一、山水田园诗大全

1、其二野外罕人事,穷巷寡轮鞅.白日掩荆扉,对酒绝尘想.时复墟曲人,披草共来往.相见无杂言,但道桑麻长.桑麻日已长,我土日已广.常恐霜霰至,零落同草莽.

2、寥落云外山，迢递舟中赏。

3、露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心？

4、山气日夕佳，飞鸟相与还。

5、原文：故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。

6、劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人.

7、绿树村边合，青山郭外斜。

8、微雨众卉新，一雷惊蛰始。

9、斜光照墟落，穷巷牛羊归。

10、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。

11、王维(701?—761)，唐朝诗人，字摩诘，汉族，祖籍山西祁县，外号“诗佛”，今存诗400余首。王维以清新淡远、自然脱俗的风格，创造出一种“诗中有画，画中有诗”“诗中有禅”的意境，代表了盛唐山水田园诗的最高成就，在诗坛树起了一面不倒的旗帜。

12、种豆南山下，草盛豆苗稀。

13、新晴原野旷，极目无氛垢。

14、感情上的困惑，无人能解？

15、时赛敬亭神，复解罟师网。

16、箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。

17、南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天。且就洞庭赊月色，将船买酒白云边。

18、明皇以张说之荐召浩然，令诵所作。乃诵:“北阙休上书，南山归敝庐，不才明主弃，多病故人疏。白发催年老，青阳逼岁除。永怀愁不寐，松月夜窗虚。”帝曰:“卿不求朕，朕岂弃卿?何不云:气蒸云梦泽，波动岳阳城。”因是故弃。

19、孟浩然山水诗的意境，以一种富于生机的恬静居多。但是他也能够以宏丽的文笔表现壮伟的江山。如《彭蠡湖中望庐山》。清人潘德舆以此诗和《早发渔浦潭》为例，说孟诗“精力浑健，俯视一切”(《养一斋诗话》)，正道出了其意兴勃郁的重要特征。盛唐著名诗评家殷璠喜用“兴象”一词论诗，在评述孟浩然的两句诗时，也说“无论兴象，兼复故实”(见《河岳英灵集》)。所谓“兴象”，是指诗人的情感、精神对物象的统摄，使之和诗人心灵的颤动融为一体，从而获得生命、具有个性和活力。重“兴象”其实也是孟浩然诗普遍的特点。

20、“婷婷唱古文”和《婷婷诗教》创始人，

二、山水田园诗大全100首4句

1、纳兰容若一路行来，也被乡村的风景迷住：寒冷的溪流上飘满红色落叶，一路上山林寂静无人，树木整齐划一。

2、积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。

3、临觞忽不御，惆怅远行客。

4、结庐在人境，而无车马喧。

5、作者陶渊明，字元亮，又名潜，世称靖节先生，浔阳柴桑人。东晋末至南朝宋初期伟大的诗人、辞赋家。曾任江州祭酒、建威参军、镇军参军、彭泽县令等职，八十多天便弃职而去，从此归隐田园。他是中国第一位田园诗人，被称为“古今隐逸诗人之宗”，有《陶渊明集》。

6、绕房宅方圆有十余亩地，还有那茅屋草舍八九间。榆树柳树成荫遮盖了后屋檐，桃树李树整齐的栽种在屋前。远处的邻村屋舍依稀可见，村落上方飘荡着袅袅炊烟。深深的街巷中传来了几声狗吠，桑树顶有雄鸡不停啼唤。庭院内没有世俗琐杂的事情烦扰，静室里有的是安适悠闲。久困于樊笼里毫无自由，我今日总算又归返林山。

7、中国山水田园诗源远流长，诗人众多，风格各异。陶渊明等诗人形成我国东晋田园诗派，谢灵运、谢朓等诗人形成我国南朝山水诗派，王维、孟浩然等诗人形成我国盛唐山水田园诗派。诗人们以山水田园为审美对象，把细腻的笔触投向静谧的山林，悠闲的田野，创造出一种田园牧歌式的生活，借以表达对现实的不满，对宁静平和生活的向往。

8、西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

9、房日晰先生在《略谈孟浩然诗风的清与淡》一文中指出：“纵观孟诗，其诗风之淡，大致有三：一为思想感情的淡，没有激切的情绪的流露；二为诗意表现的淡，没有浓烈的诗意的展示；三为语言色彩的淡，没有绚丽色彩的描绘。

10、明月出天山，苍茫云海间。

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12、也许，对你来说，田园生活还在远方，那么，不如来读一读诗词，在诗词中，寻找久违的田园之美。

