一、吴质不眠
1、蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
2、《李凭箜篌引》是一首写音乐写到极致的诗歌。我们就要先听一听朗诵，听听李贺如何写出箜篌的诡异之声。从后世评论《李凭箜篌引》中我们感受到有突破和谐的诡谲之美：对优美音乐的描写与赞叹——余音绕梁，三日不绝。声震林木，响遏行云。瓠巴鼓瑟，而鸟舞鱼跃。座上美人心尽死，尊前旅客泪难收。
3、以上八句以形写声，摄取的多是运动着的物象，它们联翩而至，新奇瑰丽，令人目不暇接。结末两句改用静物，作进一步烘托：成天伐桂、劳累不堪的吴刚倚着桂树，久久地立在那儿，竟忘了睡眠；玉兔蹲伏一旁，任凭深夜的露水不停地洒落在身上，把毛衣浸湿，也不肯离去。这些饱含思想感情的优美形象，深深印在读者心中，就像皎洁的月亮投影于水，显得幽深渺远，逗人情思，发人联想。
4、山气日夕佳，飞鸟相与还。
5、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
6、今日相会饮斗酒，明日沟边两分别。
7、故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
8、绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。
9、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
10、愿得一心人，白头不相离。
11、礼运(大道之行也……是谓大同)《礼记》
12、问渠那得清如许？为有源头活水来。
13、欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
14、满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
15、那知本未眠，背面偷垂泪。——韩偓《生查子·侍女动妆奁》
16、吴丝蜀桐张高秋， 空山凝云颓不流。
17、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
18、小步徘徊御沟上，沟水东西在流淌。
19、报任安书(古者富贵而名摩灭……难为俗人言也)司马迁
20、童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。
二、吴质不眠倚桂树的下一句
1、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
2、释义：明亮的月光洒在床前的窗户纸上，好像地上泛起了一层霜。
3、东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
4、从小丘西行百二十步，隔篁竹，闻水声，如鸣珮环，心乐之。伐竹取道，下见小潭，水尤清冽。
5、痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。落木千山天远大，澄江一道月分明。朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。
6、学而时习之；吾日三省吾身；吾十有五而志于学；温故而知新；学而不思则罔；贤哉回也；知之者不如好之者；不义而富且贵；三人行；子在川上曰；三军可夺帅也；博学而笃志。
7、西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
8、吴质不眠倚桂树， 露脚斜飞湿寒兔。
9、关中昔丧乱，兄弟遭杀戮。
10、桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？
11、与君离别意，同是宦游人。
12、“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。”这两句历来为人所称颂。“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。”其中用到了两个动词“碎”“叫”。李贺选择这一组的意象“昆山玉”“凤凰”“芙蓉”“香兰”。这两句写的是箜篌的音响效果非常强烈。连昆山之玉都被震碎。有一种理解是说形容箜篌的音调尖锐，或者形容它的音高。《诗经》曾经有云：“凤凰鸣矣，于彼高岗，梧桐生矣，于彼朝阳。”这里的凤凰、梧桐是高贵、高雅的物象，所以在此，李贺是在表现箜篌音乐的高雅。诗人在写音乐声的时候，是以声类声：玉碎，状其声之清脆；凤叫，状其声之和缓；芙蓉泣，状其声之惨淡；香兰笑，状其声之冶丽。李贺在此运用多种意象，极力描摹音乐的效果。
13、黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
14、这两句诗是说箜篌之声美得让神妪感动，让行动困难的老鱼和瘦蛟也腾跃起舞。
15、李贺是继李白之后的又一位唐代浪漫主义诗人，素有「太白仙才，长吉鬼才」的说法。
16、《老子》八章(第八章“上善若水”；第十二章“五色令人目盲”；第十五章“古之善为士者”；第二十二章“曲则全”；第二十四章“跂者不立”；第二十七章“善行无辙迹”；第三十三幸“知人者智”；第八十一章“信言不美”)
17、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
18、东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华，烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
19、第四句“李凭中国弹箜篌”，用“赋”笔点出演奏者的名姓，并且交代了演奏的地点。前四句，诗人故意突破按顺序交待人物、时间、地点的一般写法，另作精心安排，先写琴，写声，然后写人，时间和地点一前一后，穿插其中。这样，突出了乐声，有着先声夺人的艺术力量。
20、《孟子》一则(敢问夫子恶乎长……则不能也)
三、吴质不眠倚桂树吴质是谁
1、咬定青山不放松，立根原在破岩中。
2、李凭箜篌引作者：李贺吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
3、箜篌是中国古代传统的拨弦乐器。最初称“坎侯”或“空侯”，在古代除宫廷雅乐使用外，在民间也广泛流传，箜篌有卧箜篌、竖箜篌、凤首箜篌三种形制。从十四世纪后期就不再流行，以致慢慢消失，我们只能在古代壁画和浮雕上看到箜篌的图样。
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5、典论·论文(盖文章，经国之大业……而声名自传于后)曹丕
6、三年后，李贺得到举荐，通过考核，凭父荫当了个负责指导礼仪的小官。在郁郁不得志的心境下，他写的诗也特别悲观。
7、诗的起句开门见山，“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良，借以衬托演奏者技艺的高超，写物亦即写人，收到一箭双雕的功效。“高秋”一语，除了表明时间是九月深秋，还含有“秋高气爽”的意思，与“深秋”、“暮秋”之类相比，更富含蕴。三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体(箜篌声)，从客体(“空山凝云”之类)落笔，以实写虚，亦真亦幻，极富表现力。
8、菩萨蛮·小山重叠金明灭
9、(1)恰似一江春水向东流(2)露脚斜飞湿寒兔(3)天涯霜雪霁寒宵，五更鼓角声悲壮(4)天生我材必有用(5)叶上初阳干宿雨，一一风菏举。(6)三顾频烦天下计(7)千载谁堪伯仲间(8)吞声踯躅不敢言。(9)后人哀之而不鉴之,亦使后人复哀后人也解析:略
10、释义：温柔的春风又吹绿了大江南岸，可是，天上的明月呀，你什么时候才能够照着我回家呢？
11、露从今夜白，月是故乡明。——杜甫《月夜忆舍弟》
12、△唐·周昉(传)·《调婴图》局部
13、乘骐骥以驰骋兮，来吾道夫先路！
14、实际上，他的诗已经开始用细腻隐晦的方式来抒情，语言华美，有了词的感觉，这对晚唐的诗风产生了直接影响。
15、爱而不见，搔首踟蹰。静女其娈，贻我彤管。
16、俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻?
17、小住京华，早又是，中秋佳节。为篱下，黄花开遍，秋容如拭。四面歌残终破楚，八年风味徒思浙。苦将侬，强派作蛾眉，殊未屑！
18、重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
19、明月几时有？把酒问青天。——苏轼《水调歌头·丙辰中秋》
20、独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
四、吴质不眠依桂树
1、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
2、江上往来人，但爱鲈鱼美。
