一、分手剧本台词对白

1、B=《外滩画报》C＝努里·比格·锡兰

2、简洁，实效，颠覆，震撼

3、我们之间有多少分岔的小径，会不会有个结局是温暖的、不坏的、神经质的、快乐的？关于那些不清不楚的事情，人和人之间没完没了的尴尬，相遇、相爱、重逢、死亡。12台高清摄影机，把40个平行宇宙依次展开，在舞台上客观、冷静、实时地展现了一对情侣的恋爱，分手。每个人都能在这个刺激的充满变化的过程中找到自己的亲身经历，感同身受。

4、什么样的台词才是好台词？

5、所以我认为原创作者如果同时是新手编剧，她的优势和弱势都很明显，强在故事人物，弱在技巧结构，就看她愿不愿意学习了。在过去，我们还要面对观众的喜好在故事中做出内容上的调整，也许要调整的这部分内容就不是你熟悉的或擅长的，你就会写崩。当然现在青春小说的读者们都已经成长为主流观众了，我们就轻松多了。

6、这一点从每年入围戛纳主竞赛的影片也可见一斑——欧洲艺术电影、半好莱坞式的北美独立电影、亚非拉第三世界电影这三类，基本能顾全大局又有所侧重。

7、不过，“既然会枯萎，不如不要绽放”，这也是一种消极而退缩的想法。让花盛开得灿烂美丽，还是大多数植物的选择。

8、水蜃||淹死者归来，身体不断融化

9、“现实中我们就是这样生活的，我们仅能创造一半事实，因为生活本就捉摸不定，充满暧昧。在生活和文学中是这样，为什么不能在电影中尝试呢？”

10、啊啊啊我也喜欢OOR(日本乐队ONEOKROCK)

11、土耳其电影属于最后一类，但比起前两者，我们对它的了解甚少。1914年，弗阿特·乌兹克纳伊导演的纪录片《阿亚斯泰法诺斯俄国纪念碑的倒塌》成为土耳其人拍摄的第一部电影。而后，伴随国家政体的转变，土耳其电影艺术也历经了不同的阶段和转折。

12、颠覆你的故事认知，震撼你的创作三观

13、(原载于《戏剧与影视评论》2022年1月总第四十六期)

14、这是一出非常精致的戏剧！首先是表现人的思想感情和言行的细致。该剧从表现男女的相遇、相识，相恋到同居的想法，到求婚的方式，到第三者导致分手，到因重病而生离死别等等，人生的诸多情境，同样的对白，用不同的情感态度和表达方式反复再三地呈现，让观众体验不同的感受和结果，从而反省反思自己平日里的言行态度是否有可以琢磨改进的地方！其次，该剧创造性地将要舞台与13台摄像机整合起来，非常完美地服务了该剧要精雕细刻地表现男女细微感情的需要。如电子显微镜般地放大男子两个瞳孔在对话思想时的活动状态，在电影中都没有看到过如此精细地再现！

15、神隐||诡异的隐形“吞噬者”

16、Zoom是疫情下兴起的视频会议APP，想必许多上过网课或者开过视频会议的小伙伴一定很熟悉吧！

17、我一个远房的亲戚，在婚嫁年龄经人介绍认识了一个男人，两个人谈了一年多恋爱，就到了谈婚论嫁的地步，男人这期间请她吃过饭也买过一些礼物。

18、#平行爱情#回归本真的演绎法！原本我是带着这种前设进入剧场，并因过于关注小白鼠的动作轨迹，或者跟小伙伴在群里瞎捣乱而躁动，浮躁的心是在哪一刻彻底回到圆形舞台我已忘记。我想，最简单有力但不粗暴的就是情感共通吧。其实抛开概念游戏，“平行爱情”似乎实现了所有人对爱情的最超现实想象，如果当初那样／这样，我们将会怎样；要是将来这样／那样，你们将会怎样……

19、绝大多数台词不好，是因为人物没吃透，人物没吃透，写出来的台词就跟人物本身是脱离的，就会苍白不生动。

20、但花束也自有其意义，能给人留下飘着馨香的记忆。

二、分手台词文本

1、我弟弟昨天体会到了人生第一次被视频分手。

2、“在生活中，每个人或多或少都会‘伪装’。我相信是这样。你总会想把自己装饰得体面一些。”锡兰说。因此，电影虽然显得“沉闷”，但台词却生动、细腻，时而带有讽刺的幽默。他理解的幽默“总是与悲剧绑在一起”，而这种悲喜交加，也是契诃夫批判现实主义作品中最显著的特点之一。

