一、红杏枝头春意闹赏析

1、“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”的意思是条条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞，粉红的杏花开满枝头春意妖娆。

2、以下三句就是“风光好”的具体发挥与形象写照。首先是“縠皱波纹迎客棹”，把人们的注意力引向盈盈春水，那一条条漾动着水的波纹，仿佛是在向客人招手表示欢迎。然后又要人们随着他去观赏“绿杨”，“绿杨”句点出“客棹”来临的时光与特色。“晓寒轻”写的是春意，也是作者心头的情意。“波纹”、“绿杨”都象征着春天。但是，更能象征春天的却是春花，在此前提下，上片最后一句终于咏出了“红杏枝头春意闹”这一绝唱。如果说这一句是画面上的点睛之笔，还不如说是词人心中绽开的感情花朵。“闹”字不仅形容出红杏的众多和纷繁，而且，它把生机勃勃的大好春光全都点染出来了。“闹”字不仅有色，而且似乎有声，王国维在《人间词话》中说：“着一‘闹’字而境界全出。”

3、从游湖写起，讴歌春色，描绘出一幅生机勃勃、色彩鲜明的早春图；下片则一反上片的明艳色彩、健朗意境，言人生如梦，虚无缥缈，匆匆即逝，因而应及时行乐，反映出“浮生若梦，为欢几何”的寻欢作乐思想。作者宋祁因词中“红杏枝头春意闹”一句而名扬词坛，被世人称作红杏尚书。

4、此词上阕写尽风光，下阕转出感慨。人生一世，艰难困苦，不一而足；欢娱恨少，则忧患苦多，不待问而后知。难得开口一笑，故愿为此一掷千金亦在所不惜，正见欢娱之难得也。这里的事，并非算账目，不过讲情理，须知书生大言，每每若是。欢娱恨少，至于此极。书生无力挥鲁阳之戈，使日驭倒退三舍，只能说劝斜阳，且莫急急下山，留晚照于花间，延欢娱于一饷。晏殊曾云：“一曲新词酒一杯。”“夕阳西下几时回？”(《浣溪沙·一曲新词酒一杯》)面目不同，神情非常相似：它们并非恋物之作，实是伤心之词。

5、肯爱：岂肯吝惜，即不吝惜。一笑：特指美人之笑。

6、“红杏枝头春意闹”意为：粉红的杏花开满枝头春意妖娆。出自宋代宋祁的《玉楼春·春景》。

7、描写春季来临花儿竞相绽放的情景一个闹字使用拟人的手法生动表达了春回大地柳绿花红生机盎然的勃勃景态

8、下阙再从词人主观情感上对春光美好做进一步的烘托。"浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑"二句，是从功名利禄这两个方面来衬托春天的可爱与可贵。词人身居要职，官务缠身，很少有时间或机会从春天里寻取人生的乐趣，故引以为"浮生"之"长恨"。于是，就有了宁弃"千金"而不愿放过从春光中获取短暂"一笑"的感慨。既然春天如此可贵可爱，词人禁不住"为君持酒劝斜阳"，明确提出"且向花间留晚照"的强烈主观要求。这要求是"无理"的，因此也是不可能的，却能够充分地表现出词人对春天的珍视，对光阴的爱惜。

9、早春郊游，地在东城，以东城先得春光。风和日丽，水波不兴。春日载阳，天气渐暖。以“红杏”表春，诗词习见。词人独得，在一个“闹”字。王国维称道其“境界全出”。

10、宋仁宗嘉祐五年(1060)，宋祁和欧阳修合撰的《新唐书》历时十余载终告完成，宋祁因撰书之功迁左丞，进工部尚书。此词当作于宋祁任尚书期间，其具体创作年份难以考证。

