一、卞之琳的诗

1、《断章》创作于1935年10月，是一首精致的哲理诗。据作者自云，这四行诗原在一首长诗中，但全诗仅有这四行使他满意，于是抽出来独立成章，标题由此而来。

2、很久以后，在美国有学者问到张充和与卞之琳先生之间曾经的感情问题。时间已经过去了那么久，张充和不愧为一个极其聪敏的人，她这样作答：人家也没说请客，我怎么能回答说是来还是不来呢。1937年在杭州，卞之琳把本年所作诗18首加上先前两年的作品一道编成《装饰集》，题献给张充和。手抄一册，本拟交戴望舒的新诗社出版，却未果。

3、鸢飞，鱼跃；青山青，白云白。

4、门上一声响，你来得正对！

5、可怜以浮华为食品，小蠓虫在灯下纷坠。

6、此外，卞之琳先生除了是诗人，更是重要的翻译家，一生翻译论著众多，对莎士比亚颇有研究。很少人注意到，他是最早译介普鲁斯特、纪德等域外名家的翻译家，为当时的文学界打开了多扇窗子。

7、第47期：一窥诗人穆旦和他的《发现》

8、卞之琳(198－2000.2)，生于江苏海门汤家镇，祖籍南京市溧水区，现当代诗人、文学评论家、翻译家，曾用笔名季陵、薛林等。

9、这首诗出自徐志摩的高徒卞之琳之手，许多人知道卞之琳，但未必知道作者是江苏海门人氏。这首现代诗作，通过桥上、楼上，风景、明月，窗子、梦，人与看、装饰等意像抒发此情此景。简洁、隽永，意境错合，内敛、持重，欲大放而即止。

10、拖着一大车夕阳的黄金，骡子摇摆着踉跄的脚步，穿过无数的疏落的荒林，无声的扬起一大阵黄土，叫坐在远处的闲人梦想古代传下来的神话里的英雄腾云驾雾去不可知的远方──古木间涌出了浩叹的长风！

11、衣襟上不短少半条绉纹，

12、与慈江老师亲密接触，面对面体悟和畅谈诗歌魅力！

13、一室的沉默痴念着点金指，

14、在晚年的访谈中，张充和谈到：“我从来没有答应过他，更没惹过他。他是另一种人，很收敛，又很敏感，不能惹，一惹就认真得不得了，我们从来没有单独出去过，连看戏都没有一起看过……(卞)完全是单恋，不过感情很强烈。前后持续的时间大概有十年。我不理他，他就拼命写诗，写了很多无题诗……”

15、我国现代诗人卞之琳作品《断章》。

16、无独有偶，下面这首《无题》同样出自卞之琳之手，也同样是由相互呼应、互文互释的两小段组成——

17、我认为《距离的组织》的底蕴,是表现一个思想复杂但是诚实，感觉敏锐细腻,耽于白日梦的青年知识分子,在令人失望的时代里，为灰色氛围所困扰的苦闷与失落感。这首诗没有过分费解，诗人只表达自己的感觉,但却相当真实地表现了大时代的氛围与一部分知识分子的精神面貌。

18、于慈江：“作为一个哲学家似乎首先应该冷静：冷静地徘徊，冷静地玄思。而偏生某些富于哲学头脑的人又那么多愁善感，于是冥冥中却在诗歌的堂奥里发现了他们的洞天。卞之琳便是这样一个人。

19、总之，爱因斯坦的相对论和弗洛伊德的无意识学说，把诗人推进到多维宇宙与多层次现实中。哲学与人文科学的发展，使得诗人对实体与表象、存在与意识、微观世界与宏观世界的关系,有了新的感受，新的认识。我认为，卞之琳写《距离的组织》就是有意识地利用因科学、哲学、人文科学的发展而改变了的诗人的思维与感受来结构一首诗的意境。