3、想写出这样的台词，仅仅靠前面的进入人物，掌握人物的语言系统，提炼语言等都还不够，还要求作者对于语言有很好的悟性，能够体会并把握语言的这种美感。只有具备了对于语言的这种悟性，才能写出这样具有美感的台词。怎样培养对于语言的美感？

4、Ceylan在土耳其语里的发音其实类似“杰兰”。就如同很多人读不对他的名字一样，在世界范围内，人们对锡兰作品的解读也存在一定的误解和偏差。一个普遍的现象是，一些西方记者往往出于对这个国家的猎奇，喜欢针对土耳其当地政治问题和社会现状不断发问，对国家的兴趣似乎远大于对电影艺术本身的兴趣。

5、妖塔||秦陵地宫下的远古锁妖阵

6、出品日本东京广播电视台闪股份有限公司

7、无论是因为来自家庭的支持更稳固，还是因为更擅长处理工作和爱好的平衡，绢都比麦更强更有韧性，故此保留了更多的自我，而麦又总是单方面期望绢理解自己，不作充分的沟通。

8、在《远方》中，他也塑造了一个冷漠的知识份子形象——一个在伊斯坦布尔工作，功成名就的自由摄影师。当时锡兰就说，从这个角色身上能找到自己的影子。可见这么多年来，他一直没有停止自我审视。

9、也就是说，锡兰在拍完处女作后，就已开始在心里酝酿这个计划——拍一部契诃夫式的电影。它就像是一座高峰，这些年来，锡兰一直在为翻越它做准备。

10、为了写这篇文章，我问朱虹璇有无申报过国家或者地方政府的艺术基金，她回答：“目前没有哪部戏申报了基金，也不太有申报经验。”我关注过话剧九人《四张机》的演出场次和售票率，感觉他们今年靠这个戏的票房存活下来是没有问题的，如果没有疫情，还可以活得更滋润，有更多的资金投入新剧目的生产。较之《四张机》，《春逝》进步太快了！我和朱虹璇都不是剧场艺术专业出身，她的《春逝》却使我很羡慕，除了她的教育背景所赋予的思想性、知识性和文学性优势之外，作为一部导演作品，她做到了专业和精致，这是《四张机》还没有做到的，也是我没有做到的。

11、《冬眠》的剧本也是锡兰夫妇联手写成的.15年前，他们看了契诃夫的短篇小说，当即就想把它写成剧本。但一直到去年，他们才觉得时机成熟，可以启动了。

12、老友记全套台词剧本限时惊喜团购

13、男人醋熘木樨我更爱吃，可没肉了吧？

14、frontline本来是指“战争前线”，frontliner则指在疫情期间冲在一线接触病患的医护人员们，也就是“大白”啦。

15、长生||他在别人的梦里“活”了5000世

16、天眼||不可思议的多维世界之旅

17、所以，这时候你所写的农村的人物就是飘着的，所设计的事件其实是立不住的。因为你进入不了这个人物，你自然就没法模拟这个人物真实的说话方式，台词自然也是苍白的。

18、《遇见王沥川》从拍摄完成到播出，隔了长达三年的时间，作为原小说作者和编剧，您经历了怎样的一个心理历程呢？

19、我们不宣传戏剧，我们只是好剧的搬运工

20、学会抽取，变换，重组桥段，你就能随心所欲设计故事情节了

三、分手剧本台词对白是什么

1、在一个宿舍朝夕相处的四个女生，开始找工作实习的忙碌生活，面对巨大压力，在看似平静的校园相继发生着让她们措手不及的故事。

2、长按关注(当时时空站)

3、我个人觉得最有趣的事情就是高以翔个儿太高了，每次拍对手戏，他上半身看上去很正确，为了降低高度，双腿必须大大地叉开，当然镜头上看不出来。在场的人都觉得特别滑稽。

4、作者改编自己的作品当然有优势。你熟悉故事、熟悉人物、为了写小说你事先做过调查掌握资料、你了解人物之间的情绪与互动，就算增添新的矛盾新的事件也不会走偏。但这些，一个优秀的编剧——尽管她不是原作者——也可以做到。与此同时，一个糟糕的编剧——尽管她就是原作者——也可以改坏。一个优秀的作者并不等于先天就是一个优秀的编剧。

