一、夜到渔家

1、注释柴扉：柴门。竹深：竹林幽深。寻沙岸：是说有人在寻找沙岸泊船。动草衣：草衣，即蓑衣。春风吹动着他身上的蓑衣。

2、这首诗写的时间是黄昏时节,地点是江口对岸,写的事情是诗人投宿.诗中描写的是诗人远见一位鱼人冒着寒风在钓鱼的动人画面.我们知道了打鱼人的家住在(渔家在江口)，居住条件很差(，潮水入柴扉。)，打鱼很辛苦(行客欲投宿，主人犹未归)(第三题是从诗句中找)(2)遥见寻沙岸，春风动草衣。(远远看见有人在寻沙岸泊船，风吹动着他的草衣(作者在盼望主人归来，所以注视沙岸来船)。)景物应该就是渔人打鱼环境恶劣以及他们的居住条件差这些描写打鱼不容易的诗句吧

3、这首诗写诗人在春天的一个傍晚旅行到江边，找渔家投宿的情景。首联“渔家在江口，潮水入柴扉。”点出了打渔人家的环境，是在江的入海口上，从下文看，离村庄较远。这时潮水上涨，似乎要涨到渔家的柴门里面。

4、末联“遥见寻沙岸，春风动草衣。”这时诗人终于看到远处一条小船正在寻找泊靠的河岸，春风微微吹动那渔人身上披的草衣。草衣，也指蓑衣。末联形象生动，十分优美，尤其是“春风动草衣”，透露出诗人惊喜的心情：估计渔家回来了，投宿有望。

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6、春天的一个傍晚，诗人行旅至江边，映入眼底的景色，萧索而落寞。诗人一开头就展示渔家住所的典型特征：茅舍简陋，靠近僻远江口，便于出江捕鱼。时值潮涨，江潮浸湿了柴门。“行客欲投宿”，暗示时已临晚，而“主人犹未归”。

7、这首诗写的时间是黄昏时节,地点是江口对岸,写的事情是诗人投宿。诗中描写的是诗人远见一位鱼人冒着寒风在钓鱼的动人画面。我们知道了打鱼人的家住在(渔家在江口)，居住条件很差(，潮水入柴扉。)，打鱼很辛苦(行客欲投宿，主人犹未归)(第三题是从诗句中找)(2)遥见寻沙岸，春风动草衣。(远远看见有人在寻沙岸泊船，风吹动着他的草衣(作者在盼望主人归来，所以注视沙岸来船)。)。

8、此诗写于诗人投宿渔家时，诗人渴望主人归来的心情迫切。他不停眺望江口，远远看见一叶扁舟向岸边驶来，渔人正寻沙岸泊船，他身上的蓑衣在春风中飘动。好像是期待已久的渔人回来了，诗人喜悦的心情陡然而生。故做此诗。

9、此时此刻，诗人只好在屋外踯躅，等待，观看四周环境：竹丛暗绿而幽深，乡间小路蜿蜒伸展，前村还在远处；月亮出来了，诗人焦急地眺望江面，江上渔船愈来愈稀少。用一个“远”字，隐隐写出诗人急于在此求宿的心境。“月出”表示已到了夜里。“钓船稀”则和“主人犹未归”句，前后呼应，相互补充。

10、行客欲投宿，主人犹未归。

11、作者简介张籍(约767～约830)中国唐代诗人，字文昌，和州乌江(今安徽和县)人，郡望苏州吴(今江苏苏州)。先世移居和州，遂为和州乌江(今安徽和县乌江镇)人。贞元十五年(799)进士，历太常寺太祝、国子监助教、秘书郎、国子博士、水部员外郎、主客郎中，仕终国子司业。世称张水部、张司业。与韩愈、白居易、孟郊、王建交厚。

12、这是唐张籍的《夜到渔家》渔家在江口，潮水入柴扉。行客欲投宿，主人犹未归。竹深村路远，月出钓船稀。遥见寻沙岸，春风动草衣。这首诗，反映了诗人细致入微地关注人民的生活，从极细微之处着手，用平易自然的凝练的语言给以倾情描写，从而真实、具体、形象地反映出劳动人民的现实生活状况，也表达了作者他对劳动人民处境的同情。末尾两句诗中，作者的感情跳跃，兴奋久盼未归的渔家终于可以回来了，那种欣喜跃然于笔端，尤其是末句，形象生动，调子轻快，神采飞扬，极富神韵，给人特别深刻的印象，凝聚了诗人对渔民的深情厚意。供参考。