13、山水景物是南朝诗歌最重要的题材，经历长期发展，取得了显著的成就。到孟浩然，山水诗又被提升到新的境界，这主要表现在：诗中情和景的关系，不仅是彼此衬托，而且常常是水乳交融般的密合；诗的意境，由于剔除了一切不必要、不谐调的成分，而显得更加单纯明净；诗的结构也更加完美。孟浩然在旅程中偏爱水行，如他自己所说：“为多山水乐，频作泛舟行。”(《经七里滩》)他的诗经常写到漫游于南国水乡所见的优美景色和由此引发的情趣，如《耶溪泛舟》)

14、雀乳青苔井，鸡鸣白板扉。

15、何方可化身千亿，一树梅花一放翁。

16、言入黄花川，每逐青溪水。

17、靖安宅里当窗柳，望驿台前扑地花。

18、时挑野菜和根煮，旋斫生柴带叶烧。

19、严羽《沧浪诗话》就说：“皆文从字顺，音韵铿锵”。近体诗的律式，在孟浩然之前的杜审言那里已经完全成熟了。杜审言也是襄阳人，他不能不知道。那么，他为什么不沿着老杜的路子走呢？对此施补华《岘佣说诗》认为：“五言律有中二语不对者，有全不对者，须一气挥洒，妙极自然。初学人当讲究对仗，不能臻此化境。”这就是说，孟浩然五言律不合律有其深层次的美学原因。他追求自然美，是对初唐过多追求形式美的矫正。他把古风与近体来了一次整合，他的近体多为古风化的近体。将近体诗的格律精神与古风的自然平和有机的结合起来，从而达到了一种“兴象玲珑”的艺术境界。读孟浩然的诗，看不到近体格律的束缚，而是有行云流水般的自然。既接受近体格律，有不被近体格律所累，一切以自然为第一标准。

20、屋上春鸠鸣，村边杏花白。

三、山水田园诗大全100首4句唐

1、笛中闻折柳，春色未曾看。

2、记者蹲点地下违规培训班：并向教育局举报，结果万万没想到……

3、屋上有一只喜鸠在鸣叫，村边开着大片的白色杏花。手持斧子去整理桑树那长长的枝条，扛起锄头去察看泉水的通路。去年的燕子飞回来了，好像认识它的旧巢。屋里的旧主人在翻看新年的日历。举杯欲饮，又停了下来，想到离开家园作客在外的人，不由惆怅惋惜。

4、可人怜处，啼乌夜月，犹怨西施。(元.张可久.《人月圆·吴门怀古》)

5、白水明田外，碧峰出山后。

6、童孙未解供耕织,也傍桑阴学种瓜。

7、故人具鸡黍，邀我至田家。

8、人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。

9、故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。

10、躬耕田亩，怡然自得

11、太乙近天都，连山接海隅。

12、明月松间照，清泉石上流。

13、原野，出自王维的《新晴野望》新晴原野旷，极目无氛垢。原野就是平原旷野，在大片的土地上没有高楼，没有树木，一望无尽看不到头。用来起名会有一种无拘无束，怡然自得的感觉。

14、《田园乐七首·其六》唐朝·王维

15、古人非傲吏，自阙经世务。

16、洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。

17、《孟浩然集》有诗267首，其中五言古诗63首，七言古诗6首，五言律诗130首，七言律诗4首，五言排律37首，五言绝句19首，七言绝句8首。从中可以看出，除69首古风外，全是近体诗，而五言律诗又最多。可以说他是盛唐诗人大量写作近体诗的第一人。但这些诗大都不能算是严格合律的近体诗。如《舟中晚望》、《洛下送奚三还扬州》、《洞庭湖寄阎九》、《都下送辛大之鄂》、《与诸子登岘山》等诗，皆与五言律诗的对偶不合。但诗品家对它们的评价却相当高。

18、长风几万里，吹度玉门关。

19、山水田园诗派是中国唐代以反映田园生活、描绘山水景物为主要内容的诗歌流派。他们继承和发展了陶渊明田园诗和谢灵运、谢跳等的山水诗，代表人物有盛唐的王维、孟浩然、储光羲、常建等，中唐的韦应物、柳宗元等。他们的作品较多地反映了闲适淡泊的思想情绪，色彩雅淡，意境幽深，多采用五言古体和五言律绝的形式，对后世影响很大。

20、唐孟浩然与李白交游，玄宗征李入翰林，孟以故人之分，有弹冠之望，久无消息，乃入京谒之。一日玄宗召李入对，因从容说及孟浩然。李奏曰:“臣故人也，见(现)在臣私第。”上急召赐对，俾口进佳句。孟浩然诵诗曰:“北阙休上书，南山归敝庐。不才明主弃，多病故人疏。”上意不悦，乃曰:“未曾见浩然进书，朝廷退黜。何不云:气蒸云梦泽，波动岳阳城?缘是不降恩，终于布衣而已。