5、既然是人物台词，那就是人物发出的，是正常人物发出的，是人，就说人话，就好好说话，正经说话，说属于自己的话。但是，很多台词都是人物不说人话。

6、比如，一些古装剧，它发生在某个朝代，但是我们不知道那时候的人的说话方式是怎样的，他们真的是张口闭口之乎者也还是半文半白还是怎么，他们生气的时候骂人是怎么骂的，在与地位不同的人接触的时候说话方式都有什么不同。当找不到这样人群的语言系统的时候，我们不得不借助其他渠道来推测，比如翻看《红楼梦》里人物的说话方式，把这样的说话方式套进古装剧里。实际上，这样的说话方式是不是那时候的人的说话方式，也很少有人知道。

7、◐◑孙浩辰|努力以自己喜欢的方式生活

8、他也想自己能够和明星白杨站在一起，他想帮助白杨，所以着手为白杨写起了剧本。

9、幻面||专偷活人脸的“窃脸怪”

10、那为什么说《老友记》是最适合学英语的美剧呢？

11、▲锡兰最欣赏的导演之是俄罗斯大师塔可夫斯基。塔氏的《安德烈·卢布廖夫》和《镜子》都入选了锡兰个人电影十佳。他本人也被称为“土耳其的塔可夫斯基”

12、电视剧中的很多台词都很棒，您在剧本的创作中，台词的部分有没有格外花心思呢？

13、由L小姐和S先生相遇故事改编的话剧剧本

14、因为平时爱看日剧日影，而日本的演员来来去去就那么一拨人，我对当红演员的声音尤其熟悉，去年还超爱看同样由苏打和村花共演的日剧《短剧开始啦》。所以一开始听男主的配音，因为陈诗的音色比苏打本人细薄，偏于软萌，就有些轻微的违和感。但是没过几分钟，很快就进入了剧情里。而唐雅菁与村花的高适配度，纤细又清甜，以及自然的演绎，直接让我跳过了违和感。

15、和这个课程值不值得听了

16、这个课程讲的是“换元法”在故事情节方面的具体运用。同时，这也是一套与众不同的故事原创认知论，会刷新你故事创作的视野和三观；这也是一套另辟蹊径的故事创作方法，让你在编故事和设计情节方面，实现简洁，实用，高效，发挥出非同寻常的威力。这堂课，也是带你进入故事殿堂的一条奇特门径，让你直接窥见故事创作的本质。从而转换你的思维模式和创作观念，帮你发现故事创作的崭新洞天。

17、虽然也会出现部分台词听不清的瑕疵，但瑕不掩瑜。对于演员，男演员演出了男主角笨拙憨厚的感觉，女主演笑起来很美，表情丰富，哭戏也很到位。对于角色的诠释很到位。对于本剧，正如导演所说，剧本真的很棒。“我们偶然相遇，我们必然分离”

18、期待之后继续引进优质日本电影让上译来做~

19、B：实际拍摄中台词改得多吗？C：改得很少。这部电影，我不想让演员改台词。我想要非常精确的对话。所以我必须用职业演员，而且是最好的那些才行，因为业余演员或多或少都会改台词。事实上，可以说正是这几个演员，才让电影得以成功。

20、(1)董健：《献给校庆的精神美餐──看话剧〈蒋公的面子〉有感》，《南京大学报》2012年6月20日。

四、分手剧情台词

1、为什么所写出的台词会这样，为什么写不好台词？

2、小明母亲心里不悦，暗讽小晴是个中看不中用的花瓶。吃饭的时候，小晴发现小明母亲准备的饭菜太咸，故意夸张说吃不下去，假装呕吐，说饭菜不干净。

3、对啊对啊为什么那么多动画要拍真人版？

4、▲《适合分手的季节》剧照.2006年，锡兰夫妇共同出演了《适合分手的季节》，剧本的创意就是来自于他们在午餐时的一席对话

5、想提高编故事能力的人

6、阴楼||她的思念打通了50年前的时空

7、你拿着四十万透支限额的信用卡，无所顾忌地在POS机上面出单，只为一只好看的手表，一件好看的衣服，你别再假惺惺营造这种自我感觉良好的戏码了，你莎士比亚看多了！

8、念蛇||怨毒意念化为实体之“蛇”

9、本堂课成里，半镜先生会告诉你：所有新故事，都不过是旧桥段的重新排列组合而已——这不仅是创作的真相，更是一种接近本源的，高效的创作方法。不仅可以用来写短篇小说等小故事，用来写电视剧，长篇小说，网络小说等大故事，则会更加高效。

