一、山水画短句
1、至今已有600多年历史的
2、用几组名词并列，勾勒境界，在唐诗中已经出现，尤以晚唐温庭筠《商山早行》“鸡声茅店月， 人迹板桥霜”为佳。梅尧臣曾高度评价“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”。用这个标准来评价，马致远的《天净沙·秋思》则有过之而无不及。王国维《人间词话》评价“寥寥数语，深得唐人绝句妙境”。
3、中国山水画的主要创作工具是毛笔和墨水，因而和同样工具的书法有着千丝万缕的联系。唐朝绘画理论家张彦远在自己的著作中提到了绘画和书法的关系：“是时也，书画同体而未分……无以传其意，故有书，无以传见其形，故有画。”体现了他对书画同源的肯定。元朝的钱选认为山水画创作需要“士气”，其关键便是书法用笔。而赵孟頫、董其昌等山水画理论家也从不同角度阐述了山水画中书法用笔的重要性，并影响至今。
4、清晨，我们泛着竹筏畅游漓江。一路上只见漓江两边有数不尽的奇峰异岭，它们一座座拔地而起，各自独立，形态万千。在朝阳的衬托下，有的犹如一个巨人，威武雄壮；有的犹如一只手掌，撑起整个天空；有的犹如一轮明月，在天空半隐半现；有的犹如一根巨棒，直插在天地间……
5、这里的山水钟灵毓秀，这里的山寨幽静古老，这里的山林葱翠浓郁，这里的池塘波光粼粼，这里的岚霭悠悠萦绕在山间，这里早晚的炊烟袅袅升腾于寨子的上空，这里的山连着天，水连着山，山水草木、古老建筑、民俗风情……都在淳朴自然的生态环境中灵动着。
6、回忆是一帧照片，一帧发黄退色的老照片。寂然凝望，青春不再，红颜不再，往事已苍老。有泪落下来，落下来，有语无从说，无从说。
7、来时恰逢水位下降，滩涂裸露，红色的叶子落在地上，犹如铺上了红色地毯，美不胜收。站在塘边，远望红杉林美景，呼吸着甜甜的空气，释放着积聚的快意。美了眼，醉了心，流连忘返。
8、天空被夕阳染上了血红色，桃红色的云彩倒映在江面上，整个江面焕然一新，此时此刻，天边像燃起了熊熊烈火。又一次悄然离开人群独步隐晦的黄昏。在天天看夕阳的地方，随着雪的节奏，随意挥洒久久酿造的心绪。黄昏无言，夕阳无言，雪花无言，我也无言。曾经，我们在那夕阳漫步，五个人一同击掌，我的嘴角微微上扬，冷漠的眼充满暖意，如今，我们各奔东西，小时候的空地有一栋楼拔地而起，以前的微笑终是曾经，夕阳，已经不暖，是的，我们已不再，只求有缘再见。傍晚的夕阳在蓝天的辉映下，云雾缭绕，漫天霞光，夕阳映照下的城市、湖水，仿佛一幅淡墨山水画。
9、松下茅亭五月凉，汀沙云树晚苍苍。
10、山有山的沉稳厚重，一年四季却能以不同的色彩风光展示山的美丽。活泼的有单调的一面，安静的有变换的色彩。静与动的搭配，单调与精彩的结合，也就组成了最美的风景。
11、 这里红杉树参天，浓荫蔽日，清波碧浪，水鸟成群，风光无限。数千株红杉树被涂抹上了一层耀眼的红色，在这栖息的白鹭不时舞动翅膀在枝头嬉戏欢闹。
12、行人无限秋风思，隔水青山似故乡。
13、钻石璀璨，没有母爱光辉，大海无限，不及母爱广博。
14、《富春山居图》堪称古代山水画中的巨作，被称为中国十大传世名画之对后代画家具有深刻的启发和影响。现在，就让我们一起来欣赏这幅不朽名作的全貌吧！