13、竹深村路远，月出钓船稀。

14、张籍，字文昌，唐代诗人，和州乌江人。汉族，先世移居和州，遂为和州乌江人。世称"张水部"、"张司业"。张籍为韩愈大弟子，其乐府诗与王建齐名，并称"张王乐府"。代表作有《秋思》、《节妇吟》、《野老歌》等。

15、赏析：萧涤非、程千帆、马茂元、周汝昌、周振甫、霍松林等

16、结尾两句，写出了作者急切盼望主人归来的心情。他在欣赏自然界的美，也在翘足以待主人的归来——不是怕没有宿处，而是他理解了这位主人的爱好和志趣，多么希望他回来畅聚一会，促膝夜谈!“遥见寻沙岸，春风动草衣”，是说远远地看见有人摇着船过来了，在寻找沙岸泊船。和煦的春风，正吹动着他的蓑衣呢!然而，是不是主人回来了呢?还很难说。也许是“误识归舟”，不免失望，也许真是那虽不认识，却已有所知的朋友回来了。这些，诗里并没有说，但至少伫立在海边一边欣赏月色，一边等候主人的投宿者心里是这样想的。一首好诗，对于一件具体的事，最好是不要去点破它。不点破它比点破更有引人入胜的艺术力量，它可以留给人想象的余地，使人读了有不尽的余味。

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18、④动草衣：草衣，即蓑衣。春风吹动着他身上的蓑衣。

19、用一个“远”字，隐隐写出诗人急于在此求宿的心境。“月出”表示已到了夜里。“钓船稀”则和“主人犹未归”句，前后呼应，相互补充。面对这冷落凄清的境界，诗人渴望主人归来的心情更加迫切。

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二、夜到渔家阅读答案

1、渔家就住在江口岸边，涨潮时分江水就漫过柴门。

2、这首诗写了在一个春夜，我来到江边，准备在一个江边渔家投宿，渔家就在江口水边，潮水已漫入柴门，但渔人却还没有归来。四周望去，竹林深深，通往村庄的路程还很远，夜色已深，月出江上，渔船越来越稀少。正在焦急之际，远远看见渔船驶来，正在寻找停泊的沙岸，正是这家主人归来，春风吹动他身上穿着的草衣。

3、《唐诗鉴赏辞典》是国内文艺类鉴赏辞典的发轫制作。它首创的融文学赏析和工具书于一体的编写体例，已成为中国文学鉴赏辞典的固有模式。《唐诗鉴赏辞典》第一版于1983年出版，是文学鉴赏辞典系列的第一部。2013年的新一版《唐诗鉴赏辞典》共收唐代190多位诗人诗作1100余篇，由萧涤非、程千帆、马茂元、周汝昌、周振甫、霍松林等古典文学专家撰写赏析文章。所收唐诗作品面广，各种艺术流派的诗篇兼收并蓄，较全面地展现了唐诗绚丽多彩的艺术风姿。全书约190万字。另配有唐代诗人年表、唐诗书目、诗体诗律等多种附录，是文学爱好者的首选读物。

4、《夜到渔家》，一本作《宿渔家》。.这首诗语言浅切流畅，活泼圆转。“春风动草衣”句写得尤为传神。张籍，中国唐代诗人，字文昌，和州乌江(今安徽和县)人，郡望苏州吴(今江苏苏州)。先世移居和州，遂为和州乌江(今安徽和县乌江镇)人。贞元十五年(799)进士，历太常寺太祝、国子监助教、秘书郎、国子博士、水部员外郎、主客郎中，仕终国子司业。世称张水部、张司业。与韩愈、白居易、孟郊、王建交厚。诗人(作者)张籍用饱蘸感情的笔墨描绘了前人较少触及的渔民生活的一个侧面，题材新颖，艺术构思独到。

5、张籍(约767～约830)中国唐代诗人，字文昌，和州乌江(今安徽和县)人，郡望苏州吴(今江苏苏州)。先世移居和州，遂为和州乌江(今安徽和县乌江镇)人。

6、这首诗语言浅切流畅，活泼圆转。“春风动草衣”句写得尤为传神。正如清人田雯评价张籍诗歌特色时所指出的那样：“名言妙句，侧见横生，浅淡精洁之至。”(《古欢堂集》)