10、总之，这是一部在家看三遍预告片就足够了的影片。不推荐在电影院看。这得看你对TA还有没有好感了没有好感 要么就装作没看见 走开 要么就稍微寒暄下 还是走开如果有好感 那么....关注对方的外形变化 例如 "你头发短了" 或者调侃 "你怎么知道我在这"分手之前借的钱是否要还回来，这个问题我觉得必须还，第一:你也说了是借的，就算不分手也要还的，不是感情不感情问题，有句话说的就是，有借有还在借不难，还有分手后那更要把之前的事情解决清楚，最好不要有什么纠缠不休的事情发生

11、丰硕的恋爱果实(无论好，还是，不是很好的)都会常常提示两个恋爱的人；人是分开了，而装在恋人各自内心，大脑，身体中一切的美好还须慢慢地放下，忘记，包括对方;

12、只不过，正如片名所描述，这是花束般的恋爱。剪下来的花束，并不会像有根的鲜花一样，凋谢后还能在下一季重开，即使插在清水里，时时更换，再放一颗维生素片，它也只不过是延迟枯萎几天而已。

13、拍摄时，有时虽然台词错了，但他们的表演却足以说服人——所以好的演员不会让你察觉到台词错了，因为他们的表演使它们也得以成立。

14、B：是否有很多这样只有土耳其人才能意会的细节？C：当然，土耳其人能更好地理解这部电影。比如他们看到电影里的"IMAM”会知道这个词是伊斯兰教的“leaderinprayer”的意思。

15、下面选择了半镜先生的26个脑洞故事，请你来体验一趟神奇的“惊异之旅”吧。

16、变形金刚虽然强势，但也不可能独吞100%的票房，人们想看别的电影时发现只有分手大师可以看。如果放在别的档期，恐怕1亿都到不了。

17、电影最神妙的一笔在于分手那场戏。

18、但加入珍尼特这个人物我其实犹豫了很久。因为小说中小秋和沥川都是各自的初恋，我想保持那种纯纯的关系。但实际上这与沥川的欧美文化背景不大相符。在国外像沥川这么优秀的男生一般在高中时期都会有女朋友。此外剧的后半部小秋与沥川的情感矛盾也要有所转向，不能始终维持同一种类型矛盾关系，观众会感到疲倦，所以需要增加珍尼特的戏份制造更多的矛盾和误解。

19、电影没有明显的故事情节，而是通过对话展现人的精神状态。退休的戏剧演员艾登(Aydin)在卡帕多奇亚地区经营一家小旅馆。土耳其的冬天气候恶劣，但作为酒店老板，他不得不在雨雪天继续工作。艾登每周在当地报纸上写专栏。作为小镇中的名人，他受到尊重，也在暗地里被穷人憎恨。

20、apex的英语解释是thehighestnumberofcasesinastateorcountry,afterwhichtherateofinfectionbeginstolow，也就是“拐点”。希望拐点快快来吧！

五、分手剧本台词对白完整版

1、这得看你对TA还有没有好感了没有好感要么就装作没看见走开要么就稍微寒暄下还是走开如果有好感那么....关注对方的外形变化例如"你头发短了"或者调侃"你怎么知道我在这"

2、原名花束みたいな恋をした

3、小说是一种文学体裁,是一种以散文体语言进行创作的叙事文学,它主要特点是：通过完整的故事情节和具体的环境描写，塑造人物，反映生活。小说包括三要素:人物,情节,环境。这三样缺一不可。剧本是指戏剧演出的底本，是为演出而创作的文学作品。它要求人物、场景、时间要集中，要有尖锐、集中的矛盾冲突，人物语言要个性化。不论是各种地方戏曲,话剧,舞台剧,电视剧等等,演出之前,都得先写出一个剧本,然后演员们按这个剧本的情节和要求去表演。冲突，人物语言要个性化。

4、桥段就是剧情的“基本粒子”

5、那你知道线上视频分手用英语怎么说吗？

6、由于剧本只有初中课本剧的程度，影片空洞乏味，剧情支离破碎莫名其妙。而且杨幂的公鸭嗓屡次让我浑身鸡皮疙瘩想退场。

7、想看爆爽，超屌的奇闻怪谈吗

8、暗水||侵入人体的恐怖之水

9、和《春逝》一样，这里评论的其他三部戏也都没有申报艺术基金。它们的生产者、创作者对自己的票房更具信心。“票房信仰”自觉不自觉地影响到他们在剧场里的“身段”并选择了悲剧或者喜剧的文体。希望票房也不辜负他们。