四、山水田园诗大全王维

1、《渭川田家》唐朝·王维

2、中岁颇好道，晚家南山陲。

3、迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

4、陶渊明的田园诗数量最多，成就最高。陶渊明是田园诗的开创者。他的田园诗以纯朴自然的语言、高远拔俗的意境，为中国诗坛开辟了新天地，并直接影响到唐代田园诗派。在他的田园诗中，随处可见的是他对污浊现实的厌烦和对恬静的田园生活的热爱。如《归园田居》第三首就是有力的证明，这也正是他的田园诗的进步之处。

5、王维(送元二使安西)

6、巴陵夜别王八员外(唐贾至)

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8、释义：枝条最顶端的木芙蓉花，在山中绽放鲜红的花萼。涧口一片寂静杳无人迹，纷纷扬扬独自开了又落。

9、不要笑农家腊月里酿的酒浊而又浑，在丰收屿年景里待客菜肴非常丰繁。山峦重叠水流曲折正担心无路可走，柳绿花艳忽然眼前又出现一个山村。吹着箫打起鼓春社的日子已经接近，村民们衣冠简朴古代风气仍然保存。今后如果还能乘大好月色出外闲游，我一定拄着拐杖随时来敲你的家门。

10、释义：夜静更深，月光只照亮了人家房屋的一半，另一半隐藏在黑夜里。北斗星倾斜了，南斗星也倾斜了。今夜才知春天的来临，因为你听那被树叶映绿的窗纱外，唧唧的虫鸣，头一遭儿传到了屋子里来了。

11、地迥古城芜，月明寒潮广。

12、五月天山雪，无花只有寒。

13、轻阴阁小雨，深院昼慵开。

14、戍客望边邑，思归多苦颜。

15、饥劬不自苦，膏泽且为喜。

16、墙角数枝梅，凌寒独自开。

17、压力、焦虑让人无法喘息，

18、听说山上的梅花已经迎着晨风绽开，四周大山的山坡上一树树梅花似雪洁白。有什么办法可以把我的身子也化为几千几亿个？让每一棵梅花树前都有一个陆游常在。

19、 体味诗歌情景交融的意境。

20、随意春芳歇，王孙自可留。

五、山水田园诗大全100首中的经典名句

1、归燕识故巢，旧人看新历。

2、饷田桑下憩，旁舍草中归。

3、鹤巢松树遍，人访荜门稀。

4、花落家童未扫，莺啼山客犹眠。

5、渡头烟火起，处处采菱归。

6、更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。

7、桑柘废来犹纳税，田园荒尽尚征苗。

8、《鹿柴》：空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。《辛夷坞》：木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开自落。《山居秋瞑》：空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。《鸟鸣涧》人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。《渭川田家》一诗：斜光照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄至，相见语依依。即此羡闲逸，怅然歌式微。

9、寂寞掩柴扉，苍茫对落晖。

10、观田家 作者： 韦应物

11、山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。

12、其四久去山泽游,浪莽林野娱.试携子侄辈,披榛步荒墟.徘徊丘垅间,依依昔人居.井灶有遗处,桑竹残朽株.借问采薪者,此人皆焉如薪者向我言,死没无复余.一世弃朝市,此语真不虚.人生似幻化,终当归空无.

13、《田园乐七首·其一》唐朝·王维

14、你还知道哪些田园诗呢？

15、少孤为客早，多难识君迟。掩泪空相向，风尘何处期？

16、孟浩然拜访华山李相，恰巧李元绂不在，孟浩然于是留下一首绝句而去，曰:“老夫门前三日立，朱箔银屏昼不开。诗卷抛却书袋内，譬如闲看华山来。”一日，明皇召俾口进佳句。孟诵:“北阙休上书，南山归敝庐。不才明主弃，多病故人疏。”何不云:“气蒸云梦泽，波动岳阳城?”由此不遇。

17、山中相送罢，日暮掩柴扉。

18、初中语文七八九年级132篇必背古诗文大全+音频诵读，给孩子收藏！

19、夕阳西下，悠然归来

20、唐代孟浩然《春晓》：

六、山水田园诗大全

1、在春天开的那些大红大紫的花朵都凋谢的时候，布谷鸟的声声啼叫唤来了夏天，我行走在两边种有桑麻的道路上，才知道我原来是在太平之世。

2、漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。

3、孟浩然的诗歌主要表达隐居闲适、羁旅愁思，诗风则清淡自然，以五言古诗见长。

4、“山水田园诗派”是盛唐时形成的一个诗歌流派，以王维、孟浩然、储光羲等为代表。这派诗人大多接近佛道，归隐山林，追求清静闲适的精神生活。王维的《山居秋暝》、《终南山》，孟浩然的《过故人庄》、《春晓》，储光羲的《田家即事》等，都是山水田园诗派的名篇。它们通过对山水田园风光的描写，抒发了闲逸、淡泊的情怀。

