一、现代短诗摘抄

1、说慷慨她也从不让人，又况是永不残缺，那样美，水底的鱼儿也得醉我望见有两个月亮，还有转动时的灵妙，跳上树，虽则不提有多么艳，常把我灵波向高里提。一个这时正在天上披敞着雀的衣裳。她跳出云头！只要我闭上这一双眼！但她有一点子不好：我最爱那银涛的汹涌，但这分相思有些难挨，她就婷婷的升上了天，她老爱向瘦小里耗；她不吝惜她的恩情，满地全是她的金银，虽则到时候照样回来！还有那个你看不见！她也有她醉涡的笑；有时满天只见星点，没了那迷人的圆脸，浪花里有音乐的银钟，不同的相，也比得珠宝经过雕琢，三海间有她的清丽：一般的样；就那些马尾似的白沫！可贵是她无边的法力。她那样玲珑，可惜你望不到我的园林，又躲进新绿的藤萝。她不忘故宫的琉璃。一轮完美的明月

2、你底心是小小的窗扉紧掩

3、我是大雪羞涩白纸，你是斐然诗。

4、在这个空间扩散的过程中，诗歌中的时间无可奈何地失落了，本来属于明天的世界转变为在空间上不可及的世界，一个不可能的世界。时间被放弃。时间向空间的转换在这首诗最重要的句子也表现出来。

5、全诗共三节。第一节抒写了“我”对“你”的深切期待。“为这/我已在佛前求了五百年/求它让我们结一段尘缘”痴人痴语,痴得让人感动。你能说这不可能吗?五百年太长,但和巫山上的神女相比,五百年又太短。为爱而期待,千年万年又何妨。这是一个美丽的梦,尽管美丽得有点忧伤。

6、温柔治愈，努力上进的小短句

7、一个通常用叙事的方式予以展开的情景被象征化地表达，于是在想象中补齐了这句诗所涉及故事的三个层面：一个美丽的年轻女子在守候着她的归人(容颜、等待)；她等了一年复一年，时间在等待中悄然逝去(季节里)；她也曾欣喜期待，以为她的归人即将到来(莲花开)，却终于还是寂寞失落，因为她的归人终究没有归来(莲花落)。

8、我之所以坚定地相信未来，

9、不管人们对于我们腐烂的皮肉，

10、听两侧，安魂曲起自长江，黄河

11、这个"揉"写的很好，同时也是自己梦想的破灭。闻一多先生纪念他的长女夭折时写了一首诗，曾用了一个比喻：“像夏天里的一个梦，像梦里的一声钟。”说明梦境是美好的，钟声是悠扬的，然而是短暂的，所以彩虹似的梦似美丽而短暂的。1927年徐志摩的梦想破灭了，又与陆小曼不和，很消沉。

12、在东南腹地，仿佛英雄悲壮的身影。飘下落叶，一地的安魂曲。——艾克(唐勇)《樟树》

13、大地满载著浮沉的回忆，我们是世界最大的典籍，我们是亘广原野的子孙，我们是高峻山岳的巨灵，大地满载著浮沉的回忆。——叶维廉《赋格》

14、我焦急地等待着他们的评定。

15、我达达的马蹄是美丽的错误，我不是归人，是个过客……

16、假如我是一只鸟，我也应该用嘶哑的喉咙歌唱；这被暴风雨所打击的土地，这永远汹涌着我们的悲愤的河流这无止息地吹刮着激怒的风，和那来自林间的无比温暖的黎明。——艾青《我爱这土地》

17、从诗歌艺术的角度看，这句诗十四字却包含着如此丰富的内容，它对“容颜”这个中心词的前后修饰，使简单的借代获得了微妙的情景性和独特的心理内涵；它又采用了将叙事情景象征化的方式，使诗歌言简意丰，富于诗性的密度。

18、最早出现的启明星，在这深蓝色的天幕上闪烁起来了。它是那么大，那么亮，整个广漠的天幕上只有它一个在那里放射着令人注目的光辉，像一盏悬挂在高空的明灯。

19、太阳从西方升起，落向东方。

20、星星比任何时候都要多，又大、又亮，它们既不眨眼，也不闪烁，是恬静的，安详的。这是多么凉爽清明的秋夜！星星比任何时候都要亮，都要大……就像银灰色的天幕下缀满一颗颗夺目的宝石，撒下晶莹柔和的光辉，大地上的一切都变得那么雅致，那么幽静。