11、此词上片从游湖写起，讴歌春色，描绘出一幅生机勃勃、色彩鲜明的早春图。下片则一反上片的明艳色彩、健朗意境，言人生如梦，虚无缥缈，匆匆即逝，因而应及时行乐。

12、作者宋祁因词中“红杏枝头春意闹”一句而名扬词坛，被世人称作红杏尚书。

13、从功名利禄这两个方面来衬托春天的可爱与可贵。词人身居要职，官务缠身，很少有时间或机会从春天里寻取人生的乐趣，故引以为“浮生”之“长恨”。于是，就有了宁弃“千金”而不愿放过从春光中获取短暂“一笑”的感慨。

14、这首游春词是在宴会上写给歌女即席读唱的。彀皱，即绉纱，这里用来形容水的波纹。客棹，指游船。浮生，指飘泊不定的短暂人生。肯爱，岂肯吝惜。上片描绘春日游湖所见美丽风光，“红杏枝头春意闹”将明媚春光的特点写得独特而准确，成为千古名句。

15、棹(zhào):船桨，此指船。

16、信步东城感到春光越来越好，皱纱般的水波上船儿慢摇。条条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞，粉红的杏花开满枝头春意妖娆。总是抱怨人生短暂欢娱太少，怎肯为吝惜千金而轻视欢笑？让我为你举起酒杯奉劝斜阳，请留下来把晚花照耀。

17、注释玉楼春：词牌名，又名“木兰花”“归朝欢令”等，双调五十六字，上下片各四句三仄韵。东城：泛指城市之东。縠(hú)皱波纹：形容波纹细如皱纱。縠皱：即皱纱，有皱褶的纱。棹(zhào)：船桨，此指船。烟：指笼罩在杨柳稍的薄雾。晓寒轻：早晨稍稍有点寒气。春意：春天的气象。闹：浓盛。浮生：指飘浮无定的短暂人生。语本《庄子·刻意》：“其生若浮，其死若休。”肯爱：岂肯吝惜，即不吝惜。一笑：特指美人之笑。持酒：端起酒杯。《新唐书·庶人祐传》：“王毋忧，右手持酒啖，左手刀拂之。”晚照：夕阳的余晖。南朝宋武帝《七夕》诗之一：“白日倾晚照，弦月升初光。”。

18、过片两句，意谓浮生若梦，苦多乐少，不能吝惜金钱而轻易放弃这欢乐的瞬间。此处化用"一笑倾人城"的典故，抒写词人携妓游春时的心绪。结拍两句，写词人为使这次春游得以尽兴，要为同时冶游的朋友举杯挽留夕阳，请它在花丛间多陪伴些时候。这里，词人对于美好春光的留恋之情，溢于言表，跃然纸上。

19、让我为你举起酒杯奉劝斜阳，请留下来把晚花照耀。

20、人生总是怨恨苦恼太多欢娱少，谁惜千金却轻视美人迷人一笑？为君手持酒盏劝说金色的斜阳，且为聚会向花间多留一抹晚霞。

二、红杏枝头春意闹的作者

1、意思：粉红的杏花开满枝头春意妖娆。

2、此词上片从游湖写起，讴歌春色，描绘出一幅生机勃勃、色彩鲜明的早春图；下片则一反上片的明艳色彩、健朗意境，言人生如梦，虚无缥缈，匆匆即逝，因而应及时行乐，反映出“浮生若梦，为欢几何”的寻欢作乐思想。作者宋祁因词中“红杏枝头春意闹”一句而名扬词坛，被世人称作红杏尚书。

3、浮生：指飘浮无定的短暂人生。

4、东城渐觉风光好。縠皱波纹迎客棹。

5、译文：条条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞，粉红的杏花开满枝头春意妖娆。

6、树梢枝头，总是个充满意趣的所在，有蓝天映衬，有阳光漫射，有清风拂卷。当果实挂上枝，直至积蓄丰硕，其间，果实看遍春夏秋的景致，吸纳足了天地间的养分灵气。它跃然树梢，是一份炫耀，一份上天眷顾的赏赐。

