相忆否。“五月正是仲夏季节，从结构上来说，这一句正是承上启下的句子，因为五月也是入暑初发、风荷正举的时候，所以词人才会有此五月，联想到记忆当中故乡的五月。“水面清圆，风荷正举，京城的夏季和故乡的夏季风景是如此的相似，怎不令游子倍增思乡情愫呢？因此”相忆否“的反问是将情感加倍一层的写法，言下之意是不能不忆呀。有了这一句的过渡，接下来在继续写回忆当中的江南夏日。“小楫轻舟，梦入芙蓉浦。“就更显得自然浑成了。

19、燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。

20、(主旨)周邦彦的这⾸《苏幕遮》以荷为媒介，表达了作者对故乡杭州的深深眷念。

1、周邦彦是善于使用艺术语言的大师，他往往运用优美的语词来创造生动的形象，有时精雕细刻，富艳精工；有时用典，融化古人的诗句人词。但这首词却既未用典，也未融化前人的诗句，而主要是用从生活中提炼出的词语，准确而又生动地表现出荷花的风神，抒写了自己的乡愁，有一种从容雅淡、自然清新的风韵。

2、“侵晓窥檐语”，更是鸟雀多情，窥檐而告诉人以新晴之欢，生动而有风致。

3、这几天的北京或是骄阳似火，或是闷热无比，让人深切地体会到盛夏的来临。暑热让人烦躁，但夏天也能带给我们很多美好的事物，例如水面上清圆的荷叶，屋檐欢叫的鸟雀，夜里留在荷叶上的宿雨，还有清晨映在雨珠上的初阳。

4、Wǔ yuè yú láng xiāng yì fǒu?

5、开篇这两句显然是室内的景象，呈现出一种香雾缭绕，暑气消退的宁静气氛。接下来两句词就转向了室外。“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。”和室内的静态相比，室外立即显出一种动态的活泼气氛，因为是雨后初晴，大概室外的暑气消退了不少，所以不仅人会感到一种身心舒爽，连鸟儿雀儿，好像都在开心的窃窃私语了。尤其是“侵晓窥檐语”，这一句非常生动活泼，一个“窥”字好像连鸟儿雀儿都通了人性。一方面，调皮的在屋檐下偷偷窥视室内静静燃烧的沉香，并且还叽叽喳喳提醒着主人，外面已经雨过天晴了，气温也降下来了，你可以起床了。另外一方面也让词的结构，通过这一个“窥”字，自然的从室内人物的活动转向了室外的自然风景。

6、这个词以莲花为中心雨后，表现出思乡之情。在这个词的顶端，电影描绘了夏日的早晨，下一部电影表达了乡村的感受。整个词是自然的，美丽的，不是雕刻的，不是有魅力的。