15、英国风景画家康斯太勃尔在创作《戴德姆溪谷》时，大胆舍弃了欧洲早期风景画以棕、深绿、深蓝为核心的沉闷肃穆风格，而选用了光鲜亮丽的黄绿为主要色调，并用许多细碎的白色笔触来表现阳光映照树木时的光点。这种被后人称作“康斯太勃尔的雪”的手法，在英国风景画中极具代表性，也对后来的英国浪漫主义绘画产生了一定启示。
16、夕阳斜下，不禁推开船篷坐下，富春江山水一片翠色似乎涌上了船头。
17、我的家乡有很多座大山，一座连着一座，远远望去，真像一层层翻滚着的绿波浪啊！
18、龙首岩拔地千尺，危峰兀立，怪石磷峋，一块巨崖直立，另一块横断其上，直插天池山腰，势如苍龙昂首，气势非凡。
19、木之长青，贵于立。水之蜿延，贵于动。
20、往上攀登，一路放眼浏览，耐寒的花儿争奇斗艳，风一吹，花摇摇摆摆的，好像在向人们点头，给我带来无尽的春的问候。不知不觉，我们就来到半山腰，在亭子前面往下眺望，只见山脚下的人仿佛火柴那么大，小溪像是一条白色的皮带，镶嵌在绿草碧野中，再看看远处的兰溪大桥，像是一道亮丽的彩虹，为远山近景增添了色彩。
二、山水画文案简短
1、飞流直下三千尺，疑似银河落九天。
2、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。 —— 唐白居易《忆江南词三首》
3、我们终于登上峰顶。在这里耳听松涛流泉，环顾四周，但见莽莽苍苍，九华群峰犹如朵朵莲花在云海中若隐若现。极目远眺，大江如练。再远处，黄山、庐山隐约可见。此时再看刻在石壁上的“非人间”三字，觉得更加传神了。
4、孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。
5、五月，松下的茅草亭里却凉爽宜人，白沙覆盖的汀洲和远处的繁茂树林融入了暮色，呈现出一片苍苍茫茫。
6、李诗白，彝族人，生于云南武定，书画艺术者，摄影者，大学教师，现居昆明。印有《云山南麓是我家》等文集。诗文、摄影、书画作品及评论曾刊选于《诗刊》《诗与思》《辛普森七号》(智利)《中国青年诗人作品选》《大益》等刊物及选本。
7、十渡的山虽没有峨嵋的娇姿、华山的险峻，也比不上泰山的挺拔、桂林山峰的奇异，但它却有自己独特的风韵——朴实无华。
8、传播：国学|文化|艺术|哲理|养生|视觉|美文|教育
9、垂钓板桥东，雪压蓑衣冷。
10、湖的周围是连绵不断的山峰。湖水碧绿，清澈见底。无风的时候，水平如镜，朵朵白云，青青山影倒映于湖面，山光水色，融为一体。大大小小的鱼儿在水中穿梭，好像是在崇山、白云之间游动，使人仿佛置身于仙境。 ——边巴扎西《神秘的错高湖》
11、龙首崖拔地千尺，危峰兀立，怪石嶙峋，一块巨崖直立，另一块横断其上，直插天池山腰，势如苍龙昂首，气势非凡。
12、山清水秀,层峦耸翠,重峦叠嶂,青山绿水,山水如画,山崩海啸,山长水远,山高水长,山光水色,锦绣河山,高耸入云,水天一色,湖光山色重峦叠嶂山明水秀
13、春天到了，春姑娘踏着轻盈的脚步来到了茶园：嫩绿的叶芽开了，四周围着白绒绒的毛。
14、此画工真是一位善于推思的能工巧匠，用彩笔驱赶着高山大海置于我的眼前。
15、译文：遥望洞庭，山青水绿，林木葱茏的洞庭山耸立在泛着白光的洞庭湖里，就像白银盘里的一只青螺。
16、走进贞山，在我们的身旁就有一条长长的小溪，溪水清澈见底。顺着小溪上去，会看见两旁是一片茂密的树林和一些奇花异草，那山上茂盛的树木好像士兵般日夜守卫着贞山和一群群活泼可爱的小动物。在小溪的尽头是一个大瀑布，瀑布像是从天上飞泻下来的，真是壮观极了。
