一、有关水的古诗

1、独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

2、这年的时光什么时候才能了结，往事知道有多少？昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛！

3、山随平野尽，江入大荒流。

4、我所经历过的最大的洪水

5、抱紧三寸狼毫，呼吸湿气

6、姜夔：石榴一树浸溪红。

7、春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。——唐·张若虚《春江花月夜》

8、渡远荆门外，来从楚国游。

9、雨落将伞避水丝，雨住不问红伞姿。——秩名

10、问渠哪得清如许？为有源头活水来。

11、这句词把水写得非常妙。“溪红”写出了水的颜色，但这里的红又不是水，而是石榴的红，不直接写石榴红写溪红，同时也写出了水的味道。

12、在血浆有节奏的鼓掌声中

13、黄河直北千余里，冤气苍茫成黑云。——常建

14、不过，要插一句，读词少的人和读词多的人，对同样的表达，生起的体会是截然不同的。如果一个人读词很少，会觉得“轻寒”就蛮好，“嫩寒”倒刻意了。但读词既多，就容易觉得“轻寒”太常见了，唤不起新鲜感——要读“轻寒”，从秦少游那里读就可以，何必从今人词里读“轻寒”呢。这就是为什么，初接触诗的人，会以为六朝以下，唯有唐代才是诗的巅峰。这是读诗的第一阶段。第二阶段，寓目既多，转而以为唐诗除老杜外多不足取，更加青睐清诗。(为什么除老杜外？因为老杜的诗不是典型的唐诗，宋诗、清诗都流着老杜的血脉。)但若要真识得诗中三昧，就需要在广阅清诗之后，依然识得唐诗的好，唐诗的无可替代。这是第三阶段。

15、分野中峰变，阴晴众壑殊。

16、在江边的白发隐士，早已看惯了岁月的变化。

17、长江犹如巨斧劈开天门雄峰，碧绿江水东流到此回旋澎湃。

18、有水袖，一次次将我飘起

19、沅水通流接武冈，送君不觉有离伤。——王昌龄《送柴侍御》

20、古今多少事，都付笑谈中。

二、有关水的古诗100首

1、凤凰新闻客户端主笔王路

2、译文：太阳依傍山峦渐渐下落，黄河向着大海滔滔东流。如果要想遍览千里风景，那就请再登上一层高楼。

3、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。——杨万里《小池》

4、言入黄花川，每逐青溪水。

5、仍像一个人在激流里游泳

6、相望始登高，心随雁飞灭。

7、向晚意不适，驱车登古原。

8、风急天高猿猴啼叫显得十分悲哀，水清沙白的河洲上有鸟儿在盘旋。

9、一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。

10、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。——唐·李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

11、动带晚风冲岛屿，静涵秋色混虚空。

12、人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。

13、花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。

14、吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

15、水皆缥碧，千丈见底。游鱼细石，直视无碍。

16、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

17、等闲识得东风面，万紫千红总是春。

18、诗人的笔下，风光无限。

19、西湖是“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”；泰山是“会当凌绝顶，一览众山小”；赤壁是“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”；扬州是“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋”……

20、它眉清目秀，但听不清它在说什么

三、有关水的古诗100首三年级

1、杜牧：烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

2、借问江潮与海水，何似君情与妾心？

3、是被呛死的刚才的我的尸首

4、火维地荒足妖怪，天假神柄专其雄。

5、潜心默祷若有应，岂非正直能感通！

6、美人清江畔，是夜越吟苦。

7、该如何拯救那些石头的誓言和坚固

8、老杜虽然有本事不写“大”而令“大”自在其中，但老杜不会刻意避开“大”。刻意避开，那是清人习惯的手段。老杜此诗下句“月涌大江流”就用了“大”字，但用“大”却不是为了写“大”，而是为了写“动”。这也是无往不复。若上句写“大”，下句写“小”，这就太拘泥了，是合掌的思维。“大”写尽了，再写“动”，则境界毕出。