7、夜到渔家张籍渔家在江口，潮水入柴扉。行客欲投宿，主人犹未归。竹深村路远，月出钓船稀。遥见寻沙岸，春风动草衣。他不停眺望江口，远远看见一叶扁舟向岸边驶来，渔人正寻沙岸泊船，他身上的蓑衣在春风中飘动。最后一句中，表达了主人盼望渔人归来的急切心情以及看到渔人归来后的喜悦。作者他感情跳跃，兴奋久盼未归的渔家终于可以回来了，那种欣喜跃然于笔端，尤其是末句，形象生动，调子轻快，神采飞扬，极富神韵，给人特别深刻的印象，凝聚了诗人对渔民的深情厚意。

8、面对这冷落凄清的境界，诗人渴望主人归来的心情更加迫切。他不停眺望江口，远远看见一叶扁舟向岸边驶来，渔人正寻沙岸泊船，他身上的蓑衣在春风中飘动。好像是期待已久的渔人回来了，诗人喜悦的心情陡然而生。结尾一句，形象生动，调子轻快，神采飞扬，极富神韵，给人特别深刻的印象，凝聚了诗人对渔民的深情厚意。

9、赏析这首《夜到渔家》，一本作《宿渔家》。张籍用蘸满感情的笔墨描绘了前人较少触及的渔民生活的一个侧面，题材新颖，艺术构思富有独创性。春天的一个傍晚，诗人行旅至江边，映入眼底的景色，萧索而落寞。诗人一开头就展示渔家依据的典型特征：茅舍简陋，靠近僻远江口，便于出江捕鱼。时值潮涨，江潮侵入了柴门。诗人在柴门外窥望，发现屋里阒无一人。诗人为何在门外徘徊张望呢？原来他要在这户渔民家投宿，而屋主人却还未回家。

10、动草衣：草衣，即蓑衣。春风吹动着他身上的蓑衣。

11、指粪便。古代的茅房没有下水系统和自动冲水的系统，是用木桶装粪便(也称作马桶)，装满后需要清空。于是，会有专人在半夜每家挨户收各家的马桶中的粪便，倒夜香就是指的倒粪便。为何有如此文雅的叫法？古代文人讲究礼貌：下大雨都不能用跑，只能走！几个文人到一起会说倒夜壶吗？当然不行！有他们自己的说法(倒夜香)。(就像古代大便叫“出恭”一样——不太露骨，文明一些嘛！)。

12、茅舍简陋，靠近僻远江口，便于出江捕鱼。时值潮涨，江潮侵入了柴门，回家。

13、“行客欲投宿”，暗示时已临晚，而“主人犹未归”，则透露出主人在江上打渔时间之长，其劳动之辛苦不言而喻。

14、诗人一开头就展示渔家住所的典型特征：茅舍简陋，靠近僻远江口，便于出江捕鱼。时值潮涨，江潮浸湿了柴门。“行客欲投宿”，暗示时已临晚，而“主人犹未归”，则透露出主人在江上打渔时间之长，其劳动之辛苦不言而喻。

15、渔家住在江口，涨潮时江潮浸湿柴门。自己想要在此求宿，可是主人还没有回家。竹丛暗绿而幽深，乡间小路蜿蜒伸展，前村还在远处；月亮出来了，江上渔船越来越稀少。不停地眺望江口，看见渔人再寻沙岸泊船，身上的蓑衣在春风中飘动。

16、一个“远”字，隐隐写出诗人急于在此求宿的心境。面对这冷落凄清的境界，诗人渴望主人归来的心情更加迫切。他不断眺望江口，远远看见一叶扁舟向岸边行来，渔人正寻沙岸泊船，他身上的蓑衣在春风中飘动。

17、《夜到渔家》，一作《宿渔家》。

18、观察四周环境：竹丛暗绿而幽深，乡间小路蜿蜓伸展，前村还在远处；诗人焦急地眺望江面，江上渔船愈来愈稀少。

19、要是你们有结婚的打算的话，那过夜的话也就是在向你提出性要求，你可以很委婉的拒绝他，比如你同意在他家过夜但是要和他分开休息。真的爱你的话，他是不会霸王硬上弓的。怕什么啊。再说了，都到了见父母的份上了，还对他不放心，那以后的生活怎么过啊。