7、縠(hú)皱波纹:形容波纹细如皱纱。縠皱:即皱纱，有皱褶的纱。

8、译文信步东城感到春光越来越好，皱纱般的水波上船儿慢摇。条条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞，粉红的杏花开满枝头春意妖娆。总是抱怨人生短暂欢娱太少，怎肯为吝惜千金而轻视欢笑？让我为你举起酒杯奉劝斜阳，请留下来把晚花照耀。

9、宋祁(998～1061)北宋文学家。字子京，安州安陆(今湖北安陆)人，后徙居开封雍丘(今河南杞县)。天圣二年进士，官翰林学士、史馆修撰。与欧阳修等合修《新唐书》，书成，进工部尚书，拜翰林学士承旨。卒谥景文，与兄宋庠并有文名，时称“二宋”。诗词语言工丽，因《玉楼春》词中有“红杏枝头春意闹”句，世称“红杏尚书”。

10、总是抱怨人生短暂欢娱太少，怎肯为吝惜千金而轻视欢笑？让我为你举起酒杯奉劝斜阳，请留下来把晚花照耀。

11、作者用一“闹”字，不仅使人觉得杏花绽放得热烈，甚至还使人联想到花丛中蜂蝶飞舞，春乌和鸣，把一派春意盎然、生气蓬勃的景色表现得淋漓尽致。拟人手法：作者把斜阳当做朋友，举酒相劝，希望斜阳在杏花丛中多加逗留，表达惜春惜时的感情。

12、出处：出自宋代宋祁创作的《玉楼春·春景》。

13、结拍两句，写词人为使这次春游得以尽兴，要为同时冶游的朋友举杯挽留夕阳，请它在花丛间多陪伴些时候。这里，词人对于美好春光的留恋之情，溢于言表，跃然纸上。

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15、本词歌咏春天，洋溢着珍惜青春和热爱生活的情感。上阙写初春的风景。起句“东城渐觉风光好”，以叙述的语气缓缓写来，表面上似不经意，但“好”字已压抑不住对春天的赞美之情。

16、这首词章法井然，开阖自如，言情虽缠绵而不轻薄，措词虽华美而不浮艳，将执著人生、惜时自贵、流连春光的情怀抒写得淋漓尽致，具有不朽的艺术价值。

17、⑴玉楼春：原唐教坊曲名，后用为词牌名，调同“木兰花”。《金奁集》入“林钟商调”。此词为双调五十六字体，前后片各三仄韵。

18、“闹”字形容红杏的众多和纷繁，将生机勃勃的大好春光一并点染出来。细读“闹”字你会发觉，不仅有色，似乎有声。

19、肯爱:岂肯吝惜，即不吝惜。

20、春意:春天的气象。

三、红杏枝头春意闹是谁写的诗

1、晚照:夕阳的余晖。南朝宋武帝《七夕》诗之一:"白日倾晚照，弦月升初光。"

2、前一句是视觉到感觉,看到柳树绿了表明春天到了,寒意退去,渐渐暖和。

3、宋祁(998—1061)，宋代文学家。字子京，安州安陆(今属湖北)人，后迁开封雍丘(今河南杞县)。宋天圣二年(1024年)进士。历官国子监直讲、太常博士、工部尚书员外郎、知制诰、史馆修撰、翰林学士承旨等。卒谥景文。其诗词多写优游闲适生活，语言工丽，描写生动，有“红杏枝头春意闹”(《木兰花·春景》)之句，世称“红杏尚书”。有集，已佚，今有清辑本《宋景文集》；词有《宋景文公长短句》。

4、这首词章法井然，开阖自如，言情虽缠绵而不轻薄，措词虽华美而不浮艳，将执著人生、惜时自贵、流连春光的情怀抒写得淋漓尽致，具有不朽的艺术价值。本词歌咏春天，洋溢着珍惜青春和热爱生活的情感。