二、现代短诗摘抄四年级冰心春水

1、用美丽的雪花写下：相信未来。

2、留给世界的只能是背影。

3、我们在洁白的纸上写下鲜血和记忆，我们在长夜里浪费了良辰与美景，我们在雨中手扶岁月和灰尘。——戈麦

4、也就跨越了一个真实的自己

5、在抗拒著秋的来临《断章》。你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。赏析：好诗耐读，有人说，这四句“足够品读一生”。在人生的不同阶段，你可能有不同的体会。人可以看风景，也可能自觉不自觉点缀了风景。人可以见明月装饰了自己的窗子，也可能自觉不自觉地成了别人梦境的装饰。《莲的心事》

6、说沉默时感情最深，就像生活中的例子，感情最深的表达时机、船都已走了，但送别的人伫立不动，若有所思。结合句中“沉默是今晚的康桥”，康桥尚且如此，诗人何以堪？实际反衬了诗人对康桥的感情非常深厚，因此，“悄悄”就带着诗人的主观感情了。

7、既然花只为“你”开放,而“你”却“无视地走过,”那花还为谁荣呢?“在你身后落了一地的/朋友啊那不是花瓣/那是我凋零的心。”飘零的分明是花瓣，却又不是花瓣，看似矛盾，实则是物化的情感。花自飘零，人自惆怅，令人回味无穷。

8、开心的哑巴叫不出自己的名字，虽然爱情深藏在他的内心。——朵渔《哑巴说话》

9、羞惭。低下头，回答着皇帝

10、如果你与人交谈，能保持风度，

11、你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你。明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。

12、晴峦叠翠，倏萦一缕，缟裾轻曳，顿失前峰，旋迷旁壑，混茫而已。又批封却障，忽开半面，分明见、青螺髻。楼外丛杉挺峙，似迷藏、与人游戏。近株已隐，远株尤显，霎时更检替。变复多端，无分远近，影形俱翳。

13、慢慢吟咏，梦见你当年的双眼

14、我很怀念你 我的姑娘

15、“此处无声胜有声”，还有李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州”使用反衬手法，三月春光明媚，白花盛开，可惜好友欲离我而去。如“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，下两句“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”。

16、最多回忆的就是当初的你

17、在我的心灵里还没有完全消亡，

18、当迎风的笑靥已不再芬芳

19、前面两段的祈使句都是具体的动作，“做一个幸福的人”，“喂马、劈柴，周游世界”，以及“和每一个亲人通信”，这都是“我”规划中的动作，第三段的祈使句却使诗歌进入想象性行为，为山河取名，这不是需要“明天”完成的动作，在“我”写下这句诗的时候，取一个温暖的名字就已经完成。同样的，祝福和愿望也是所想即所成，都是在想象的同时完成，而不再需要“明天”。

20、上帝啊！你安排了这严寂无声的世界。从星光里，树叶的声音里。我听见了你的言词。你在哪里，宇宙在哪里，人又在哪里。上帝是爱的上帝，宇宙是爱的宇宙。人呢，上帝啊！我称谢你。因你训诲我，阿们。

三、现代短诗摘抄5首

1、草在结它的种子，风在摇它的叶子。我们站着，不说话，就十分美好。——顾城《门前》

2、尊贵与卑微只是时间的错

3、陪着我在远方度过无数个孤独的夜

4、“独自”、“寂寥”暗示了诗人知音难觅，孤独彷徨。希望是什么？希望是那个“丁香一样的结着愁怨的姑娘”。那么，这“姑娘”是谁？诗人心目中的“姑娘”结着什么样的愁怨？这是写诗人对人生理想的追求吗？这是写诗人对爱情的渴盼吗？也许都是，也许都不是。那么，就让我们循着诗人在雨巷行进的足迹，躲在一旁，悄悄地窥视吧。

5、我要用手指那涌向天边的排浪，

6、也同样留下来心底的感叹

7、我将于茫茫人海中访我唯一灵魂之伴侣，得之，我幸；不得，我命，如此而已。或得则吾生，不或则吾灭。——徐志摩《致梁启超》

8、丁香花白色或紫色，颜色都不轻佻，常常赢得洁身自好的诗人的青睐。总之，丁香是美丽、高洁、愁怨三位一体的象征。诗人笔下的丁香一样的姑娘，容貌像丁香一样姣好美丽，品格像丁香一样高雅圣洁，心绪也像丁香一样忧愁惆怅。她愁什么?莫非是忧愁那负心的夫君,莫非是想望如意的郎君，也许是,也许都不是，她的愁就象她的容貌，就像她的心灵，高雅而圣洁，美丽而动人。