9、沧浪之水清兮，可以濯我缨；

10、鲜花缤纷，几乎迷人眼神，野草青青，刚刚遮没马蹄。

11、问渠哪得清如许，唯有源头活水来。

12、这首诗太好，以至于没办法再解释了。

13、▲方心芳总结的汾酒酿造七大秘诀

14、《红楼梦》有一联写水：“绕堤柳借三蒿翠，隔岸花分一脉香。”

15、“两个海应该找个桌子谈判”

16、到了1993年1月18日，第四十七届联合国大会作出决议，确定每年的3月22日为“世界水日”。

17、这还是北宋笔法，不像清朝那么刻意。雕琢痕迹比曹雪芹一联轻了许多。若从细处商量，“见山影”一句实际上已经把水比喻成镜子了，“过桥人似鉴中行”又再一次作同样比喻，有些重复和外露了。如清人写诗填词，懂行的会讲究这一点，避过去，但北宋人并不介意。若论天然的味道，张子野要比曹雪芹舒服得多。

18、湖山处处好，最爱湓水头。

19、安徽的雨，浙江的雨，河南河北的雨

20、此后，方心芳在汾酒调研并提炼出了酿造“七大秘诀”——“人必得其精，水必得其甘，曲必得其时，高粱必得其真实，陶具必得其洁，缸必得其湿，火必得其缓”。其中的“水必得其甘”，便道出了汾酒酿造用水的神秘之处。

四、有关水的古诗100首李白

1、比死在回家的路上，更悲惨，更悲壮

2、人生如梦，一尊还酹江月。

3、汀树绿拂地，沙草芳未休。

4、随山将万转，趣途无百里。

5、遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。

6、这是千古名句，更是古诗词中写水的千古名句。前半句中的烟、水、月、沙，四象俱在，用两个“笼”字系住，不繁不乱，把月下秦淮河的状态，写得淋漓尽致，仿佛水就要浸出纸外。

7、水，一般是慢的。比如湖泊，小溪

8、它拍了拍我的头，它侵入我的耳朵里

9、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。

10、《野望》初唐·王绩

11、行至孤山寺北，贾公亭西，暂且歇脚，举目远眺，但见水面平涨，白云低垂，秀色无边。

12、千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

13、故垒西边，人道是：三国周郎赤壁。

14、最后，还要举一首极好的写水的诗，是唐人王昌龄的《同从弟南斋玩月忆山阴崔少府》，他比孟浩然小了九岁，比杜甫大十四岁：

15、风和日丽之时游览在泗水之滨，无边无际的风光让人耳目一新。

16、而杜甫诗，“星垂平野阔”一句，已将“大”写尽。“垂”字本义是“远边”，“边陲”一词，就是从这里来的。星既然“垂”，一定是在遥远的天际，一个“垂”字，不言“天”，而“天之尽头”自见，既能望见天之尽头，则平野之无际可知。如此，虽不写大，境界之大自见。今天新手学写诗词，往往喜欢拼凑些“大词”、“巨词”，以体现大的襟抱，这是很小家子气的。杜甫虽然写“万里”、“百年”，他可以，因为他在那个时代，今天人再写，就要慎重。毛韶山词“千里冰封，万里雪飘”，甚是俗气。

17、烟浪始渺渺，风襟亦悠悠。

18、报告中写道：“汾酒之名甲天下，而尤以汾阳杏花村申明亭义泉泳(晋裕公司酿造厂)为最……惟汾阳居晋省之西部，交通不便，学者裹足，致汾酒之制法，及其所用原料等等，至今尚无人加以调查分析，殊为惋惜。本社有鉴及此，特派人去汾调查，在杏花村义泉泳居住数日，除实地查看其酿造程序及所用器具外，复采取样品回社分析……”

19、夕阳依傍着西山慢慢地沉没，滔滔黄河朝着东海汹涌奔流。

20、山高月小，水落石出。(陆游《后赤壁赋》)