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6、下阙再从词人主观情感上对春光美好做进一步的烘托。“浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑”二句，是从功名利禄这两个方面来衬托春天的可爱与可贵。词人身居要职，官务缠身，很少有时间或机会从春天里寻取人生的乐趣，故引以为“浮生”之“长恨”。于是，就有了宁弃“千金”而不愿放过从春光中获取短暂“一笑”的感慨。既然春天如此可贵可爱，词人禁不住“为君持酒劝斜阳”，明确提出“且向花间留晚照”的强烈主观要求。这要求是“无理”的，因此也是不可能的，却能够充分地表现出词人对春天的珍视，对光阴的爱惜。

7、漫步东城感受到风光越来越好，船儿行驶在波纹骤起的水面上。拂晓的轻寒笼罩着如烟的杨柳，惟见那红艳艳的杏花簇绽枝头。

8、过片两句，意谓浮生若梦，苦多乐少，不能吝惜金钱而轻易放弃这欢乐的瞬间。此处化用“一笑倾人城”的典故，抒写词人携妓游春时的心绪。结拍两句，写词人为使这次春游得以尽兴，要为同时冶游的朋友举杯挽留夕阳，请它在花丛间多陪伴些时候。这里，词人对于美好春光的留恋之情，溢于言表，跃然纸上。

9、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。

10、宋祁(998～1061)北宋文学家。字子京，安州安陆(今湖北安陆)人，后徙居开封雍丘(今河南杞县)。天圣二年进士，官翰林学士、史馆修撰。

11、一个“闹”字不仅写出了红杏的众多和纷繁，而且它把生机勃勃的大好春光全都渲染出来了。它运用通感手法，化视觉形象为听觉，把红杏在枝头盛开的情况点染得十分生动，闹”字不仅有色，而且似乎有声,让读者仿佛看到了莺歌燕舞，繁花争艳的大好春光。

12、译文：信步东城感到春光越来越好，皱纱般的水波上船儿慢摇。条条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞，粉红的杏花开满枝头春意妖娆。总是抱怨人生短暂欢娱太少，怎肯为吝惜千金而轻视欢笑？让我为你举起酒杯奉劝斜阳，请留下来把晚花照耀。

13、⑴木兰花：原唐教坊曲名，后用为词牌名，调同“玉楼春”。

14、宋祁(998～1061)北宋文学家。字子京，安州安陆(今湖北安陆)人，后徙居开封雍丘(今河南杞县)。

15、反映出“浮生若梦，为欢几何”的寻欢作乐思想。作者宋祁因词中“红杏枝头春意闹”一句而名扬词坛，被世人称作红杏尚书。

16、宋祁也因之获得“红杏枝头春意闹尚书”的雅号。王国维说：“着一‘闹’字而境界全出。”下片是抒情，借花间酒席，表现了乐以忘忧、千金买笑的思想，也有好景不长、及时行乐的感慨。

17、⑵縠(hú)皱波纹：形容波纹细如皱纱。縠皱：即皱纱，有皱褶的纱。棹(zhào)：船桨，此指船。

18、此词上片从游湖写起，讴歌春色，描绘出一幅生机勃勃、色彩鲜明的早春图;下片则一反上片的明艳色彩、健朗意境，言人生如梦，虚无缥缈，匆匆即逝，因而应及时行乐，反映出"浮生若梦，为欢几何"的寻欢作乐思想。作者宋祁因词中"红杏枝头春意闹"一句而名扬词坛，被世人称作“红杏尚书”。

19、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。——宋祁《玉楼春·春景》为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。——宋祁《玉楼春·春景》东城渐觉风光好。——宋祁《玉楼春·春景》刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山几万重。——宋祁《鹧鸪天·画毂雕鞍狭路逢》肯爱千金轻一笑。——宋祁《玉楼春·春景》浮生长恨欢娱少。——宋祁《玉楼春·春景》

20、“闹”字形容红杏的众多和纷繁,将生机勃勃的大好春光一并点染出来.细读“闹”字你会发觉,不仅有色,似乎有声.

四、红杏枝头春意闹全诗

1、东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

2、东城渐觉风光好。縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。