9、不愿成为一种阻挡不愿让泪水沾濡上最亲爱的那张脸庞。

10、仿佛随时准备，腾空而起。

11、摇曳着曙光那支温暖漂亮的笔杆，

12、漂然月色，时光随风远逝，悄然又到雨季，花，依旧美；心，依旧静。月的柔情，夜懂；心的清澈，雨懂；你的深情，我懂。人生没有绝美，曾经习惯漂浮的你我，曾几何时，向往一种平实的安定，风雨共度，淡然在心，凡尘远路，彼此守护着心的旅程。沧桑不是自然，而是经历；幸福不是状态，而是感受。

13、用孩子的笔体写下：相信未来。

14、有些孤独，有些无助，带些痛苦和失落。然而这棵长久立在悬崖边的树，不曾在那暗无天日的岁月里枯萎死去。它却即将“展翅飞翔”，诗的最后一句是点睛之笔，在人们为这棵树的命运担忧时，作者笔锋一转，写出树的决心和意志:展翅飞翔，给人一种蓬勃向上的力量。

15、我希望，他，和我一样，胸中有血，心头有伤。不要什么花好月圆，不要什么笛短箫长、要穷，穷得象茶，苦中一缕清香。要傲，傲得象兰，高挂一脸秋霜。——舒婷《我希望》

16、那无数次地探索、迷途、失败和成功，

17、好像早就在那里等着文天祥

18、我达达的马蹄是美丽的错误，我不是归人，是个过客。

19、《错误》这首诗，以一连串具有传统意味和江南风情的意象，将豪放旷达的气质和欲语还休的情韵融为一体，营造出和谐、完整的艺术境界。虽然诗中写了思妇和浪子，但与传统的闺怨诗相比，表现出了较强的历史感和时空感。

20、就能剪断丝丝缕缕的情愫

四、现代短诗摘抄

1、你可以想象那一场雪，可以想象，有一场雪，从昨天夜里，开始落，落到今晨天明。——徐江《一场雪后》

2、到多鹧鸪的重庆，代替回乡

3、微闭着双眼的观世音说：

4、我爱这雨后天，

5、“那河畔的金柳，是夕阳下的新娘，波光里的艳影，在我心头荡漾。”这节诗实写的是康河的美，同时，柳树在古诗里“柳”——“留”，留别有惜别的含义，它给诗人留下了深刻的印象，多少的牵挂用“在我心头荡漾”，把牵挂表现得非常形象。他运用的手法是比拟(拟人、拟物)。

6、我不敢说出你的名字，

7、诗歌从明天开始，却走向了今天，当最后说“我只愿面朝大海，春暖花开”的时候，我回到了我的心灵的现实。我真正能够愿望，能够得到的只有那“面朝大海，春暖花开”的房子，那是只住我一个人的房子。诗歌在空间和时间上都完成了一个循环，空间上走向外面的世界，最后回归自己的小世界；时间上从明天走向今天。

8、我没有威武的兵马，也没有满仓粮食，只有琴声中的句子，踏波飞驰。——木朵《水寨公主》

9、修人1931

10、那些迷途的惆怅，失败的苦痛，

11、说是辽远的海的相思，

12、这一天大海上有蜻蜓在飞，每一只都有翠绿的翅膀，每一只蜻蜓，都一直向前，都不在气流中倒退。——骆一禾《生日》

13、第四节“她静默地走近、走近，又投出太息一般的眼光，她飘过像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫。”“她默默地走近”，——看来“心有灵犀一点通”，两颗心灵已经接近、贴近，互相理解了，然而又终于从身边飘然而过，令“我”失望，她也“投出太息一般的眼光”，两人的距离又重新拉开。

14、再没有比这更残酷的事了，看一支蜡烛点燃，然后熄灭。小小的过程使人惊心动魄。——周伦佑《看一支蜡烛点燃》

15、现代诗摘抄四年级《沙扬娜拉》徐志摩最是那一低头的温柔，像一度朵水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍内重，道一声珍重，那一声珍重里有甜蜜的忧愁—沙扬娜拉！

16、谁拿尺子量量看

17、可我一点也不敢碰你 怎么你，你)——

18、微风拂过时，便化作满园的郁香。

19、第二节是化客为主，第三节是移主为客，做到两相交融，物我难忘。这两句诗正好表现出徐志摩和康桥的密切关系。这就是所谓的：确定了理想，步入了诗坛，美妙的风光中，抒发自己的情感。三者是紧密地联系在一起的，通过具体的形象，来表达自己的感情。