5、译文：中年以后存有较浓的好道之心，直到晚年才安家于终南山边陲。兴趣浓时常常独来独往去游玩，有快乐的事自我欣赏自我陶醉。间或走到水的尽头去寻求源流，间或坐看上升的云雾千变万化。偶然在林间遇见个把乡村父老，偶与他谈笑聊天每每忘了还家。

6、胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。

7、萋萋春草秋绿，落落长松夏寒。

8、山水田园诗人王维《鹿柴》空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。《送别》山中相送罢，日暮掩柴扉。春草明年绿，王孙归不归？《相思》红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思。

9、王维是那么羡慕乡村生活，因为表面风光的一些人也未必有农家的惬意。

10、不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。

11、住处名愚谷，何烦...

12、盛唐山水田园诗派的第一人，“兴象”创作的先行者

13、10首必读山水田园诗，美到心醉，看看你最喜欢哪一首？

14、即便劳累，陶渊明依然觉得这才是自己最想要的生活。

15、家在寒林独掩扉。

16、孟浩然的诗在艺术上有独特的造诣，故后人把孟浩然与王维并称为“王孟”，有《孟浩然集》三卷传世。

17、孟浩然是唐代第一个倾力写作山水田园诗的诗人。代表作有《春晓》(夜来风雨声，花落知多少)、《过故人庄》(待到重阳日，还来就菊花)、《宿建德江》(野旷天低树，江清月近人)等。

18、渔舟逐水爱山春，两岸桃花夹古津。

19、关于孟浩然的：“转喉触讳”的典故历史上有四种记载：王维说、李白说、李元绂说、张说说。

20、译文：年轻时就没有适应世俗的性格，生来就喜爱大自然的风物。错误的陷落到仕途罗网，转眼间远离田园已十余年。笼子里的鸟儿怀念以前生活的森林，池子里的鱼儿思念原来嬉戏的深潭。我愿到南边的原野里去开荒，依着愚拙的心性回家耕种田园。

1、译文：久雨不停，林野潮湿烟火难升；烧好饭菜，送给村东耕耘的人。水田广漠，一行白鹭掠空而飞；夏日浓荫，传来黄鹂宛啭啼声。山中养性，观赏朝槿晨开晚谢；松下素食，和露折葵不沾荤腥。村夫野老，已经与我没有隔阂；海鸥疑心，为何不信飞舞不停。

2、方惭不耕者，禄食出闾里。

3、在孟浩然这里，山水诗中的形象，已不再是山水原形的描摹，也不是在其中简单地加入了自己的情感，而是采用了表现手法，将山水形象的刻划与自己的思想感情及性情气质的展现合而为因而使其山水诗中形象的刻画达到了前所未有的高度，使其山水诗中的形象提升为艺术形象的一种高级形态亦即‘意象’。可以说在孟浩然之前，还没有哪位诗人在山水诗中如此深深地打上作者本人性情气质的个性印记。

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5、释义：春夜酣睡天亮了也不知道，醒来只听到到处有鸟儿啼叫。想起昨夜里风声紧雨声潇潇，花儿不知道被打落了多少？

6、更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。

7、由来征战地，不见有人还。

8、青山一道同云雨，明月何曾是两乡。

9、郭门临渡头，村树连溪口。

10、厌见千门万户，经过北里南邻。

11、行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。

12、衣沾不足惜， 但使愿无违。

13、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

14、流水通波接五冈，送君不没有离伤。

15、我心素已闲，清川澹如此。

16、盛唐时期形成的以王维、孟浩然为代表的诗歌流派，又称田园诗派，后人为了突出两人对田园诗派的突出作用也称为：“王孟诗派”。该派有陶渊明、“二谢”(谢灵运、谢朓)诗之长，以山水田园风光和隐逸生活为主要题材，风格冲淡自然。孟浩然的诗已摆脱了禄唐应制咏物的狭隘境界，更多地抒发了个人怀抱，给开元诗坛带来了新鲜气息，并博得时人的倾慕。孟浩然是唐代第一个创作山水诗的诗人，是王维的先行者。他的旅游诗描写逼真，《望洞庭湖赠张丞相》写得气势磅礴，格调浑成。

17、待到重阳日，还来就菊花。