五、有关水的古诗

1、司马池也是北宋人，他的《行色》云：“冷于陂水淡于秋，远陌初穷到渡头。赖是丹青不能画，画成应遣一生愁。”

2、初疑上河汉，中若寻瀛洲。

3、释义：水都是淡青色的，深深的江水清澈见底。游动的鱼和细小的石头，一直看下去，可以看得很清楚，毫无障碍。

4、方心芳是中国科学院院士、中国现代工业微生物学开拓者、中国应用现代微生物学的理论和方法研究传统发酵产品的先驱者之一。

5、巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。

6、或者女子的闺阁，灵魂最深处

7、周汝昌曾有一篇文章，谈秦淮海的词到底是“天连衰草”还是“天黏衰草”，他认为应是“天连衰草”，理由就是秦学士的时代还没有太讲究炼字。他的判断结果虽不一定对，但理由本身却极有见地。为什么说他的判断结果不一定对呢？因为两宋之交，词的发展变化极其复杂。唐五代与北宋初年的词，和南宋词风格差异十分大，但在两宋之交，既有一部分词仍是承接此前传统而来，也有一部分词着力求新求变。这有些类似中晚唐的诗。唐诗和宋诗风格差异极大，但你去读李商隐、温庭筠、罗隐，就知道这种差异是如何转变实现的。

8、西湖位于浙江省杭州市，湖面面积为38平方千米。西湖南、西、北三面环山，有断桥、雷峰塔、钱王祠、净慈寺、苏小小墓等景点。

9、水，是软的，无用的，弱势的。喜欢呆在低处

10、“落灯花棋未收”，雨夜下棋，本为排遣愁闷，然而棋后懒于收捡，可见是越下越愁闷，正像李白所言“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”。此句从视觉角度渲染乡愁，化用宋代诗人赵师秀《约客》诗：“有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”的诗意，写雨夜客居时的孤寂。而残灯照空局的景象，则进一步表现了深秋雨夜的凄凉和愁苦。因此，“落灯花棋未收”是由景向情过渡句，接“三更”时分，引出更深喟叹。

11、潭烟飞溶溶，林月低向后。

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13、水是生命之源，每个人都应该节约用水，你说呢？

14、接着连用两个“三更”，以点出“归梦”之难成：由于万千愁绪，以致夜不能寐。归乡之梦又为作者平添了一份乡愁，故“归梦”两字承上启下，既补叙了愁因，又为下文梦醒的描写作了必要的铺垫。梧桐滴雨，雨打芭蕉，古代的文人骚客常以此描写人生的愁苦，加之深秋夜雨，孤身一人，客居他乡，半夜“归梦”，引起人无限的愁思和惘怅。因此，作者以一个“愁”字，点出全曲的感情基调。

15、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

16、高卧南斋时，开帷月初吐。

17、火性何如水性柔，西来东出几时休。

18、一个妇女正在逗着一只猫

19、夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。

20、荆溪白石出，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣。

六、有关水的古诗

1、红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。

2、一位母亲正在抱着她的孩子幸福的笑着

3、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

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5、泰山，为五岳之位于山东省中部。

6、“移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。”

7、事实上，正是因为汾酒用的水是深藏地下800米深处，长期沉淀让水中富含大量对人体健康有益的矿物质，才让其有了“申明亭井水绝佳，以之酿酒，斤两独重”的美誉。

8、“野旷天低树”，同“星垂平野阔”是一路味道。只是，杜工部的“垂”字犹是炼字，而“野旷天低树”连炼字都无，只是白描。“野旷天低树”，是空无一人。“星垂平野阔”，也是空无一人。虽曰空无一人，却不是一人都没有，还有诗人自己在。有天，有树，有星，前不见一人，后不见一人，而对如是之平野，平野之如是。这像极了陈子昂之诗：“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。”