10、影响票房的因素是复杂多样的，并不仅仅是“诗”。在2021年乌镇戏剧节上，《女女胞胎》可能属于戏票最抢手的作品之但散场之后却一片唏嘘和惋惜之声，因其太少诗意可言。而张慧导演的《杂拌、折罗或沙拉》，肯定是票最抢手而散场之时一片赞叹的不多的几个戏之一。

11、◐◑从前死去的岂止是我的家

12、《阿奇》更好！全剧是一个记者对一名被关在看守所里的小偷的采访。蒋奇明把这个小偷的粗鄙和骄傲，把他的麻木和难以置信的柔情，表演得既真实又搞笑。在这个小戏里，表演和剧本真正相得益彰：剧本向喜剧演员要求悲剧情怀，演员给这个戏打上了深深的个人烙印，难以替代。

13、她在37岁时达到了事业的巅峰。

14、在乡村度过童年的锡兰，在《小镇》、《五月碧云天》和《远方》这“土耳其小镇青年三部曲”中展现了自己最熟悉的故乡和故乡里的人，细致地表现了他们在身份认同、归属感上的挣扎与和解。到了《三只猴子》、《安纳托利亚往事》，他引入更复杂的社会人际关系和人物群像，但自始至终探讨的都是“人的状态”。

15、来看看学过的人对课程的评价

16、其实，疫情开始以来，各种特殊现象也让许多冷门词汇进入了日常生活。除了zumping，再一起来看看还有什么吧~

17、“扒桥段”100名学员的学习收获与体会

18、地狱变||寒冰地狱融入现世把6万人冻成冰尸

19、八木亚里纱饰卯内日菜子

20、B：电影长达196分钟，拍这么长的好处是什么？观众能从中得到什么？C：拍得长没有任何好处。观众、制片人，每个人都讨厌长电影。但我还是想有点挑战。而且电影在网上自有它的生命力——在三个月发行期过后，它其实还能“存活”好几年，观众还会陆续看我的电影，而且他们在家里可以分段观看，就好比看一本小说一样——你不用一晚上就把小说读完。我们也把自己当小说家一样在写剧本。其实我们写完初稿发现电影会有两部《安纳托利亚往事》那么长(约4个半小时)，最后减至3小时16分钟。

六、分手剧本台词对白

1、B：为什么你又一次把故事背景设在安纳托利亚？C：因为我需要把人物隔绝起来。不过在土耳其，演员退休后拿着退休金来安纳托利亚经营一家小酒店，还是很普遍的。其实这个灵感来自土耳其的一个演员TuncelKurtiz，他晚年就在安纳托利亚郊区开了一间小酒店。电影中的洞穴酒店在实际生活中也是存在的，这得益于卡帕多奇亚地区的地貌。

2、直指故事创作本质，直指故事创作根源

3、其实我不应该感到意外，在之前的剧情里，麦就曾经想用结婚来改变现状。

4、专为职业故事人量身打造的课程

5、默默看着和听着这一幕的小绢和小麦，忍不住泪流满面。银幕之外的我，眼眶也湿润了。

6、在现实世界里，锡兰确实密切关注着时政和社会新闻——采访当天，他穿着一件印有“SOMA”标语的套衫出现在记者面前(戛纳电影节前一天，土耳其西部马尼萨省“索马”地区一处煤矿发生矿井火灾事故，死亡300多人，是土耳其有史以来最严重的矿难)，走红毯时，他与妻子艾布鲁·锡兰都佩戴黑丝带，表达对受难同胞的哀思。

7、想提升故事鉴别力的人

8、世安也痛定思痛，趁着和白杨分手的空隙处理公司的弊端，那些之前关系到白杨不便动手的利害。

9、比如，很多台词看上去太过于书面化，完全不像生活中的对话，这样的台词就太过生硬呆板，没有生活气息。还有一种情况是，作者故意在卖弄鸡汤，让场景里的人物喷鸡汤段子。

10、再就是我也修改了一部分人物的关系让他们更加缠绕、之间有更多的翻转、争取与剧中其他的人物发生更多角度的矛盾纠葛。比如叶静文在小说里只是小秋的同学暗恋沥川，因为嫉妒充当爱情的绊脚石。而在电视剧里，前半部分她的功能与小说一模一样，后半部分她翻转成小秋的好闺蜜，又与沥川的哥哥不打不相识成了欢喜冤家。我们争取每一个人物都有看点：艾玛是萧观总也甩不掉的前女友，珍尼特对沥川总想扳回败局，丽莎爱吃漂亮男人的豆腐……