20、我四处游走，飘忽于精神之上，经历石头和花朵。——余怒《布道者》

五、现代短诗摘抄大全100首

1、6剪不断的情愫 /汪国真

2、黑狗不知道自己是黑狗。

3、温柔有力量，让人充满希望的句子

4、在第一段，“面朝大海，春暖花开”是我的世界的状态，是满心欢喜的总结，而在结束时，它成为我的最后一片天空和立足之地。当我试图把春天的温暖播撒给世界的时候，突然发现，我的阳光只有我自己才真正需要。整首诗歌，主语全部是“我”，主体间的交流是缺失的，我向外传递，放光，撤回。这一切都是我自己的想象、动作和表情。

5、写了足足有好些日，又不敢望周知，只好埋得严严实实。

6、白狗不知道自己是白狗，

7、你站在桥上看风景，

8、和秋风也吹不落的忧愁

9、你装饰了别人的梦。

10、却又像是要展翅飞翔……

11、当你佝偻着，在灼热的炉栅边，

12、你的心如小小的寂寞的城

13、一字一句，专心专意读着。

14、这首诗真正的哀伤之处，不是述说当下的不幸福和对明天的寄托，而是对明天的放弃，“我”最终感受到我设想中的行动对于世界没有价值，甚至于想象中也不再有我的行动的位置。“只愿”是一个肯定，对当下的肯定，然而这个肯定是以对明天的否定为代价的。

15、0在你的眼里我找到了童年的梦，如在秋天的园子里找到了迟暮的花。——何其芳《迟暮的花》

16、春风不来，三月的柳絮不飞

17、多少人真情假意，爱过你的美丽，

18、《一棵开花的树》，作者：席慕容。以下是摘抄的句子。如何让你遇见我在我最美丽的时刻为这我已在佛前求了五百年求他让我们结一段尘缘佛于是把我化作一棵树长在你必经的路旁阳光下慎重地开满了花朵朵都是我前世的盼望《独游》，以下是摘抄：把影子丢在河岸，问它能不能站起来。忘记吧，忘记吧，我曾对自己说。想买下所有人的脚印，来陪我，来占据我空洞的眼神。《那是属于你的自由》，以下是摘抄：总是在三月燕子飞时开始然后，在夏的炎热里消散徒留，一地鲜花自由的开着自由的在风雨里被打落那是属于你的自由《影子》，以下是摘抄：影子趴在地上不肯起来你怎么了呗它回答我想听听她的心跳我想摸摸她的笑颜我想亲亲她的影子天黑了影子躲在夜里不肯出来

19、愿你的生命中有够多的云翳，来造成一个美丽的黄昏。——冰心《谈生命》

20、从诗歌的第二段开始，诗歌的主题词就是交流，从告诉到祝福，然而，一切都是单向的，只有“我”，没有主体间的对话，甚至没有对其他主体的想象，因此这个世界是陌生的。本来也属于第二段中的“每一个人”，从语义的角度，他们是同样的人，然而却与“我”构成了两种不同的关系：一种是要传递幸福的每一个人，另一种是“也为你祝福”的陌生人。

六、现代短诗摘抄

1、留下来作一件不灭的印记，

2、回忆总是遥不可及的，不可触摸的

3、转自《湘语文》，内容来自网络。

4、我达达的马蹄是美丽的错误

5、一场生命的大雪，早已把我，活生生错过。——树才《忘掉昨天吧》

6、在第二个部分，当涉及到我在“世界中”与他者发生关系的时候，就出现了某种分裂，他人与我形成了某种对立，在这种对立中，“面朝大海，春暖花开”就不能与世俗生活和谐一致，反而成为“我”离开世俗生活之后的庇护，是“我”最后的立足之处，最后的温暖、最后的安慰。因此，“我”的矛盾是因为出现了他者，在他者出现之前，明天都是和谐美好的。

7、你将轻轻诉说，带着一丝伤感，

8、这一节有两个重要的艺术特点：一是明暗线的设置：明写“我”的感受，暗写“等待者”感受，等待者的感受解释了游子的感受；二是照应的运用：“达达的马蹄”是对第二节“跫音”的照应、“美丽的错误”又是对第一节“莲花的开落”的照应。