20、年轻时的卞之琳及其《断章》手稿

二、卞之琳的诗歌有哪些

1、从热闹中出来闻自己的足音。

2、凭你们穿洞开窗的褴褛，

3、独醒者放下屠刀来为你们祝福|卞之琳诗三首

4、再接下去的这句就很值得玩味了：“你的船呢？船呢？下楼去！”这里的“你”很令人糊涂。先看这里的“你”到底指的是谁，是诗人自己吗？或者是女主人公？卞之琳诗歌的多重解读在这句体现得淋漓尽致。我们可以有多种解读，如果我们把“你”当作诗人自己，这句话可能是诗人的自问，诗人知道自己愿意载她，但凭借什么载她呢？“船呢？”这里的“船”可以理解为一种情感相互交通的凭借或者说工具。我们仿佛看到诗人焦急苦闷的样子，又仿佛觉得诗人自己也似乎认为自己好笑了。

5、我说这首诗好，你大约可以承认罢。

6、卞之琳(198－2000.2)，生于江苏海门汤门镇，祖籍江苏溧水，曾用笔名季陵，诗人(“汉园三诗人”之一)、文学评论家、翻译家。抗战期间在各地任教，曾是徐志摩的学生。为中国的文化教育事业做了很大贡献。《断章》是他不朽的代表作。对莎士比亚很有研究，西语教授，并且在现代诗坛上做出了重要贡献。被公认为新文化运动中重要的诗歌流派新月派的代表诗人。

7、这种情形是从前的诗里所少有的。但是，重要的，是诗人用这种新的感觉成功地表现了一种心情或者说情绪。时空相对的字宙意识，与关切祖国存亡的社会意识互相交错，使得诗人的感觉更加复杂了。远人寄来的风景片，其作为表象与实体的区别，在诗人的感觉里消失了；灯下验土而辨别方位的土科技，使诗人加倍地感到在灰色世界里的失落感；《聊斋》的离奇故事也因了微观宏观的关系，而成为诗人表达对国人(包括自己)昏沉如梦的危机感的极适当的幻象。对于这样一个闭门沉思，以至陷入梦境的敏感诗人，外面实在的天气变化以至当前的时间观念，都消失了。所以，“雪意”和“五点钟”都是由友人带来,并至此才从白日梦中醒来。

8、细品之下，它给出了每一个心灵乃至物象的各自的位置感和互相的联系性，提示了世界与人生的相对性存在与价值——茫茫人海，互为参照，更互为风景。“你”并非确指，其实有无限的可代入性。

9、我这串心跳，我这串心跳，

10、《断章》一诗写于1935年10月，收入同年出版的《鱼目集》(第1辑第5首，第12页)，不仅是诗人卞之琳最广为人知的一首诗，也堪称百年中国新诗史上最为知名的诗章之一。据称，该诗原是作者一首不甚满意的长诗的中间四行，后来被诗人截取出来单独成诗，故名。这与徐志摩的短诗《沙扬娜拉》的情形很像。

11、表明天下还有点公平。”

12、诗人以短短四行“断章”，便充分表达出了人物内心绵绵的情思，同时又包含着深广的哲学象征意义。整首诗将一个相对性的世界融入在一幅精美的平方风景画中，有桥有月、有人有梦，和谐自然。读者在不同的境遇与迥异的心境下阅读这首诗会产生不同的体会与回响。

13、也可以这样讲：是诗人自己同自己说话，你说你愿意载她，你的船呢？你的船呢？于是自己觉得自己好笑了，这时正在下楼，下楼去罢，南村外一夜开齐了杏花。

14、《断章》是以两组具体物象构成的图景中主客位置的调换，隐藏了诗人关于人生、事物、社会等存在的相对关联关系的普遍性哲学的思考。在诗人看来，一切事物都不是孤立的存在，而是与其它事物相对关联而存在的。事物相对关联与运动的变化是永恒的规律。

15、第46期：赤子般坦荡的蔡其矫及其诗《川江号子》

16、(王佐良：《一个莎剧翻译家的历程》，袁可嘉等人编《卞之琳与诗艺术》，河北教育出版社1990年版，第65页)

17、(于慈江：《“圆宝盒”与“距离的组织”——卞之琳早期诗作的哲理与构思》，《北京大学研究生学志》(原《北京大学研究生学刊》)1986年第2期)