11、本应该存在的“但是”，由一个巧合来完成——此刻踏入餐厅的另一对陌生男女。一样的运动鞋，也是几乎一样的交换书籍，互诉着相仿的爱好和对彼此的新鲜好感……

12、多年来，锡兰遇到过的类似问题不计其数。他本人温厚、斯文，虽然能看出无奈，但从不迁怒于人。他只是用低沉的声音，缓慢的语速，一次又一次地回应和解释。

13、下面我们举个例子来说明，在之前的文章《解码话题剧的创作思维》中，我们提到了直来直去的为冲突而冲突的场景的设计做法，而这同样也是这种功能性台词的做法，在这里我们依然用这篇文章中的案例来做说明。

14、如果你重内心，就修炼就旅游就一路向南向北向天涯。如果你重知识，就读书出国着书立传。能救你脱出苦海的只有你自己。让自己变得更好，才是唯一的出路。

15、◐◑废柴青年，到废墟中去

16、由于无法见面，越来越多的人开始用zoom和对象说分手，所以就出现了zumping。

17、因为对于语言的锤炼不够，台词写的还是台词，但是就是不够洗练，不够鲜活，不生动，缺乏趣味。

18、半镜先生，故事创作实战派和故事研究者。写作”半镜奇谈“系列故事。前出版人，和图书作者。曾写作出版实体图书100多本。现居石家庄，带领团队在做原创故事和漫画。业余从事故事研究，举办故事创作培训。其人具有一眼洞穿事物本质的智慧，其课程简洁实效，直指本质，极具穿透力和震撼性。讲授有《拉故事》《扒桥段》《冲突线》《故事原理》等课程。“半镜奇谈”系列漫画，院线电影等已启动。

19、由于网络小说数量庞大，泥沙俱下，又没有层层的筛选机制，好的坏的都出现在大家眼前，再加上一些急功近利的制作，才会给人一种IP剧很粗糙却要占领风头的感觉。一种现象的盛行都会引来跟风，但跟风模仿粗制滥造都是短暂的。冯梦龙出了“三言”，凌濛初还出了“二拍”呢，他还抱怨冯梦龙把好故事都挑走了呢。最后不好的作品都会被忘掉，好的作品都会留下来，只不过是留一年还是留一百年的区别。

20、以前是很喜欢很喜欢的，随着时间流逝，随着不见面(真的不要去见面或者遇见，不然平静的心态很容易起波澜)，随着冷漠的心，自己失望的多了，火热的心自然就会平静，虽然遇见还是有点心动，但心态不一样啦。

1、编故事这种技能，说真的，学校教不会，书上没记载。自己一个人摸索，确实极难找到门径。即使摸到了门径，也需要漫长的学习和研究，才可能掌握和精通。那时候你已经老了。

2、在这个节骨眼，我们应该优先将医疗物资留给一线人员。

3、当然，任何男人面对一个漂亮女生的崇拜都会忍不住动心的。男人接受了晓梦的爱慕，她把他当成了自己的全世界，跟着他去了很多地方，长了很多见识。

4、毕竟剧本有三十八集的长度，除了主线之外，各种冲突和矛盾也需要借助各条支线从侧翼推动。所以相同或相似的人物比如萧观、艾松同为谢小秋的追求者，就合并成一个人。沥川的哥哥霁川在原小说中基本上没有露面，在电视剧里变成了重要人物，因为全剧到了后期会有太多的悲情，需要诙谐的人物进行搞笑担当，缓和一下观众的“虐感”。剧本全部修改完成后，我们通读了几遍，觉得萧观这个人物还不够立体，于是又增加了母亲方丽莎这一个人物，多出一条母子情感线。

5、在平行宇宙的不同时空里，上演着纷繁多样的爱情故事，两位演员的角色转换很到位，这种转换其实对演员的要求，甚或者说对他们的人生体验要求特别高，但他们完全做到了无缝对接，前后虽有跨越，但表现力很到位，全场虽然只是两个人的对白，可并没影响到现场的气氛，而是时不时惹得现场观众一片笑声。

6、每天不用多，学习3个片段就够了，重点是坚持，学习一季的《老友记》也就花20多天就够了，如果学完1季再学习其他季，你会发现好多单词你都认识了，而且你对每个演员的声音和说话习惯更熟悉，学起来就更轻松了。如果大家能坚持3个月的时间，学习3季《老友记》，你的口语会非常显著的提升。听力也会有非常大的提高。