20、从重庆做火车到济南，在转火车到烟台，做客车到蓬莱，然后打车到蓬莱码头买长岛票上船；如果不差钱的话，可以做飞机直达烟台，再打车到蓬莱码头，然后买长岛票上船。

三、夜到渔家

1、夜到渔家——唐·张籍渔家在江口，潮水入柴扉。行客欲投宿，主人犹未归。竹深村路远，月出钓船稀。遥见寻沙岸，春风动草衣。诗词文本从《唐诗鉴赏辞典》

2、诗人一开头就展示渔家住所的典型特征：茅舍简陋，靠近僻远江口，便于出江捕鱼。时值潮涨，江潮浸湿了柴门。

3、此时此刻，诗人只好在屋外踯躅(zhízhú)，等待，观察四周环境。

4、贞元十五年(799)进士，历太常寺太祝、国子监助教、秘书郎、国子博士、水部员外郎、主客郎中，仕终国子司业。世称张水部、张司业。与韩愈、白居易、孟郊、王建交厚。

5、(中唐·张籍·五言古诗)

6、颔联“行客欲投宿，主人犹未归。”行客：行旅客人，指诗人自己。诗人看看天色已晚，想要投宿，在门外张望，却发现主人还没有归来。

7、解释：幽静的竹林小路显得离着村子很远了，黄昏的时候打渔的都收工了，看不到几个人了。

8、前两联运用侧面描写，将描写的目光在普通百姓生活上，写渔家的位置、渔家的柴扉，天已晚而渔人仍未归，表现了渔家的茅舍简陋，家境贫寒，劳作辛苦。夜到渔家张籍渔家在江口，潮水入柴扉。行客欲投宿，主人犹未归。竹深村路远，月出钓船稀。遥见寻沙岸，春风动草衣。注释：①柴扉：柴门。②竹深：竹林幽深。②寻沙岸：是说有人在寻找沙岸泊船。④动草衣：草衣，即蓑衣。春风吹动着他身上的蓑衣。

9、渔家在江口，潮水入柴扉。

10、古风泊客┃也许是最有深度的古文赏析微刊

11、远远望去，渔夫似在寻找沙岸泊船，春风轻拂，吹动着他们的蓑衣。

12、渔家乐有很多,长岛陆地有六个景点是北岛三个九丈崖,月牙湾,望福礁。南岛三个景点是临海,峰山,仙境源。在长岛可以玩两三天。还有海上游景点是坐船去万鸟岛看海鸥和野生海豹,经过庙岛,宝塔礁,龙转山等景点可以玩半天。长岛缘聚渔家经营多年,房间都是独立卫生间,干净整洁,有电视,空调,热水器可以随时洗澡。现在旅游旺季如果来玩游客要提前两天联系预定房间。

13、张籍：(约766年—约830年)，字文昌，中晚唐著名诗人。安徽和县人。与王建、孟郊、白居易、韩愈交厚；与王建齐名世称“张王”；与白居易共同切磋乐府诗，互有促进；受韩愈几次推荐，中进士及国子监博士。后官至水部侍郎。张籍乐府诗成就很高。五言诗语言清新朴素、构思新颖。

14、解释：幽静的竹林小路显得离着村子很远了，黄昏的时候打渔的都收工了，看不到几个人了。 《夜到渔家》 渔家在江口，潮水入柴扉。 行客欲投宿，主人犹未归。 竹深村路远，月出钓船稀。 遥见寻沙岸，春风动草衣。 赏析 诗人(作者)张籍用饱蘸感情的笔墨描绘了前人较少触及的渔民生活的一个侧面，题材新颖，艺术构思独到。 作者简介 张籍(约767～约830)中国唐代诗人，字文昌，和州乌江(今安徽和县)人，郡望苏州吴(今江苏苏州)。先世移居和州，遂为和州乌江(今安徽和县乌江镇)人。贞元十五年(799)进士，历太常寺太祝、国子监助教、秘书郎、国子博士、水部员外郎、主客郎中，仕终国子司业。世称张水部、张司业。与韩愈、白居易、孟郊、王建交厚。

15、②寻沙岸：是说有人在寻找沙岸泊船。

16、颈联“竹深村路远，月出钓船稀。”诗人有点失望，四处看望，隔着一大片竹林才依稀看到村庄，村路很远。无奈之中再次瞭望江面，月亮出来了，钓渔船几乎都回村了，剩下稀稀落落几条，但主人仍然未归。三联和二联对应。

17、谢谢楼上的几位了,本人上周出差,同事去办了这个事情,我周五回的上海,都已经办好了,辛苦大家了。同事是到南浦大桥下的集散中心买的来回船票,那里还负责联系住家,就一起解决了。最后是住在基湖,第一天中午到,下午渔家乐,第二天早上在沙滩上玩,没有去环岛游。