18、在微细的琐碎的事物里发现诗|第332期

19、鸟安于巢吗？人安于客枕？

20、卞之琳于23岁那年夏天从北京大学英文系毕业，秋天时认识了来北大中文系念书的张充和，诗人遇见她，就像着了魔，之后就开始苦恋这位貌美如花的才女。而且此后卞之琳的诗歌创作也发生了戏剧性的变化，从来不写情诗的卞之琳，开始不停地创作爱情诗歌。

三、卞之琳的诗歌特点

1、“中国诗人奖”首届颁奖礼后不久，当年12月卞之琳驾鹤仙去，一切的美好终结。斯人已逝，终成历史。有一段时间，我抓紧做卞之琳的名人文化工作，可惜成就廖廖，没做成什么大事。奥运会开幕后的2008年8月10日，我与同事一起专门去了一趟北京，拜访其唯一女儿青乔女士，先是商量南通举办文学展的事儿，后来想将卞之琳“书房”搬到正在筹建的市图书馆来，却因暂时没有场地而搁置。

2、那桥、那楼、那观景人，由此可以推想得出的那流水、那游船、那岸柳……想象的范围很大，可画面的重心依旧落在了看风景的桥上人和楼上人的身上，极富情趣又浪漫。自然之景以其特有的方式回报了桥上人的多情，而桥上人又该以怎样的方式来回报楼上人的一片美意呢？“你装饰了别人的梦”这饶有情致的一句，巧成浪漫惬意的宣泄。

3、衣的绉(皱)纹应该如水的绉纹才对，所谓吹绉一塘春水，那么这个衣襟仍是来人的衣襟，即女儿走路衣服走得动了，即是望见人来了。那么这个衣襟并没有半条绉纹，应该是电烫得平平的，何以说绉纹呢？所以这个句子里面的“绉纹”二字用得很有问题。

4、请在后台回复你的想法、建议、期望，

5、半岛是大陆的纤手，遥指海上的三神山。小楼已有了三面水可看而不可饮的。一脉泉乃涌到庭心，人迹仍描到门前。昨夜里一点宝石你望见的就是这里。用窗帘藏却大海吧怕来客又遥望出帆。

6、八十年代中期的卞之琳李辉摄

7、卞之琳来到北京读大学、做老师后，就与北京这座古城紧紧地联系在一起。尽管也曾旅居延安、旅居昆明，但终究成了上世纪30年代“北平作家”，很少回到小桥流水的故里，再看一眼一天两次的潮水落涨。

8、伸向黄昏去的路像一段灰心。

9、《断章》一诗的首段(前两行诗)和尾段(后两行诗)一是日景，一是夜景：白天的风景(小桥流水、草树舟船)悦了“你”的目，“你”作为风景里的一点，也悦了更高更远处(楼上)别的观景者的目；夜晚的明月陪伴了“你”的窗户，“你”温抚了别的人的梦。

10、其实，卞之琳的文学成就远不止一些诗、诗集，他还是非常著名的翻译家。西南联大期间，他没有写诗，却把非凡的才华用于翻译，先后译了他很熟悉的马拉美.魏尔仑、瓦莱里.艾吕雅、福特、叶芝、奥登、艾略特的诗歌。最早翻译莎翁剧作是浙江嘉兴的朱生豪，我去古城嘉兴专门参观过他的故居。可惜，他英年早逝，特别是又因战乱颠沛流离，译作丢失很多，甚是遗憾，而随后卞之琳攀上了这一高峰。他大学时代就有译作，他翻译的剧作有诗意，更接近写了诸多十四行诗的剧作家莎士比亚，所以在莎翁译界有特殊的翘楚地位。对哈姆雷特的翻译，有这么知名一句，“活下去还是不活：这是个问题。”这就是他的译文风格。

11、说诗人对爱情冷暖自知，从意象的选择和意境的自觉营造也能说明问题。诗人所选择的水和船并从中营造的意境很能说明诗人是有预见并且自知的。一开始，诗人就说“三日”，已让山前的“小水”变“春潮”了，诗人很明白自己的心情，爱情已经萌生并且蓬勃发展，他知道女主人公“揉揉眼睛看”就能看到。但看到了又能代表什么呢？也许对方只是当一个美丽风景欣赏一下便罢了，因此诗人开始想比较直接的表达他的情思了。