17、仰望天台，峰上云雾缭绕，山径蜿蜒曲折，像一条彩带从云间飘落下来，游人似一个个小白点，零零星星散布在彩带上，缓缓地向上移动着。
18、沿河两岸连山皆深碧一色，山头常戴了点白雪，河水则清明如玉。
19、群山连绵起伏，犹如大海掀动的波澜，呈现出密匝匝的波峰、浪谷。
20、和含蓄的东亚艺术相比，英国风景画对视觉美的理解更为直接简明。他们力求通过光感和色彩的丰富营造出英国艺术所崇尚的舒适。这使得英国风景画十分注重光影的变化和整体基调的和谐。
三、关于山水画的唯美句子
1、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。 —— 宋苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》
2、重重叠叠的高山，看不见一个村庄，看不见一块稻田，这些山就像一些喝醉了酒的老翁，一个靠着一个，沉睡着不知几千万年了，从来有惊醒它们的梦，从来没有人敢深入它们的心脏，就是那最爱冒险的猎人，也只到它们的脚下，追逐那些从山上跑下来的山羊、野猪和飞鸟，从不攀登它的峰顶。
3、中国画家将“可游可居”视为山水画的高境界，认为一幅山水画若能让观者产生游览画中之感，便是成功。贡布里希在评价中国山水画时说的“当他们云游归来，就尝试重新体会那些情调，把他们的松树、山石和云彩的意象组织起来，很像一位诗人把他在散步时心中浮现的形象贯穿在一起”指的就是如此。
4、《富春山居图》完成后，黄公望将此图题款送给全真教同门师弟郑樗(字无用)，它便有了第一位藏主，从此开始了它在人世间600多年的坎坷历程。明朝末年传到收藏家吴洪裕手中，吴洪裕极为喜爱此画，甚至在临死前下令将此画焚烧殉葬，被吴洪裕的侄子从火中抢救出，但此时画已被烧成一大一小两段。起首一段已烧去，幸存部分也是火痕斑斑。从此，《富春山居图》一分为二。后又进宫，在乾清宫里静静地存放了近200年。直到1956年，《剩山图》才来到浙江博物馆，成为“镇馆之宝”。较长的后段称《无用师卷》，现藏台北故宫博物院；前段称《剩山图》，现收藏于浙江省博物馆。
5、远处，奇山兀立，群山连亘，苍翠峭拔，云遮雾绕。 影影绰绰的群山像是一个睡意未醒的仙女，披着蝉翼般的薄纱，脉脉含情，凝眸不语。
6、名公绎思挥彩笔，驱山走海置眼前。
7、到了九峰山，我迫不及待地往山上跑，我们去看了将军岩、龙潭飞瀑……最吸引我的是珠帘洞和五小娘潭，它们都有一个个奇妙传说。珠帘洞是一只装了木耳的神龙居住的地方，这洞深不可测，谁都不敢进去。
8、8)山沟被雪填平了，和山背一样高，成了一片片平平的雪铺的大广场。
9、清凉的雨滴，不时从松端落下，那是山借雨雾的别样招呼吗！恭候眺望迎客松、依依话别送客松、并肩齐眉连理松、清雅弹奏竖琴松。知名或不知名的漫山苍松，清颀、伟岸、挺拔、孤傲，深深扎根在瘦土岩隙，成为山的形象，山的代言。站立松下留个影，松峁然无语，人的心中，却刻下一生难忘的印记。
10、高堂粉壁图蓬瀛，烛前一见沧洲清。
11、走进茶园，那扑鼻耳闻的香味飘至我的鼻间，让我流连忘返，陶醉在茶园里。几场春雨过后，唤醒了正在沉睡的茶苗，小茶苗慢慢地探出了小脑袋，长着细细的、白白的绒毛，过了几天，小芽慢慢地长大了，像一只只小鸟的嘴巴。
12、群山都落在脚下，显得空旷高远，高得可以同月牙儿拉手，同太阳亲脸。