18、茅舍简陋，靠近僻远江口，便于出江捕鱼。时值潮涨，江潮侵入了柴门，回家。

19、《夜到渔家》(中唐·张籍·五古)

20、嘻嘻……我写作业时看到了你这一条，正好我也做到这个地方了。(嘿!)正好，我告诉你好了。不知道对不对。景物是有:渔屋、柴门、江(废话)、渔船诗句的意思是:(1)竹丛暗绿而幽深，乡间小路蜿蜓伸展，前村还在远处;诗人焦急地眺望江面，江上渔船愈来愈稀少。

四、

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2、茅舍简陋，靠近僻远江口，便于出江捕鱼。时值潮涨，江潮侵入了柴门。回家。此时此刻，诗人只好在屋外踯躅(zhízhú)，等待。

3、竹丛暗绿而幽深，乡间小路蜿蜓伸展，前村还在远处；诗人焦急地眺望江面，江上渔船愈来愈稀少。

4、他不停眺望江口，远远看见一叶扁舟向岸边驶来，渔人正寻沙岸泊船，他身上的蓑衣在春风中飘动。好像是期待已久的渔人回来了，诗人喜悦的心情陡然而生。结尾一句，形象生动，调子轻快，神采飞扬，极富神韵，给人特别深刻的印象，凝聚了诗人对渔民的深情厚意。

5、这首诗语言浅切流畅，活泼圆转。“春风动草衣”句写得尤为传神。

6、遥见寻沙岸，春风动草衣。

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8、赏析诗人(作者)张籍用饱蘸感情的笔墨描绘了前人较少触及的渔民生活的一个侧面，题材新颖，艺术构思独到。

9、“月出”表示已到了夜里。“钓船稀”则和“主人犹未归”句，前后呼应，相互补充。面对这冷落凄清的境界，诗人渴望主人归来的心情更加迫切。

10、朗读，陶冶情操，升华修养！

11、诗人远远看见一叶扁舟向岸边行来,渔人正寻沙岸泊船,他身上的蓑衣在春风中飘动.期待已久的渔人大概回来了吧!诗人喜悦的心情陡然而生.结尾一句,形象生动,调子轻快,神采飞扬,极富神韵,给人特别深刻的印象.

12、《夜到渔家》是唐代诗人张籍创作的一首五言律诗。这是一首写诗人投宿而从一个侧面反映渔民生活的诗，首联展示渔家住所的典型特征；次联写渔民之劳碌；第三联写所见之环境；末联写渔家归来之状。诗人用饱蘸感情的笔墨描绘了前人较少触及的渔民生活的一个侧面，题材新颖，艺术构思独到。此诗用语浅而流畅，灵动而圆转。

13、没错!这个地方是我提供的,这是我去年十一去长岛旅游的时候住的地方,那里可真的是一个难得的好地方,还有难得淳朴的人!

14、住宿:嵊泗海边高场湾普通宾馆1晚不含早,建议自备洗漱用品。此产品在行程和用餐上是不做安排的,如需参加,自行当地自理。

15、《夜到渔家》，一本作《宿渔家》。诗人(作者)张籍用饱蘸感情的笔墨描绘了前人较少触及的渔民生活的一个侧面，题材新颖，艺术构思独到。

16、寻沙岸：是说有人在寻找沙岸泊船。

17、《夜到渔家》可以从诗中看到的景物是:江、竹林、月、沙岸我就是这样写的,全对.你看看吧,是不是你想要的.希望你再加一点悬赏分!!呵呵

18、竹林寂寂，村边的小道曲曲折折的向远方蜿蜒，明月悬空，依稀看得江上渔船点点。

19、他不断眺望江口，远远看见一叶扁舟向岸边行来，渔人正寻沙岸泊船，他身上的蓑衣在春风中飘动。

20、渔家就住在江口岸边，涨潮时分江水就漫过柴门。赶路的行人想在此借宿，但是主人迟迟未归。竹林寂寂，村边的小道曲曲折折的向远方蜿蜒，明月悬空，依稀看得江上渔船点点。远远望去，渔夫似在寻找沙岸泊船，春风轻拂，吹动着他们的蓑衣。