12、曾经弹响过脆弱的钢丝床，

13、清早下楼看见外面许多杏花，这是现实。其余的都是痴情罢了。

14、在卞之琳的众多诗歌中，除了《断章》，亦有不少佳作于凝结的诗行中教人理解生活与爱。

15、他醉心于新诗技巧和形式的试验，广泛汲取中外诗歌的营养，善于“在微细的琐屑的事物里发现诗”(朱自清语)，同时给新诗带来了智性(哲理的诗趣)。

16、忙碌的蚂蚁上树，蜗牛寂寞的僵死在窗槛上看厌了，看厌了；知了，知了只叫人睡觉。蟪蛄不知春秋，可怜虫亦可以休矣！华梦的开始吗？烟蒂头在绿苔地上冒一下蓝烟吧？

17、诗的前两句’你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你’撷取的是一幅白日游人观景的画面。它虽然写的是“看风景”，但笔墨并没有挥洒在对风景的描绘上，只是不经意地露出那桥、那楼、那观景人，以及由此可以推想得出的那流水、那游船、那岸柳……

18、卞之琳于古稀之年写就的这段话迂曲深婉、百转千折，把自己和梦中情人之间从1933年北京初识，到1936年苏州再见期间发生的情感的涟漪与一波三折、辗转反侧写得纤毫毕现、细腻之至！尤其是，其分寸拿捏得不温不火、恰到好处——既弥足含蓄，又让一众知情人心领神会，堪称描摹和体味单相思味道极浓的恋情的经典文字。

19、他自己后来写书时回忆说，“由于我的矜持，由于对方的洒脱，看来一纵即逝的这一点，我以为值得珍惜、而只能任其消失的一颗朝露罢了。”诗人年轻时不懂爱情，更不会珍惜那纯真而又美好的感觉。可是三年后，他们偶然重逢，忽然发现曾经共同培育的种子居然含苞欲放。

20、五点钟贴一角夕阳六点钟挂半轮灯光想有人把所有的日子就过在做做梦，看看墙墙头草长了又黄了

四、卞之琳的诗歌断章隐含意义

1、《断章》这首诗创作于1935年10月，是一首精致的哲理诗。据作者卞之琳自云，这四行诗原在一首长诗中，但全诗仅有这四行使他满意，于是抽出来独立成章，标题由此而来。

2、其一是从一首完整的长诗中抽出来的片断，其二是人类内心那份失落的、难以言传的情感，而这份内心独特的感受往往能触动人类内心最柔软的地方。

3、赞美吧，芸芸的醉仙，光明下得了梦死地。

4、这首只有两段四行、被誉为现代“绝句”的短诗结构工巧自然，最典型地体现了卞之琳诗作的“距离的组织”(套用卞之琳《距离的组织》一诗的诗题)，也即其诗作的基本结构形态——对比搭架。前后各两句在内部各构成一种对比搭架之外，总体上也构成一种对比搭架。

5、作者曾说：“这是抒情诗，是以超然而珍惜的感情，写一刹那的意境。我当时爱想世间人物、事物的息息相关，相互依存，相互作用。人(‘你’)可以看风景，也可能自觉不自觉点缀了风景；人(‘你’)可以见明月装饰了自己的窗子，也可能自觉不自觉地成了别人梦境的装饰。”又说：“我的意思是着重在相对上。”可见诗人主要希望表现一种相对关系，因而创作了此诗。

6、乡下小孩子怕寂寞，枕头边养一只蝈蝈；长大了在城里操劳，他买了一个夜明表。小时候他常常羡艳墓草做蝈蝈的家园；如今他死了三小时，夜明表还不曾休止。

7、很多的新诗技巧，如非个人化、小说化、戏剧性处境、戏拟等，都可以追溯到卞之琳。卞之琳的诗风格精致，耐人寻味。因此，虽然他的作品不多，在新诗史上的影响却只有少数几个诗人可与比拟。其缺点是有时爱用文言句式、词汇，虽然他的用意在“化古”，有时却不免为古所化，诗风也由精致滑向枯涩。