9、繁星第一首如下：繁星闪烁着——深蓝的太空何曾听得见他们对语沉默中微光里他们深深的互相颂赞了。

10、是你，要用命来报答的人。

11、人的一生就是一个储蓄的过程，在奋斗的时候储存了希望；在耕耘的时候储存了一粒种子；在旅行的时候储存了风景；在微笑的时候储存了快乐。聪明的人善于储蓄，在漫长而短暂的人生旅途中，学会储蓄每一个闪光的瞬间，然后用它们酿成一杯美好的回忆，在四季的变幻与交替之间，散发浓香，珍藏一生！

12、当我们走向枝繁叶茂的五月

13、我不是归人，是个过客……

14、悄悄地我走了，正如我悄悄地来，我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。——徐志摩《再别康桥》

15、若逢新雪初霁，满月当空，下面平铺着皓影，上面流转着亮银。而你带笑地向我步来，月色与雪色之间，你是第三种绝色。——余光中《绝色》

16、关掉电视，帮我把书包背上。

17、明月装饰了你的窗子，

18、假如有人问我的烦忧：

19、外面的世界》作者：廖书宁除了我这样的小孩还有谁会爬上樱桃树？我双手抓住树干眺望外面的世界。我看见隔壁的花园，里面开满了鲜花，还有更多的好去处是我前所未见我看见河水打着漩涡流过象是天空的蓝墨镜；来来往往的路上尘土飞扬路上的行人正往城里赶。如果我能找到一颗更高的树我还能看得更远看见大河汇入海洋海里航行着轮船我会看见道路伸向远方一直通往仙境，那儿所有的孩子都在五点钟吃晚饭，所有的玩具都有生命。

20、几十年以后，我才知道伤疤也是一种生命。看得见的伤疤，有许多一直活着。看不见的伤疤，有的也一直不死。——牛汉《活着的伤疤》

1、跫音不响，三月的春帷不揭

2、姑娘。”写的是梅雨季节江南小巷中的一个场景。细雨蒙蒙中，“我”怀着一种落寞、惆怅的情绪和一丝微茫的希望，撑着油纸伞在悠长寂寞的小巷中踽踽独行,“希望逢着/一个丁香一样的/结着着愁怨的姑娘”。诗开头点明了诗的主旨是抒写诗人追寻的“希望”。被蒙蒙细雨笼罩的“雨巷”“悠长、悠长”，没有尽头，暗示希望的迷蒙渺茫。

3、黑蓝黑蓝的天空上，像撒芝麻似的撒了一天空的星星。东方已经浮上鱼肚色的白云，几颗疏散的星儿，还在天空中挤眉弄眼地闪动。

4、那等在季节里的容颜如莲花的开落

5、说是辽远的海的相思。

6、在“颓圮的篱墙”里，“消了她的颜色，/散了她的芬芳，/消散了，甚至她的/太息般的眼光，/丁香般的惆怅。”姑娘的一切都“消散”了，美被彻底地毁灭了！诗人追寻着的希望也彻底地毁灭了！这毁灭的希望，是诗人圣洁的爱情，还是诗人高尚的理想？

7、你有你的孤傲，我有我的深蓝。——陈敬容《山和海》

8、着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。——戴望舒《雨巷》

9、刚学会识字的蜂啊，蝶啊，

10、一个人应比他活的方向更细腻、繁琐、沉重。但我仍怕更多扑面而来的死讯。——孙磊《相遇》

11、就能忘记你秀美的双眸，

12、第三节“她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默彳亍着，冷漠，凄清，又惆怅。”这丁香一样的姑娘，在“我”的长久的期待中，终于姗姗走来了。她“像我一样，像我一样”，读到这里，我们恍然有所领悟：原来这丁香姑娘就是“我”，“我”就是这丁香姑娘，我也有姑娘一样的美丽，也有姑娘一样的高洁，也有姑娘一样的忧愁。彼心即我心，姑娘就是“我”的心。

13、一片皂荚树上的叶子突然动了一下

14、爱你，就如以整个的沙漠，爱一株仙人掌，集中所有的水分于一点，而贯注所有的热与光。——方思《仙人掌》

15、河水河水，一个人活在你的边上。两个人陪她走，三个人如此相爱，相爱如此宽厚。如此寂寞，如同一条河慢慢走。——安琪《活在一条河的边上》

16、“悄悄是离别的笙箫”是暗喻的手法。例如，苏轼的《前赤壁赋》中描述了萧声是低沉的哀怨的，而笛声是欢悦的，所以“箫”来比喻“悄悄”来说明诗人的心境，因此，“悄悄”的动作带有诗人的感情，接着"夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥。诗歌讲究精练，一再重复“沉默”“悄悄”“轻轻”，是强调重点，并不是浪费语言。