五、

1、写的事情是(田园)诗中描写的是(农家)动人的画面，从这首诗可以看到这些景物(江口，潮水，竹子，月亮，沙岸)。竹深村路远，月出钓船稀:幽深的竹林中，一条弯曲村路伸向难以目即的远方。浩淼的江面上，洒满了皎洁的月光，仍垂纶未归的钓鱼船很少了。

2、一是吃进胃里的食物，二是藏在心中的梦想，三是读进大脑的书。

3、此时此刻，诗人只好在屋外踯躅，等待，观看四周环境：竹丛暗绿而幽深，乡间小路蜿蜒伸展，前村还在远处；月亮出来了，诗人焦急地眺望江面，江上渔船愈来愈稀少。用一个“远”字，隐隐写出诗人急于在此求宿的心境。

4、借描写水边风物，表现他人较少涉笔的渔寄生活的一个侧面，并寄托自己的情思，这是此诗的宗旨。在组织经营时，作者则以投宿事件作为串连景物和情思的线索。全诗语淡，景新，意深，情浓，而结尾两句尤见气势流转，神采飞扬。因此，在山水诗的艺术长廊里，它亦可标一格。

5、《夜到渔家》渔家在江口，潮水入柴扉。行客欲投宿，主人犹未归。竹深村路远，月出钓船稀。遥见寻沙岸，春风动草衣。

6、成书时间：1983年/2013年

7、这世上有三样东西是别人抢不走的：

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9、译文渔家就住在江口岸边，涨潮时分江水就漫过柴门。赶路的行人想在此借宿，但是主人迟迟未归。竹林寂寂，村边的小道曲曲折折的向远方蜿蜒，明月悬空，依稀看得江上渔船点点。远远望去，渔夫似在寻找沙岸泊船，春风轻拂，吹动着他们的蓑衣。

10、这首诗晓畅、轻快，从一个侧面写出了渔民的辛勤劳动，表达了诗人对低层人民的同情和赞美。

11、这首诗写的时间是黄昏时节,地点是江口对岸,写的事情是诗人投宿.诗中描写的是诗人远见一位鱼人冒着寒风在钓鱼的动人画面.我们知道了打鱼人的家住在(渔家在江口)，居住条件很差(，潮水入柴扉。)，打鱼很辛苦(行客欲投宿，主人犹未归)(第三题是从诗句中找)(2)遥见寻沙岸，春风动草衣。(远远看见有人在寻沙岸泊船，风吹动着他的草衣(作者在盼望主人归来，所以注视沙岸来船)。)

12、“行客欲投宿，主人犹未归。”赶路的行人想在此借宿，但是主人迟迟未归。

13、中国古代的山水诗，有既绘山容、又画水貌，让二者平分秋色者，也有只绘山容或只画水貌、让其中之一独占春光者。这首诗属于后一类——摄入其画面的仅仅是作者“夜到渔家”时所目接的水边风物。

14、赶路的行人想在此借宿，但是主人迟迟未归。

15、这里是朗读者的聚集地，你来朗读，你来倾听！

16、春天的一个傍晚，诗人行旅至江边，映入眼底的景色，萧索而落寞。诗人一开头就展示渔家住所的典型特征：茅舍简陋，靠近僻远江口，便于出江捕鱼。时值潮涨，江潮浸湿了柴门。

17、观看四周环境：竹丛暗绿而幽深，乡间小路蜿蜓伸展，前村还在远处；诗人焦急地眺望江面，江上渔船愈来愈稀少。一个“远”字，隐隐写出诗人急于在此求宿的心境。“月出”，表明夜已降临。“钓船稀”则和“主人犹未归”句，前后呼应，相互补充。面对这冷落凄清的境界，诗人渴望主人归来的心情更加迫切。他不断眺望江口，远远看见一叶扁舟向岸边行来，渔人正寻沙岸泊船，他身上的蓑衣在春风中飘动。期待已久的渔人大概回来了吧！诗人喜悦的心情陡然而生。结尾一句，形象生动，调子轻快，神采飞扬，极富神韵，给人特别深刻的印象，凝聚了诗人对渔民的深情厚意。

18、则透露出主人在江上打渔时间之长，其劳动之辛苦不言而喻。此时此刻，诗人只好在屋外踯躅，等待，观看四周环境：竹丛暗绿而幽深，乡间小路蜿蜒伸展，前村还在远处；月亮出来了，诗人焦急地眺望江面，江上渔船愈来愈稀少。

19、没错!这个地儿是我提供的,这是我去年十一去长岛旅游的时候住的地儿,那里可真的是一个难得的好地段,还有难得淳朴的人!