8、卞之琳(1910年12月8日－2000年12月2日)，曾用笔名季陵、薛林等，出生于江苏省海门市，毕业于北京大学，现当代诗人(“汉园三诗人”之一)、文学评论家、翻译家，被公认为“新文化运动”中重要的诗歌流派"新月派"的代表诗人。

9、却为此而打她。放高利贷的绞杀骗小钱的。

10、明朝看天下雨今夜落几寸。

11、只可惜，在当时张充和的心中卞之琳只是一个好友，而不是情人。后来张充和遇到了自己的真爱，一个美国人傅汉思，并且在婚后跟着丈夫出国定居。但是国内外的通讯非常不方便，卞之琳跟张充和一度断了联系。

12、当然，就事论事，这首诗完全可以当成一首情诗来读——很多读者正是这么做的。

13、解析：虽然写的是“看风景”，但笔墨并没有挥洒在对风景的描绘上，只是不经意地露出那桥、那楼、那观景人，以及由此可以推想得出的那流水、那游船、那岸柳……它就像淡淡的水墨画把那若隐若现的虚化的背景留给读者去想象，而把画面的重心落在了看风景的桥上人和楼上人的身上，更确切地说，是落在了这两个看风景人在观景时相互之间所发生的那种极有情趣的戏剧性关系上

14、《断章》精巧短小、明白如话，乍一看并不难懂，细思量却觉得意味无穷。诗人通过简单的意象，表达了世间万物相互关联、平衡相对、彼此依存的哲理。

15、我幻想在哪儿(天河里？)

16、灯前的窗玻璃是一面镜子，莫掀帷望远吧，如不想自鉴。可是远窗是更深的镜子：一星灯火里看是谁的愁眼？“我不能陪你听我的鼾声”是利刃，可是劈不开水涡：人在你梦里，你在人梦里。独醒者放下屠刀来为你们祝福。

17、(内容来自蓝棣之《现代诗名著名篇解读》仅供交流学习)

18、哪能写出如此沉思的文字

19、成为人们恒久回味的文字

20、这首诗是卞之琳于1935年创作的一首现代诗歌，他是著名文学评论家、翻译家、新月派的代表诗人，诗《断章》是他的不朽代表作。他师从徐志摩，与沈从文交好，倾心于才女张充和。他一生写诗没有超过五千行，惜墨如金，被评价为中国诗坛的琢玉者。

五、卞之琳的诗歌艺术特色

1、“抽出来，抽出来，从我的梦深处又一列夜行车。”这是写实，故紧接着一句“这是现实。”这两句十分切实，十分空灵，因为是又一列“夜行车”，故如从“我的梦深处”来了。诸君，车站上的火车来了，不像是从我们的梦深处来了吗？故曰“这是现实”。

2、我仿佛脱下了旅衣的老江湖

3、提起中国现代诗，一定有卞之琳的这首《断章》，在从文言转向白话使用，古诗转向现代诗的初创阶段，《断章》这般凝练、精致，既写现象，又富情感，还蕴含哲理的诗很难不被叫好、传颂。

4、三日前山中的一道小水，

5、对卞之琳其人其诗的感受

6、“诗间寄情山水，歌中浸染柔情”，本期与慈江老师一起，共赏卞之琳及其诗《断章》《无题》。

7、他晚年自述其写作观念：“我写白话新体诗，要说是‘欧化’，那么也未尝不‘古化’。……就我自己论，问题是看写诗能否‘化古’、‘化欧’。”

8、这首作于1937年的《无题》之五(据张曼仪《卞之琳年表简编》，卞“(1937年)3月到5月间作《无题》诗5首”)从散步起笔，又收于散步(款步)，兴之所至，随意点染，极其自然而然：散步的途中随手于路边采了一朵小花，插在了(某人)衣襟的扣眼里(所谓“襟眼”)，于是悟到：惟因襟眼是空的，才能用来插花遣兴；惟因世界是空的，才可供人款步来去。

9、回家奔丧的卞之琳料理完家事后，专门到张充和所在的江南古城苏州玩了两、三天，两人一起游虎丘，逛园林，还在水上划船嬉戏，应是别有一番情趣。我想象，那是两人欢乐的青春时光，拍了照片，留下了青春的记忆。