9、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

10、庙令老人识神意，睢盱侦伺能鞠躬。

11、世间行乐亦如此，古来万事东流水。

12、一直到洪水在身体内一干二净

13、译文：泉眼悄然无声是因舍不得细细的水流，树荫倒映水面是喜爱晴天和风的轻柔。娇嫩的小荷叶刚从水面露出尖尖的角，早有一只调皮的小蜻蜓立在它的上头。

14、粉墙丹柱动光彩，鬼物图画填青红。

15、树色随山迥，河声入海遥。

16、月下飞天镜，云生结海楼。

17、有时是快的。比如瀑布，怒江

18、愁因薄暮起，兴是清秋发。

19、戎马关山北，凭轩涕泗流。

20、译文：把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲，日暮时分新愁又涌上客子心头。旷野无边无际远天比树还低沉，江水清清明月来和人相亲相近。

1、和老友难得见了面，痛快地畅饮一杯酒。

2、“叹新丰逆旅淹留。”此句借用唐代名臣马周之典，唐人马周未登第时，曾旅宿新丰，受店主冷遇，后世借指旅愁。《坚瓠集》载徐再思“旅寄江湖十年不归”，曾滞留北方十多年，然而仕途多艰，仅做过下等的小官。这里以马周自况，羁旅他乡，饱受寂寥愁苦，然而仕进无门，一事无成，穷途潦倒，仿佛马周当年为新丰客般备受冷落。而马周穷途尚有常何引荐，自己怀才不遇，久困异乡，前途渺茫。而且客居地“新丰”之得名本就与乡愁有关，加之前句“归梦”的导诱，联想到自己与马周境遇迥异，是愁上添愁。一个“叹”字，把自己羁旅异乡的孤寂，怀才不遇的愁闷，尽收其中。

3、坐观垂钓者，徒有羡鱼情。

4、鹿门山，在湖北省襄阳市。现为鹿门寺国家森林公园。

5、地下水是自然淡水资源的重要组成部分。与地表水相比，地下水分布更广、储量更大，具有动态稳定、不易污染、总体水质优良、综合开发成本低等优点。

6、再往上追溯，到晚唐，晚唐人怎么写水？

7、遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。——刘禹锡《望洞庭》

8、荡胸生层云，决眦入归鸟。

9、建德非吾土，维扬忆旧游。

10、此曲采用作者惯用的重词叠字手法，善用数词人曲，如“一声”、“一点”、“三更”、“十”、“二”等，给人以回环复沓，一咏三叹之感。全曲情景交融，用典用对，贴切自然，不愧为“情中紧语”。

11、也许，从来就没有这群鸽子

12、夜投佛寺上高阁，星月掩映云朣朦。

13、白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。

14、有人拽着我的胳膊，有个人一个劲儿的摩挲我的眼睛

15、乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

16、释义：等到夏天江水漫上山陵的时候，上行和下行船只的航路都被阻断，无法通行。

17、我是你画上的女子，你的爱墨一样泼来

18、无往不复。张元干写了“斗垂天、沧波万顷”，要想再体现比“大”更“大”，biggerthanbigger的气象，就难了，所以下面接一句，“月流烟渚”。但“月流烟渚”就小了，和“沧波万顷”、“斗垂天”不是特别搭。月不是不可以流烟渚，月流烟渚，和“夜泊秦淮”更搭一些。“流”是那种寂静希声的气象。而“烟渚”本身，又略嫌小而美，“渚”的意思是水中小块陆地，况且被烟笼着，这种寂静而美的景象，和“沧波万顷”稍有不侔。虽然，由大而细，也是一种笔法。

19、我们隔一层蝉衣牵手，心就从宣纸上跳起来

20、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

1、云山是个地名，在唐朝田园、宋代西楼

2、紫盖连延接天柱，石廪腾掷堆祝融。

3、译文：月亮已落下乌鸦啼叫寒气满天，对着江边枫树和渔火忧愁而眠。姑苏城外那寂寞清静寒山古寺，半夜里敲钟的声音传到了客船。