10、卞之琳是中国现代诗歌史上“主知”派的代表，其诗作蕴涵丰富，具有冷峻的特色。诗人的笔触伸向宇宙、人生、历史、自我、社会，在冷峻客观中隐藏着哲学思索，其诗作与生命永远闪烁着智慧、艺术与真情的光芒，而且深受徐志摩诗风的影响，注重自我感情的宣泄。他还善于借鉴法国象征派与英美现代派诗艺，并汲取了中国古诗的营养，创造了新的诗歌境界，形成卞诗独特的艺术风格。

11、头两行意思非常之明白，我顶喜欢他的比喻新鲜，非常之显得个性。天下最热闹的地方莫过于天文家的望远镜，世上最没有声音的场所也莫过于天文家的范围，自己的足音倒真是一件奇事了，理应出来听听！

12、古人在江边叹潮来潮去；

13、卞之琳，一九一零年出生江苏海门，一九二九年从上海入北京大学英文系就读。

14、这里就差你右脚——这一拍！

15、自己大约寄住在朋友家里罢，或者住旅馆罢，故曰“客枕”。于是要在天井里盛一只玻璃杯，明朝看天下雨今夜落几寸。这个玻璃杯里所盛的不是水，是天下雨，是诗人一切的意思了，否则世界太抽象了。

16、“赤裸裸的可怜人，不论你们在哪儿

17、卞之琳的天下雨也一点不拖泥带水了。新诗还不是美丽的溢露，是一座雕像，是整个的庄严。

18、身在幽谷，心在峰巅|卞之琳的旅行

19、轮船向东方直航了一夜，大摇大摆的拖着一条尾巴，骄傲的请旅客对一对表——“时间落后了，差一刻。”说话的茶房大约是好胜的，他也许还记得童心的失望——从前院到后院和月亮赛跑。这时候睡眼朦胧的多思者想起在家乡认一夜的长途于窗槛上一段蜗牛的银迹——“可是这一夜却有二百浬？”

20、《距离的组织》的特点，是用新的思维方式、感觉方式和灵感来写诗。当我们忽然了解：远在罗马帝国倾覆之时就爆发而致突然灿烂的星球。直到1934年12月，其光始传至地球，这时候，我们在惊奇之余，是否也获得了某种新的宇宙意识，是否对时间与空间的相对关系有了较具体的了解，并从而更新了思维方式与认识习惯呢？犹如读过弗洛伊德学说之后，人们对梦的含义已经有了新的解读方式。

六、卞之琳的诗

1、除了一首经典的《断章》，你可还知道关于卞之琳的其他信息？

2、此刻在这里做了店小二。

3、《断章》原本是他一首长诗里的四句，因不甚满意，便删去了其他诗句，只保留了这四句，竟成了经典。

4、隔江泥衔到你梁上，隔院泉挑到你怀里，海外的奢侈品舶来你胸前；你想要研究交通史。昨夜付出一片轻喟，今朝收你两朵微笑，付一支镜花，收一轮水月……我为你记下流水帐。

5、锦袍掩蔽了一切。罪孽镀了金铠甲，

6、如果你期待在此提高学识，想以诗会友，

7、卞之琳和夫人青林杨绛摄

8、设想你自己在小病中(在秋天的下午)望着玻璃窗片上灰灰的天与疏疏的树影，枕着一个远去了的人留下的旧枕，想着枕上依稀认得清的淡淡的湖山仿佛旧主的旧梦的遗痕，仿佛风流云散的旧友的渺茫的行踪，仿佛往事在褪色的素笺上正如历史的陈迹在灯下老人面前昏黄的古书中……你不会迷失吗在梦中的烟水

9、英雄们求的金羊毛，终成了海伦的秀发。

10、诗的第二段还是继续以水自喻，“百转千回都不跟你讲，水有愁，水自哀，水愿意载你。”诗人说过自己很矜持，虽然她掠过的一丝笑影让诗人心动，但卞之琳还是不敢太冲动，生怕自己的冒失会让对方受到惊吓。于是含蓄地把自己比作水，既有自哀，也愿意载你。